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右找到任何年份每個(gè)時(shí)刻，蘋(píng)果頻只能看不能動(dòng)，蘋(píng)果頻不能和過(guò)去的人溝通，但是能制造“現象”就是書(shū)會(huì )掉下來(lái) 。而這個(gè)時(shí)間空間也是“未來(lái)”的人給主角挽救過(guò)去的人一個(gè)橋梁?！鞠x(chóng)洞/黑洞】我科學(xué)知識不夠，香蕉視頻安全嗎APP我抽象認為是萬(wàn)有引力產(chǎn)生了蟲(chóng)洞或者黑洞 ?！鞠x(chóng)洞】你可以看做是叮當的隨意門(mén) ，從一個(gè)地方瞬間轉移到另一個(gè)地方，但是這個(gè)是同一時(shí)間中的平移【黑洞】我的理解是所有東西都會(huì )吸引進(jìn)去，片中理解是萬(wàn)有引力的一個(gè)源頭，在那附近一個(gè)星球的一分鐘等于地球7年，中國古代也有天上1天，人間1年的說(shuō)法，這個(gè)概念不新穎也似乎有共鳴現象。但是吸進(jìn)去沒(méi)有死而超越了時(shí)間軸“回”到過(guò)去就不

邁上探索宇宙的征程中，蕉視伴隨他們的可能是無(wú)果 ，蕉視是黑暗，是沒(méi)有人類(lèi)的陌生無(wú)助空間；其次，是人類(lèi)本身的弱點(diǎn)，這是由于人本能產(chǎn)生的，香蕉視頻合歡視頻高清布蘭德教授（老的那個(gè)）明知道無(wú)法救助現存的人類(lèi)，但是還要去完成這項任務(wù)，并欺騙庫珀說(shuō)自己要完成A方案（現存的地球人接到新開(kāi)墾的星球）而不是B方案（在新星球延續新生命） ，也欺騙了庫珀的女兒，告訴她的爸爸能回來(lái)。還有就是在探索過(guò)程中發(fā)現了之前的宇航員曼恩，他為了能回去不惜置庫珀于死地，也表現了人類(lèi)在面臨死亡本能的恐懼與自私。再次，這也是影片最重點(diǎn)描寫(xiě)的，從開(kāi)頭就埋下了伏筆，蘋(píng)果頻講述了女兒和父親之間信任與守諾的情感 。從開(kāi)始奇怪的引力場(chǎng)，蘋(píng)果頻再到女兒長(cháng)大時(shí)候的發(fā)現 ，原來(lái)這都是來(lái)自五維空間未來(lái)父親的暗示，因為女兒相信父親一定會(huì )回來(lái)的，最終奇跡出現了，女兒發(fā)現了奇特現象背后的真相，最終父親真的回來(lái)了，雖然此時(shí)女兒已經(jīng)變成一個(gè)年邁的老人。大伊香蕉視頻在線(xiàn)tv父女之間的感情是影片得以升華的情感線(xiàn)。最后，就是宇航員他們之間存在的感情，是親情？友情？還是愛(ài)情？我相信都有，因為在茫茫宇宙中，人類(lèi)真的很渺小，就像片中曼恩說(shuō)的能再次看到人類(lèi)就是莫大的幸福 。 整個(gè)影片，講述的內容非常豐富，除了一些專(zhuān)業(yè)性的理論之

外，蕉視把落腳點(diǎn)放到了五維空間未來(lái)世界的探索，確91香蕉污視頻推薦APP實(shí)很新穎，真的是一部值得細細品讀的科幻片。六十年前，蘋(píng)果頻同樣是《星際穿越》上映的這個(gè)日子，蘋(píng)果頻我們無(wú)法想象英格蘭的暮秋之夜在迪蘭眼中的肅殺和凜冽，也許是泰晤士河畔黃昏那撥不開(kāi)的迷霧又一次翻攪著(zhù)迪香蕉福利視頻網(wǎng)高清蘭腦中云譎波詭的生死意象，或許是倫敦傍晚的電車(chē)的叮鈴和鵝卵石地面馬車(chē)的蹄響在迪蘭腦中碰撞出密集而肆意的聲音形狀，又抑或是St.Pauls教堂千年穹頂的深沉氣息和唱詩(shī)班此起彼伏的清澈吟詠在踱步的迪蘭眼中投射出對生命遙遠而迷茫的意識構景，蕉視我們無(wú)法在每一個(gè)可能交織或衍生的倫敦元素中揣測進(jìn)而解構迪蘭托馬斯彼時(shí)彼刻的心境，蕉視只知道他并不溫和地走進(jìn)了倫敦的那個(gè)良夜，在一家小酒館中同一幫爛

醉不堪的老酒鬼連飲了18杯威士忌繼而暴斃，蘋(píng)果頻激越如同古羅馬斗士般點(diǎn)燃了生命最后一刻對于死亡崇高而壯美的向往。不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，蘋(píng)果頻六十年后，邁克爾凱恩在《星際穿越》中將這首詩(shī)向全世界娓娓道來(lái)，怒斥吧，怒斥光的消逝。 光明和黑暗 古老而原始的命題，蕉視人類(lèi)對黑暗一直懷有天性的好奇和恐懼，蕉視因未知而好奇，也因未知而恐懼。從心理學(xué)角度，在佛洛依德的學(xué)說(shuō)中 ，生和死作為兩大基本潛意識屬性根植體內，生本能包括饑、渴和性欲三大構成元素，死本能囊括自殺和他殺兩種心理，人類(lèi)發(fā)展的所有建設力和毀滅力皆由這兩大本能所驅使。而光明象征著(zhù)生之希望，黑暗則代表死之恐懼，如同生本能和死本能無(wú)法從潛意識里清除，希望之向往和絕望之恐懼同樣并存于每個(gè)人的內心?！缎请H穿越》中反復提及墨菲定律，墨菲定律看似定理性定義，其實(shí)也是心理性選擇

 ，蘋(píng)果頻如同未知的每一步 ，蘋(píng)果頻你對其可能性定義往往也能左右未知事態(tài)的發(fā)展 ，從這個(gè)角度看，墨菲定律是一個(gè)唯物的假命題，因唯物并不帶色彩 ，故唯心才是該定律被定義的出發(fā)點(diǎn)。 回到光明和黑暗這個(gè)命題，《星際穿越》的男主角從一開(kāi)始便發(fā)出“人類(lèi)已漸漸殆盡開(kāi)拓性和創(chuàng )造性”的感嘆，當邁克爾凱恩“人類(lèi)已活不過(guò)下一代”的科學(xué)論斷并未公布于世之時(shí)，黑暗何時(shí)降臨，光明還有多久是未知的，而已知的是這個(gè)可能性

“即將到來(lái)”或“總歸到來(lái)”。然而即便在這種可能性的恐懼左右下，蕉視人們依然將探索新世界視為徒勞 ，蕉視所以宇航局只能縮在一個(gè)“不為人知的角落” 。從這個(gè)角度看，是人們長(cháng)期的功利主義、急近主義將人類(lèi)的發(fā)展停滯在一個(gè)裹足不前的狀態(tài) ，這里面有三層意思，第一，是人類(lèi)狹隘的發(fā)展觀(guān)導致地球的過(guò)早衰老，而保守意識和實(shí)用思維將自我局限 ，所以不得不用墨菲定律自圓其說(shuō)、自慰其心，并固步自封地在地球這個(gè)載體上尋找人類(lèi)延續的可能；第二，人類(lèi)天性中理應秉持的開(kāi)拓創(chuàng )新精神被弱化，事物的可能性被自行縮小然后被放大為絕對化，更甚者人類(lèi)不惜用自我欺騙來(lái)否認光后知后覺(jué)這部好電影 。最近注意力渙散，蘋(píng)果頻只用嘻嘻哈哈的日韓綜藝騙騙時(shí)間，蘋(píng)果頻連消失的愛(ài)人之撕逼無(wú)止境和彗星到來(lái)的那一夜之復制粘貼都是打著(zhù)馬虎眼看完 。偏偏這部電影后半程強取豪奪了我所有attention。若說(shuō)前部分走向平平 ，災難、人才、平靜、責難、大膽、事故、碰撞 、損傷，類(lèi)所有太空科幻片中的可圈可點(diǎn)，那中后程就波瀾壯闊的多得多了 。一旦電影提出的問(wèn)題要開(kāi)始辯證地看了，不能非此即彼的時(shí)候，我往往會(huì )被激出眼淚。沒(méi)有愛(ài)，智慧不過(guò)給我殘酷的冒險以無(wú)用的啟程 ，長(cháng)路漫漫終不能陪伴。然而愛(ài)與智慧從來(lái)都不能拆開(kāi)來(lái)談。所有人

類(lèi)都會(huì )本能地用無(wú)數種方式義無(wú)反顧地奔向愛(ài)。當把時(shí)間拉根弦吊起來(lái)?yè)軗?，蕉視那是人類(lèi)所有的愛(ài)和智慧幻化成男主人公全部的好運氣在人類(lèi)文明的這個(gè)圈上往外捅一捅，蕉視捅出了一趟心靈之旅 ，跨越時(shí)間空間，狠狠繞了一大圈，才算完結。所有人都辛苦了，等待男主是花費了不可期許的時(shí)間，能等到的也就是這個(gè)不曾老去不知時(shí)間長(cháng)短的學(xué)霸英雄。個(gè)中滋味各有體會(huì )。既然是講宇宙空間的故事，蘋(píng)果頻自然會(huì )出現大量的大遠景所呈現的星際壯麗景觀(guān)，蘋(píng)果頻幾乎全片百分之七十是主要在宇宙空間的戲份，有在冰球星體的生死逃亡，也有在波瀾壯闊水體星球上的狼狽逃亡 ，整個(gè)戲份都讓人感覺(jué)沒(méi)有虛假和做作，讓人身臨其境 ，倍感人類(lèi)在外太空生存下的渺小和無(wú)助。其中影片還講述到父女情，影片其實(shí)并不是簡(jiǎn)單的去激活這些父女情，而是這些父女情隱含著(zhù)很多秘

密，蕉視只是最后關(guān)鍵時(shí)刻才釋然。因為愛(ài)，蕉視是人們活下去的動(dòng)力，也是人們想象力的源泉，更是拯救人類(lèi)的有力武器 ?？纯次覀儑鴥戎T多的關(guān)于親情的電影，依然在地球上打轉，并沒(méi)有將想象力發(fā)揮到極致，難怪我們的電影永遠也邁不出自己的一畝三分地，這是一個(gè)民族想象力的匱乏，也是電影人的悲哀?？v觀(guān)所評，這是一部披著(zhù)科幻外衣的情感巨制，值得一看。諾蘭的片子果真不會(huì )讓人失望，蘋(píng)果頻兼具特技和情懷，蘋(píng)果頻商業(yè)與藝術(shù)，感情和故事的導演看電影的時(shí)候，時(shí)不時(shí)冒出來(lái)之前看的《三體》中的情節，覺(jué)得他和劉慈欣有那么一點(diǎn)相似，他們的科幻不只是科幻本身 ，背后總有超出科幻的一些情感和哲學(xué)思考