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弘揚無(wú)視法律和道德的三觀(guān)極度扭曲的故事。很明顯，蕉視這是逆商業(yè)片生存法則而行的?？墒沁@樣的一部片子居然在我朝亦能一刀不剪。瞠目之下，蕉視只能說(shuō)這次諾蘭2香蕉視頻高清玩得可算是高明。但是另一方面看，觀(guān)眾在無(wú)意識當中接受如此反面的意識形態(tài)的熏陶，被毒害的可能性亦大大增強。因為商業(yè)片某程度是不鼓勵觀(guān)眾思考的，在這種情況下不思考等于喝下了一劑慢性毒藥。實(shí)在危險！ ！我只希望諾蘭只是當這次一個(gè)冒險的練手，而不是真的如我猜測的那樣腹黑（雖然我看”theDar

溫情脈脈、頻高不帶負疚感和責任包袱的地方，背后卻隱藏著(zhù)巨大的陰謀和殘酷。香蕉視頻二軟件真實(shí)的世界？那一個(gè)才是真實(shí)的世界？Doyouknowtherealworld香蕉電影視頻觀(guān)看免費?這兩部電影里 ，蕉視都存在對真實(shí)世界和虛構世界的反詰。每一個(gè)喜歡思考的人，蕉視想必在此時(shí)都會(huì )設身處地的對于自己生活的世界，進(jìn)行一番同樣的思考。 再看Inception和Matrix，有一個(gè)問(wèn)題我想應該要解決，那就是怎樣去辨別真實(shí)的世界和虛構的世界？這二者究竟有什么不同 ？我認為其間最大的不同，在于是否有

新的信息存在。 首先我們來(lái)看看虛構的世界。虛構的世界，頻高無(wú)論構造的多么精巧 、頻高復雜，終究是一個(gè)故事（story）。它有太多的模仿，模仿的來(lái)源是過(guò)去的所攝取的信息；而它的變化，也逃不出過(guò)去留存的信息，無(wú)外乎是重新的組合。在Matrix中，21xx年的世界被投射到了1999年，經(jīng)過(guò)無(wú)數次改良的母體，窮盡了一切回憶 ，保留了1999年的大部分記憶片段，這才讓99%的人置身于一個(gè)虛構的世界里，——但是仍有1%的人對其表示懷疑，并希望能夠顛覆其存在。在Inception中，造夢(mèng)師在構筑夢(mèng)境的時(shí)候，不香蕉視頻黃視頻視頻網(wǎng)站可避免地要借用自己在現實(shí)生活中使用過(guò)的道具，蕉視如路燈、蕉視花瓶之類(lèi)，并且要對目標進(jìn)行香蕉視頻新app在線(xiàn)細致的了解，這樣才不能讓目標產(chǎn)生懷疑。無(wú)論是潛意識的防御者，還是夢(mèng)境中出現的火車(chē)、汽車(chē)，這一切只是對現實(shí)中記憶的信息進(jìn)行重新的編排組合 ，在這一過(guò)程中，不產(chǎn)生新的信息，沒(méi)有新的信息源。 然后我們來(lái)看看現實(shí)的世界 ?，F實(shí)的世界中，路上的行人所傳遞的，頻高是不同的信息，頻高是多元的信息。他們的目標不是造夢(mèng)師 ，而是與他們相關(guān)的人或物。以我們?yōu)槔?，每天我們看到的人 、看到的物，所折射的信息與昨日都不同。人或許變得老了 、年輕了，或許高了、矮了，這一切無(wú)法預知；物或許變得新了、舊了，或許變形了、變質(zhì)了 ，這一切同樣無(wú)法預知。我們所看到的，

其實(shí)是一條條不同的信息在腦海中浮現、蕉視交叉，蕉視這些信息的特點(diǎn)在于，他們本身是全新的、他們的交錯也是全新的，從來(lái)源到變遷的路徑，這一切沒(méi)有任何既定、設定的路徑。 從對虛構世界的構造水平上來(lái)看 ，Inception比11年前的Matrix高出了不少。不同的目標，不同的夢(mèng)境，并且不止一層、不同場(chǎng)景，這樣的意境已經(jīng)超過(guò)了Matrix所承載的一層（或者說(shuō)兩層）世界 ?？催^(guò)Matrix，我們會(huì )思考社會(huì )的運行、制度如何對個(gè)體行為產(chǎn)生束縛和指導，并實(shí)實(shí)在在作用在每個(gè)人的身上；看過(guò)Inception ，我們能想到什么？我認為我們能想到的更多。第一個(gè)問(wèn)題就是，我們現在究竟是生活在夢(mèng)境中還是現實(shí)中？按照我在上面分析的，頻高對于信息量新舊的判斷，頻高可以作為一種評判的標準，但是如果這種評判標準本身就在夢(mèng)境中誕生的呢？以上的分析，將一切都不復存在。我們所設定的一切標準、定律、準則，其基礎是假設我們所生存的是一個(gè)真實(shí)世界，一旦失去

這個(gè)假設，蕉視我們的一切標準都要被顛覆。這是這部電影第一個(gè)讓人贊嘆的部分。第二個(gè)問(wèn)題是，蕉視我們希望生活在夢(mèng)境中還是現實(shí)中？哪一個(gè)是我們所傾向的選擇？在Inception中，有一部分人已經(jīng)把夢(mèng)境當成了他們的現實(shí) ，并深陷其中不能自拔。一旦我們看到了夢(mèng)境的美好，那種控

制欲、頻高想象和負罪感，頻高將會(huì )誘惑我們沉浸其中無(wú)法自拔，并不愿意自拔。第三個(gè)問(wèn)題是，當我們厭倦了夢(mèng)境，我們如何才能回頭 ？如果進(jìn)入“潛意識邊緣”，50年甚至更長(cháng)的時(shí)間，我們要困在夢(mèng)境構筑的世界中 ，我們會(huì )如何選擇？這個(gè)問(wèn)題與“我們從何處來(lái)，到何處去”一樣，讓人困惑、迷茫以及無(wú)助 。 看了兩遍Inception，終于從電影身上上，蕉視實(shí)際上走了一個(gè)死圈。 導演想說(shuō)明什么呢？ 說(shuō)到這份上了還不明白嘛？ 那還有呢。 最開(kāi)始的時(shí)候，蕉視Leo試小蘿莉的智商，讓小蘿莉畫(huà)迷宮。 小蘿莉先畫(huà)了兩個(gè)迷宮，Leo一下就走出來(lái)了，但第三個(gè)Leo沒(méi)出來(lái)。 有什么特點(diǎn)呢？在頭二個(gè)迷宮都是有棱有角的，第三個(gè)迷官是在畫(huà)圈。 這是在說(shuō)什么呢？

到這為止，頻高Leo充分展示了機智，頻高概括起來(lái)就把人困在夢(mèng)里的方法就是讓人跑圈。 按照數學(xué)上的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，Leo認為真實(shí)的世界應是歐式空間，而夢(mèng)中的世界是非歐式空間。 諾蘭是建筑迷，免不了的也是幾何迷，它其實(shí)是給觀(guān)從上了一堂示例教學(xué)的幾何課。 我們的空間是三維的，如果你把時(shí)間算進(jìn)去就是四維的，如果時(shí)間這個(gè)維度上畫(huà)圈，那個(gè)陀螺就轉不停了。 而其它的那個(gè)例子其實(shí)都是低維度的非歐空間的示例。 在一維度上，歐式空間就是直線(xiàn) ，蕉視非歐空間可以是圓圈。 在二維度上，蕉視歐式空間是平面，非歐式空間可以有多種， 一種就是那個(gè)樓梯，如果沒(méi)記錯的話(huà)是烏比斯環(huán)面，這個(gè)很怪的，因為這個(gè)二面相通，分不出正反面來(lái)。 另一種就球面，就是世界上下對折。 實(shí)際上還有許多種，如圓環(huán)表面，環(huán)面，圓柱，還有克萊因瓶。 至于三維的，情況更多，但是只有在四維空間中才可見(jiàn)，如果你能想明白，你可以搞相對論。 多好的一堂幾何課啊。 接下來(lái)一個(gè)問(wèn)題，為什么要玩非歐空間 。

這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，頻高造夢(mèng)師能想到的東西是有限的，頻高如果你想把人困住，就要給它一種無(wú)限的錯覺(jué)。 如果你把被騙的人想成是一只小蟲(chóng)子的話(huà)，只能在二維的世界中到處跑。 如果是歐式空間的話(huà)是個(gè)平面，設計的夢(mèng)是有限，蕉視你只能設計一個(gè)很大的圓 。 那這只小蟲(chóng)總有一天會(huì )跑這個(gè)圓的。 但是如果這是一個(gè)球面的話(huà)，蕉視就不一樣了 ，不管小蟲(chóng)如何跑，都跑不出這個(gè)球表面。 引申一個(gè)問(wèn)題測一下你的理解，小帥用的是色子，小帥怎么來(lái)驗是不是在夢(mèng)中呢？ 答，如果在夢(mèng)中，小帥的色子數會(huì )以周期性重復。 接下來(lái)一個(gè)問(wèn)題 ，為什么要玩非歐