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的情感，美女《你的名字?！肥墙瓯容^差的一部電影。整部電影中感覺(jué)都是對之前的作品致敬。這部電影更像是新海誠對這些年來(lái)的一個(gè)總結。影片中香蕉視頻www.2ee.appapp充滿(mǎn)對之前影片的梗與相似的情節，美女劇情就算加上互換身體也是一部比較俗套的故事。雖然我看他的影片也并不是很多，但感覺(jué)他每部雖然都是描繪著(zhù)男女之間那種細膩而又哀傷的感情，但每部的表達方式都不一樣，而這部卻遜色很多。即使如此 ，這依然是一部好的電影。希望在他的下一部電

球計算出，深夜用火星逃離——火星逃離必然有兩個(gè)結果：深夜成功 、失敗——失敗原因必香蕉三級在線(xiàn)視頻tv然會(huì )進(jìn)行無(wú)數次分析并給出解決方案——到此，電影出現的是失敗的其中一個(gè)方案：推動(dòng)失效 ，引力過(guò)大吸地球過(guò)去，被摧毀，那么解決方案是什么？就是重啟 ？重啟多少推力和火星吸力還能算不出來(lái)？這個(gè)需要以色列某某在發(fā)生的時(shí)候提出來(lái)？你這個(gè)問(wèn)題剛想出來(lái)就應該有對應解決方案了，直播卓版老哥。然后臨時(shí)想出爆炸反沖，直播卓版先不說(shuō)實(shí)不實(shí)現的了（真實(shí)現應該是N個(gè)隕石網(wǎng)友自拍香蕉大視頻在線(xiàn)觀(guān)看砸到地球直接毀半個(gè)地球然后踢走，那應該所有這邊的人全死才對），這爆炸反沖的點(diǎn)子哪復雜了？我看到一半的時(shí)候就已經(jīng)想到了。而且我都不需要用空間站炸我的方法：直接提前用氫彈包裝盒子，然后串起來(lái)，一個(gè)個(gè)往前送，因為引力他會(huì )自動(dòng)吸過(guò)去，就成了糖葫蘆串，又因為氫彈要裂變引發(fā)，所以不會(huì )提前爆炸，直接我安排30組，30個(gè)糖葫蘆放上去，保證能爆炸，推進(jìn)器都不用就能直接引爆，30組全部不爆炸的幾率為0，如果有幾率 ，我改成60組，反正多少組都能搞的出來(lái) ，全地球的工

廠(chǎng)來(lái)搞我這方法現成的，美女只要改裝氫彈即可，美女一年時(shí)間完全能搞定，耗費極低（就火箭+氫彈+改造箱+N個(gè)控制器），還用等那個(gè)男主“天才”想到？別逗了好吧，都把人類(lèi)智慧頂點(diǎn)當傻子，我都能當場(chǎng)想到你找個(gè)牛逼的軍事或者大氣專(zhuān)家想不出來(lái)？這部片的編劇和香蕉怎么做好吃視頻高清大劉都把人類(lèi)智慧看的太低了。再說(shuō)B（人類(lèi)在絕境時(shí)的計劃機制） ，深夜整部片已經(jīng)明確 ，深夜當時(shí)就是計劃世界，所有一切都服務(wù)人類(lèi)存活，OK這是大前提香蕉視頻ios appAPP；計劃機制下 ，有兩個(gè)，絕對權威和絕對服從，電影完全違背這一邏輯：周倩打火種：毫無(wú)邏輯，訓練多年的救援隊，沒(méi)有犧牲精神，打火種 ，邏輯何在？王磊就是叫他們馬上開(kāi)槍自殺他們都得做 ，直播卓版這是必須服從，直播卓版沒(méi)什么邏輯的，打仗你還能說(shuō)因為要去送死所以先把押運貨物毀了就不去送死 ？那還哪有敢死隊這東西航天員劉為何有代表航天站的權限：電影中沒(méi)提，他肯定不是軍銜最高的，按照計劃制度里，官大一級壓死人的絕對權威 ，他沒(méi)有權力發(fā)指揮，按照莫斯之前的設定，應該直接抹殺，這里就沒(méi)有 ，明顯是光環(huán)（這不

是在他說(shuō)話(huà)的時(shí)候擊斃，美女是只要他脫離，美女違規上總控室，開(kāi)門(mén)的那瞬間就可以直接擊斃）；聯(lián)合國為何能同意去自爆：這更說(shuō)不通，你已經(jīng)全球為了活下去了，因為某種失誤（A那個(gè)），計劃失敗，然后人類(lèi)火種就這么放任了？我完全不理解電影中這種邏輯怎么產(chǎn)生的，但如果跳出來(lái)看，是因為沒(méi)有想到A，所以推導出了一個(gè)錯誤的劇情，然后圓不回去，只能在B這個(gè)點(diǎn)上繼續錯，才能強行圓回來(lái)；正常符合AB邏輯的幾種情況：想出所有方案和應急措施，深夜木星吸了，深夜炸藥炸，反沖脫離；木星沒(méi)吸過(guò)去，正常跑，推進(jìn)器受影響壞了不少，可能會(huì )被吸，然后集中救，成功，地球繼續跑；多個(gè)空間站，分散風(fēng)險，保證人類(lèi)存活，地球直接放棄；既沒(méi)有方案，也只有一個(gè)空間站，劉要奪權去自爆，莫斯/備用程序直接擊斃，地球直接放棄；電影拍了個(gè)非常獨特的過(guò)程，看的就很奇怪了。像這樣的情節設定，應該有一個(gè)編劇組來(lái)完成，一個(gè)人是辦不到的，再天才都會(huì )有紕漏，而科幻片里，一旦有一兩個(gè)這種紕漏就給人感覺(jué)很奇怪（因為這和感情

戲不同，直播卓版感情戲你要發(fā)瘋發(fā)癲都是生活中能遇到的，直播卓版但科幻片你不可能有這個(gè)體會(huì )。人看爛電影的時(shí)候會(huì )有一種感覺(jué)，就是不自然，而你看科幻片這種不自然出現的概率極大，所以科幻片難拍出頂尖 ，更多是CG華麗但是劇情空洞不能自圓其說(shuō)）你需要一個(gè)團隊進(jìn)行不斷的完善、修改，直至最后有一個(gè)很好的劇本誕生簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)矛盾點(diǎn)就在A(yíng)B不能很好的設定和協(xié)調上，本身這個(gè)大前提即使是錯的，作為設定你可以忽視 ，但是引申推導出的這個(gè)過(guò)程，是需要大量的社會(huì )學(xué) 、經(jīng)濟學(xué)、政治、國際政治、歷史、甚至文學(xué)的超大范圍了解，光憑一個(gè)人想象絕對是辦不到的 。但書(shū)已經(jīng)寫(xiě)了

，美女編劇就需要去修改、美女更加貼近電影語(yǔ)言，讓觀(guān)眾好接受 ，邏輯上說(shuō)的通。在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得中國的這個(gè)無(wú)論是軟科幻還是硬科幻電影，還有很長(cháng)很長(cháng)的距離。美國在1968年已經(jīng)出現了科幻神作2001太空漫游，我不說(shuō)劇本是不是無(wú)懈可擊，起碼是一個(gè)正常的邏輯推導 。加上庫布里克的天才級能力（實(shí)在太強，這人搞什么電影都特強），拔高到一個(gè)總統山級別的地位。所以我看完感受是，編劇的地位和收入應該再大大提升，中國電影、特別是科幻電影的質(zhì)量才會(huì )有新的飛躍，否則像我不是藥神這種就是中國電影目前的天花板了（霸王別姬這種結合幾乎不可能再出現）評分我給4分，2分CG，2分演員。另外我在HP發(fā)評論片段的時(shí)候，有（以日本文化分析為主，深夜盡量做到不劇透；附帶新海誠動(dòng)畫(huà)的發(fā)展過(guò)程）文：深夜風(fēng)滿(mǎn)蜃氣樓時(shí)隔三年 ，新海誠導演攜新作《你的名字?！放c廣大觀(guān)眾見(jiàn)面。本片在日本上映前兩天內便創(chuàng )下59萬(wàn)人觀(guān)看的記錄，上映十天內，票房總計突破38億日元，觀(guān)看人數超過(guò)290萬(wàn)，日推和雅虎

等社交網(wǎng)站上對該作也是一片贊譽(yù)。一、直播卓版新海誠與他的動(dòng)畫(huà)之路熟悉新海誠的觀(guān)眾或許都知道，直播卓版新海誠并非美術(shù)專(zhuān)業(yè)出身。大學(xué)以前的他一直生活在長(cháng)野縣一個(gè)叫小海町的地方，進(jìn)入大學(xué)后開(kāi)始嘗試兒童繪本創(chuàng )作，畢業(yè)后就職于一家游戲公司。最初他并沒(méi)有成為動(dòng)畫(huà)導演的打算，美女只是想運用所學(xué)技術(shù)做出一部完整的、美女屬于自己的作品。他一面工作一面創(chuàng )作，耗時(shí)兩個(gè)月完成了一部五分鐘左右的動(dòng)畫(huà)——1999年的《她和她的貓》。這部作品對新海誠而言意義非凡，是他踏上動(dòng)畫(huà)制作的起點(diǎn)。2002年上映的《星之聲》則是新海誠的正式出道作。在前作基礎上，他將黑白畫(huà)面改為彩色，視角從動(dòng)物變成人 ，主人公成了倆，此外也添加了故事性，拉長(cháng)了時(shí)長(cháng)。得益于網(wǎng)絡(luò )的普及與傳播效果，本作為新海誠取得了不錯的上座率與口碑，此后他離開(kāi)游戲公司成立了自己的工作室。2004年的《云之彼端

，深夜約定的地方》是新海誠第一次挑戰長(cháng)篇動(dòng)畫(huà)的成果 ，深夜延續了前作的世界系物語(yǔ)（注：世界系物語(yǔ)，指2000年代初興盛于日本ACG及輕小說(shuō)等亞文化界中的一種故事類(lèi)型。內容圍繞主人公“我”和女主角展開(kāi)，并與拯救世界等龐大概念相交織。）主題，外界對其褒貶不一 。2007年上映的《秒速五厘米》是新海誠至今為止最受歡迎的作品，直播卓版將日本社會(huì )這個(gè)大環(huán)境下的日常生活細節和細膩情感進(jìn)行了放大 ，直播卓版主題和風(fēng)格沒(méi)有太大改變。作品雖獲得成功，但考慮到海外觀(guān)眾的理解程度，新海誠決定改變敘述方式，做一部無(wú)關(guān)文化背景、適合所有人觀(guān)看的電影。這就是2011年上映的《追逐繁星的孩子》 。本片與前作設定略有不同，加入了對生死的討論，意在強調逝者對生者的意義。在制作上體現了東映動(dòng)畫(huà)、《世界名作劇場(chǎng)》（日本動(dòng)畫(huà)公司系列作品，內容多取材于世界各地的兒童文學(xué)）、吉卜力一脈的影響。這部作品展現了一個(gè)不同以往的新海誠，趨