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麥士拿著(zhù)當年的唱片獨自在船上播放的時(shí)候 ，香蕉1900才在角落里現身。但是1900執意不肯下船 ，香蕉城市的從奶罩邊緣伸進(jìn)去捏奶頭,哺乳期的奶媽你喜歡嗎,玩弄揉捏風(fēng)騷的奶子無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數個(gè)鍵的沒(méi)有盡頭的鋼琴一樣讓他感到恐懼，他寧可退出生命的舞臺，給自己一個(gè)盡頭。麥士最終悲傷的離去 ，在遠處目送維珍尼亞號和1900一同被炸彈粉碎。在船被最終炸毀的那一瞬，忽然心里面變得很空很空 ，不是一種想哭的沖動(dòng)，而是一種漫天卷來(lái)的悲傷和惋惜 ，但是似乎又無(wú)能為力，因為這也是最好的結局。我想影片的成功所在就是把我們心中的另一個(gè)唯美的自我藝術(shù)化，法視費他放大了純潔靈魂以及男女羞羞下面好濕視頻,直播女人騷起來(lái)男人都害怕,兩女多男激情啪啪,強扒男人我們心靈深處的自由。至今無(wú)法忘記1900那孤獨卻不頹廢的眼神，法視費無(wú)辜，彷徨，令人同情。說(shuō)同情1900，我們真沒(méi)有資格 ，疲憊的奔波于這個(gè)紙醉金迷物欲橫流的世界 ，拷問(wèn)自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著(zhù)自己，可以沒(méi)有信仰，但必須要有信念。影片的拍攝風(fēng)格也非常精致，畫(huà)面構圖、布景道具等方面都花了大工夫。從開(kāi)片紐約遠處云霧繚繞的高樓，巨大的自由女神到鍋

爐間的鋼鐵風(fēng)格和像船艙中精致的布景再到電腦合成的海上風(fēng)暴，頻免等等，頻免都給人強烈的視覺(jué)享受。影片用時(shí)光的交替，現實(shí)和回憶的交疊，以?xún)蓷l線(xiàn)記述著(zhù)一個(gè)故事，一個(gè)人，一段傳奇。在一個(gè)個(gè)回憶和現實(shí)的鏡頭的交錯之間，雖然留了很多空白，但1900的傳奇故事依然完整流國產(chǎn)三級多多影院,國產(chǎn)國產(chǎn)福利超高清極品女神主播【余多多Dudu暢地表現出來(lái)，陸地與海洋、音樂(lè )與心靈、自然與文明的精彩對話(huà)在此展開(kāi)。它的情節如抽絲般緩慢，畫(huà)面黯淡地象褪色的底片，音樂(lè )卻貫穿于整個(gè)故事的始終。色彩與光也是一部影片中最重要的組成因素，是影畫(huà)的表意藝術(shù) 。從不同的角度，以不同的色彩，用不同的燈光一次拍攝下來(lái)，拔絲再經(jīng)過(guò)不同的處理，拔絲被導演精心設計過(guò)的每個(gè)鏡頭能說(shuō)明一個(gè)比表面影象更震撼的蘊意 。開(kāi)篇以長(cháng)鏡頭引入，慢慢推至回憶者 ，由暗到明的光線(xiàn)，增添奶頭好大讓老子摸摸動(dòng)態(tài)圖,哺乳期的奶媽你喜歡嗎,玩弄揉捏風(fēng)騷的奶子,擠奶水給你喝了些許神秘。接下來(lái)，同樣是以長(cháng)鏡頭清晰地為我們呈現了近在咫尺的美國。和平、寧靜中蘊含著(zhù)無(wú)限繁榮。另外 ，影片還在大量采用面部特寫(xiě)，來(lái)體現人物的內心活動(dòng)。導演在影片中貫穿一種比較含蓄甚至是有點(diǎn)悲劇色彩的格調,而在用光上就使得整部電影的畫(huà)面很少出現明快的色調。在“鋼琴決斗”一段中，從人群進(jìn)入舞臺開(kāi)始色調由冷色調轉入暖色調并貫穿整個(gè)場(chǎng)景。值得注意的是，在該場(chǎng)景中兩個(gè)主角Jelly和1900都身穿白色禮服 。在整個(gè)環(huán)境中穿白色禮服的人物非常多，香蕉導演在光線(xiàn)的把握上明顯使兩人突出于所有人之外。并且在本段的結尾處Jelly被打敗后默默離開(kāi)的時(shí)候采用的側光，香蕉使之沒(méi)入大片的黑暗之中，用來(lái)渲染人物的內心情緒 。在這樣的色彩與光的精心搭配下，影片的畫(huà)面就和它

的音樂(lè )一樣精雕細琢。還有不得不提的此部影片里面的音樂(lè )，法視費那些如行云流水的鋼琴滑過(guò)指尖的時(shí)候，法視費好像天堂里面才可以聽(tīng)到的天籟一般 ，為此部電影配樂(lè )的是世界電影界著(zhù)名和資深的意大利最具風(fēng)格的作曲家EnnioMorricone埃尼奧?莫里康內，從《PlayingLove》、《LostBoysCalling》等等，頻免以鋼琴為主的音樂(lè )與電影段落畫(huà)面的配合非常貼切。比如，頻免邁克斯暈船時(shí)的詼諧，上等人舞會(huì )時(shí)的瘋狂、三等倉人們跳舞時(shí)的歡快、看見(jiàn)少女時(shí)的柔情等等都顯示了音樂(lè )的特有魅力。讓音樂(lè )的效果發(fā)揮到極至的還還算爵士樂(lè )鼻祖謝利與1900的顛峰對決。影片中是音樂(lè )給我們營(yíng)造了一個(gè)如此美麗的世界，一個(gè)理想中的世界。如果說(shuō)音樂(lè )是這部影片的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)，一

個(gè)與音樂(lè )緊緊相連的生命，拔絲一首生命的絕唱，拔絲一種對音樂(lè )的信仰，一曲對理想執著(zhù)最求堅持的頌歌。而電影中所表現的有些場(chǎng)景就是我們無(wú)法在現實(shí)世界中實(shí)現或找到的，比如在1900第一次觸摸到鋼琴的時(shí)候，他竟然可以彈奏出如此行云流水般的樂(lè )曲，沒(méi)有任何老師的傳授，他竟然可以如此對琴鍵運用自如。而影片中他既未受過(guò)高等正規的教育，卻可以說(shuō)出如詩(shī)一般的語(yǔ)言。在麥士找到他時(shí)，雖已過(guò)了多年，1900仍在船上，在船荒廢的年月里他

是如何生活的，香蕉在這里衣冠楚楚的他似乎有了點(diǎn)神性的氣質(zhì)。但是也許這些是導演在烏托邦里面為我們建造的一個(gè)世界，香蕉我們不可以用真實(shí)的世界標準來(lái)衡量它們和他，只要我們在影片中看到我們自己的烏托邦，看到我們應該堅持的理想和信仰就夠了。也許最后麥士找到了1900 ，也許這些只是麥士的幻想，總之，1900可以算是在這個(gè)世界里面生活過(guò)，也可以說(shuō)是在我們世界里面沒(méi)有存在過(guò)，因為我們找不到他曾經(jīng)來(lái)過(guò)這里的任何證據，或許他只是存在于我們的幻想之中。這一切，都是導演為我們創(chuàng )造的一個(gè)夢(mèng)境，一這種二元性已經(jīng)和影片融為一體，法視費成為影片一個(gè)重要的組成元素 。下面將從影片的敘事，影片的人物和影片的主題三個(gè)方面對這種二元性進(jìn)行闡述。

1、頻免Allthatcityyoujustcouldn'tseeanendtoit.城市那么大 ，頻免看不到盡頭。2、Theend?Please?Canyoupleasejustshowmewhereitends?盡頭在哪里 ？可以給我看看盡頭么？3、ItwasallveryfinalonthatgangwayandIwasgranttooinmyovercoat.Icutquiteafigure,andIwasgettingoff,guaranteed.Thatwasn'ttheproblem.當年，拔絲我踏上跳板，不覺(jué)得困難。我穿上大衣，很神氣 ，自覺(jué)一表人

才，香蕉有決心，香蕉有把握，有信心。4、Itwasn'twhatIsawthatstoppedme,Max,itwaswhatIdidn'tsee.Doyouunderstandthat?WhatIdidn'tsee.我停下來(lái)，不是因為所見(jiàn) ，是因為所不見(jiàn)。你明不明白？是因為看不見(jiàn)的東西。5、Inallthatsprawlingcity,therewaseverythingexceptanend.Therewasnoend.連綿不絕的城市，法視費什么都有，法視費除了盡頭，沒(méi)有盡頭。6、WhatIdidnotseewaswherethewholethingcametoanend,theendoftheworld.我看不見(jiàn)城市的盡頭，我需要看見(jiàn)世界盡頭 。7、Takeapiano,hmm?Thekeysbegin,thekeysend.Youknowthereare88ofthem.Nobodycantellyoudifferent.Theyarenotinfin