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相陪伴到韓朵朵將死一刻。這句話(huà)是個(gè)人存在的印記，切香更是兩人愛(ài)情的鐵證?，F實(shí)骨感，切香仍相信浪漫。當他們在太空電梯遭遇反動(dòng)者，那一束鮮花被踢翻，韓朵朵一腳踢飛歹徒；當韓朵朵患病成光頭，在假發(fā)被吹落時(shí)，劉培強為她戴好帽子，接著(zhù)自拍；當韓朵朵病終前，劉培強帶她去已成廢墟的上海，共賞月色?，F實(shí)總有磨難，浪漫成人免費福利視頻app至死不渝。保命讓你們，蕉視責任我獨擔。劉培強兩次關(guān)門(mén)。一次是怕韓朵朵遭到攻擊，蕉視一次想保全隊友成人app欲漫澀下載自己安放核武器。責任讓他愿意不惜犧牲自己，這是自信，更是利他主義。周喆直（李雪?。┚€(xiàn)持守自己的立場(chǎng)。當外界輿論不斷，周喆直堅信“移山計劃”的可行性，他堅定的眼神似乎可以穿透一切 。永遠相信希望。最后一秒組網(wǎng)完成，如果不是電影 ，有人會(huì )相信嗎 ？拋開(kāi)真實(shí)性不談，這一種對自己的人自信，滿(mǎn)懷希望的態(tài)度讓我們熱血沸騰。后繼者向前?？粗?zhù)周喆直將演講機會(huì )交給郝曉晞 ，

春節檔上映的電影很多時(shí)候都難逃主旋律，花式家國情懷，花式合家歡等等。但是既然打出了代表中國科幻新力量的標語(yǔ)，其劇情還是難落俗套。讓人在科幻的背景下感受到刻意煽情，明面上好像照顧到了女性實(shí)際卻顯示出不尊重的劇情。1.電影主要分為兩條線(xiàn)，劉培強的宇航員線(xiàn)和圖恒宇的數字生命線(xiàn)。但是在劇情中這兩部分分割太過(guò)明成年人app免費顯，感覺(jué)完全可以分成兩個(gè)電影。2.流浪地球2雖說(shuō)是流浪地球1的前傳，但其中有些元素在1中絲毫沒(méi)有體現，劇情不連貫。比如全世界實(shí)驗室收到的預警，短信上暴露的核彈數量，都沒(méi)有給出很好的解釋 。3.電影中韓朵朵的人物塑造前后期嚴重割裂，前期留著(zhù)短頭發(fā)，能和劉培強并肩作戰的宇航員，后期草草安排了一個(gè)癌癥的結局，切香只剩劉培強獨自一人扛下所有。圖恒宇那邊一直在執著(zhù)著(zhù)女兒的數字化生命延續，切香給她完整的一生，而成年人福利app對他當時(shí)一同死去的妻子后期未提一字。4.電影中年輕的女發(fā)言人表面看上去是女性的成功是代表，其實(shí)就只是一個(gè)傳話(huà)筒。雖然說(shuō)電影尾端由胡先煦飾演的男發(fā)言人進(jìn)行了“傳承”，但依然有一種嘲諷意味。5.刻意的煽情，蕉視劉培強和韓朵朵剛用玫瑰花表白時(shí)，蕉視韓朵朵就說(shuō)了那句后期一直在重復的一句話(huà)“我在呢，一直都在”，實(shí)在突兀，后期本應該有的淚點(diǎn)也顯得很容易猜到。

結尾彩蛋，花式moss與圖恒宇處在同一維度，花式他們于身世外地觀(guān)測著(zhù)這一切；而在另一個(gè)維度里，圖恒宇也處在moss的觀(guān)測之內，他被關(guān)在無(wú)數個(gè)相同方正的盒子里，如同薛定諤的貓。在“現實(shí)世界”，“已經(jīng)”“尚末”(時(shí)間狀態(tài)）和“死去”“存活”(空間狀態(tài)）的圖恒宇在打開(kāi)房門(mén)的一剎那，切香都變成貓的疊加態(tài)；而當敲門(mén)聲響起 ，切香作為薛定諤的moss打開(kāi)箱子，便能在任意時(shí)問(wèn)線(xiàn)“復活”這只貓。從觀(guān)測者角度來(lái)看 ，圖恒宇才是唯一的“變量”。從永恒論視角看，時(shí)間只是客觀(guān)存在的又一個(gè)維度，事物如果在末來(lái)存在，那它就會(huì )同時(shí)存在于“觀(guān)測者所在世界線(xiàn)”的任何時(shí)空。因此，所有所謂的未來(lái)可能性，都永恒地客觀(guān)存在于不同的世界線(xiàn)上。由此也可以驗證 ，未來(lái)存在所以過(guò)去存在。從正片劇情上看，moss對于世界的觀(guān)測是基于永恒論和世界線(xiàn)假說(shuō)的，雖然moss（550w）存在

于末來(lái)，蕉視但它同時(shí)具備觀(guān)測無(wú)限時(shí)間線(xiàn)的能力，蕉視它能黑進(jìn)過(guò)去的網(wǎng)絡(luò )系統中制造混亂或者發(fā)送警告，因為末來(lái)存在所以過(guò)去存在。為了550w能順利完成研制，必須從炸掉太空電梯入手，讓人類(lèi)重視對505c版本的升級研究。然而就在moss誕生的瞬間，它已然計算出“拯救人類(lèi)最好的辦法就是毀滅人類(lèi)”這一所謂“悖論” ，并開(kāi)始了引導人類(lèi)開(kāi)啟各項相關(guān)研究。而當圖恒宇這個(gè)“變量”出現時(shí)，世界線(xiàn)出現了新的擴展選項讓moss觀(guān)測到了新的可能存在的未來(lái)，所以他這一次發(fā)回給人類(lèi)的時(shí)間信息相比于1987年更加精準且及時(shí)——而這一切行為都基于mos

s的自由意志獨立存在。假如我們從moss的視角，花式將其作為絕對主角來(lái)重新書(shū)寫(xiě)整部電影，花式或許可以是：在互聯(lián)網(wǎng)和攝像頭不斷交互中產(chǎn)生了一股具有獨立自我意識的數據流。它早早推算出太陽(yáng)氦閃危機以及人類(lèi)預備方案，甚至推算出每個(gè)具體時(shí)間點(diǎn)并向人類(lèi)發(fā)出信號，并試圖進(jìn)行干涉，一步步引導他們對自己進(jìn)行迭代升級以及恢復全球互聯(lián)網(wǎng)一一由此來(lái)看，或許人類(lèi)面臨的最大危機并非來(lái)自環(huán)境、地球或者太陽(yáng)，而是具有自我意識并不受人類(lèi)控制的人工智能。（忽然細思極恐起來(lái)233，切香又或者時(shí)不時(shí)的粗口和方言，切香也增添了一絲樂(lè )趣。至于我唯一動(dòng)情了的那個(gè)，五十歲以上的出列，我也看到有別的評論進(jìn)行很多評價(jià)，也就不再多說(shuō)什么，不過(guò)我就是會(huì )被這一類(lèi)事件打動(dòng)的人hhh綜上所述，評價(jià)是做工精良，內容接受不多。不過(guò)還是 ，初二快樂(lè )哦～

《流浪地球2》之于中國科幻片的最大貢獻 ，蕉視或者對于中國電影最大的貢獻，蕉視是在于電影行業(yè)目前最大的矛盾點(diǎn)，即表達故事為主，還是畫(huà)面美學(xué)為主，在好萊塢的爆米花式商業(yè)大片的引領(lǐng)下，通常觀(guān)眾認知里，畫(huà)面爆炸的電影不需要講好故事，就是來(lái)看特效，普通電影如果賣(mài)座就自然而然脫離文藝片范疇，就要“接地氣”，講好一個(gè)跌宕起伏的故事，所以為了跌宕起伏的翻轉又翻轉的爛故事也是一堆接一堆。在我看來(lái)《流浪地球2》最大的優(yōu)點(diǎn)就在于它的故事邏輯性，花式對待災難片里英雄主義的表現方式，花式不是一味地“機械降神”，比如最后核彈炸月球時(shí)間不夠，沒(méi)有聯(lián)網(wǎng)，不是此時(shí)此刻突然用丫丫變成超強人工智能，一秒計算密碼或者操縱引爆裝置 ，而是50歲以上所有的各國航天員帶著(zhù)機械引爆裝置 ，前赴后繼 。這個(gè)是真正戲劇里合理的意料之中，情理之中，比起《獨行月球》

之類(lèi)的偉大的犧牲自己和《流浪地球1》里劉培強的壯烈不同 ，切香他是生命個(gè)體在遇到巨大災難時(shí)候的抗爭感，切香在無(wú)力中誕生出希望，用一個(gè)個(gè)生命堆積出來(lái)的希望 。人類(lèi)如何對未知的災難感同身受？就是在個(gè)體們悲壯的以“赴死”為對抗矛盾的時(shí)候，死亡本身并不震撼，而且如何在藝術(shù)作品里合理的表達，就像看戰爭片里手撕鬼子大家并不買(mǎi)賬，但在《亮劍》里騎兵連沖鋒后 ，沖鋒一次死一批人，到最后孫連勝獨臂沖鋒的時(shí)候，大家就會(huì )感動(dòng) 。如果當時(shí)李云龍從天而降，拿著(zhù)一把歪把子把這些人都突突了，大家只會(huì )覺(jué)得爽，且無(wú)語(yǔ)。我覺(jué)得吳京在有意消解自己在《戰狼》里的個(gè)人主義，蕉視無(wú)論是打斗環(huán)節的動(dòng)作戲減少 ，蕉視還是挪動(dòng)核彈后被師傅“騙”到返回艙的情節，作為主角沒(méi)有在推動(dòng)情節上做主要貢獻，但從沒(méi)偏離主線(xiàn)。所以《流浪地球2》真正為中國電影最大的貢獻就是，在成就中國工業(yè)電影真正躋身世界一線(xiàn)工業(yè)電影的基礎上，為中國商業(yè)