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無(wú)法容忍被困在灰色的當下。奔赴遠方即返回故鄉 ，香蕉本質(zhì)是“超越此處” 。所以庫珀mm直播軟件app污污免費版從遙遠的黑洞盡頭（空間的遠方）穿越至女兒童年的書(shū)房（時(shí)間的故鄉），香蕉在寓言的靈魂世界中，這兩個(gè)地點(diǎn)實(shí)則是同一個(gè)地方——或者說(shuō)世界上只存在兩個(gè)地方：此處，與，非此處。如同蛇追咬自己的尾巴，從此處奮力一躍，到達非此處，非此處變?yōu)榇颂?。存在主義的奧秘在于“在”。黑洞的盡頭就是故鄉 ，這也是一個(gè)千面英雄的神話(huà)敘事，英雄的冒險就是“躍進(jìn)-行動(dòng)-穿越”，主人公帶著(zhù)秘密寶藏返回故鄉并救人困苦于倒懸之后，視頻迎接他的只能是再次出發(fā)向遠方。四腳動(dòng)物踩在大地上永遠是穩妥的，視頻而人的步行無(wú)非一連串的跌倒，后一步掩埋前一步，人需要那樣一種前進(jìn)。只有人需要那樣一種前進(jìn)，這種前進(jìn)的超越精神與創(chuàng )造語(yǔ)言-使用工具-直立行走、誕生強烈的自我意識、認識死亡、人獸分野實(shí)則是一個(gè)實(shí)體。我不吝于反復引用《荒原狼》中的段落來(lái)為人獸之分野作注腳：“我們不得不越過(guò)這么多的污泥濁水，經(jīng)歷這么多的荒唐蠢事才能回到家里！而且沒(méi)有人指引我們，我們唯一的向導是鄉愁”。9多少談?wù)勲娪鞍?，引用一段之前美女視頻直播app網(wǎng)站最新版的狀態(tài)：污污科幻創(chuàng )作并不直接以科學(xué)技術(shù)為素材，污污實(shí)際上是對大眾科技想象的再加工。討論科幻作品中的技術(shù)細節是否“真實(shí)”只有理工男聯(lián)誼會(huì )的作用（因為他們的科技想象有別于一般觀(guān)眾）。對于科幻作品中的科技細節 ，真正適宜的批評角度是它有沒(méi)有稱(chēng)職地完成敘事任務(wù)——營(yíng)造氛圍、架設沖突 、提煉主題，等等等等?！缎请H穿越》的問(wèn)題和它是不是“符合科學(xué)”，或者是不是“硬”沒(méi)有關(guān)系。它的問(wèn)題是“想說(shuō)什么”和“要怎么說(shuō)”之間的失調，太多想表達的情緒和想象沒(méi)能結實(shí)地黏合到故事的主要骨架上，這也就是它為什么長(cháng)達三個(gè)小時(shí)。諾蘭不滿(mǎn)足于商業(yè)片的經(jīng)典敘事架構，但最后發(fā)現他還是

離不開(kāi)這個(gè)架構來(lái)調和市場(chǎng)、短視觀(guān)眾與資方，短視所以《星際穿越》變成了一部長(cháng)了許多腫瘤的商業(yè)片 ，這些瘤子艷若桃李，吸引了大部分的注意力?？梢砸曌饕淮蚊半U，也可以當做是一種妥協(xié)。一個(gè)人為所有人而墜入死亡的黑暗，終于在那片黑暗中他降福于所有人，頻下同時(shí)拯救了自己與世界。故事最后掉入黑洞的庫珀和復聯(lián)里托著(zhù)核彈躍入星門(mén)的小蘿卜頭其實(shí)是同一個(gè)英雄的不同面孔。黑洞叫“卡岡圖雅”，頻下巨人，他成為蔭庇所有人的巨人。而這個(gè)主題也正是呂克貝松在《超體》中想說(shuō)卻沒(méi)說(shuō)明白的——那么多藥都白磕了。10

前進(jìn)與超越是沒(méi)得選擇的 ，香蕉真正的困難在于選擇往何處去。拯救愛(ài)人還是全人類(lèi)，香蕉種糧食還是造火箭，玩手機還是聽(tīng)課，何去何從。人與人的不同在于選擇，但在沒(méi)得選擇的部分上，人與人是相同的。燒炭自殺的少年，面對刺刀的少年或是死于饑餓的少年，都得死。迄今為止我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)有不死的人，也沒(méi)見(jiàn)過(guò)有不活在生命中的人。人必須從此到彼，概莫能外。生命的結構

林林總總，視頻生命的質(zhì)料卻只能如此這般。這也就是為什么游戲-藝術(shù)常常以“賦質(zhì)料以結構”的形態(tài)出現，視頻人非擺弄點(diǎn)什么來(lái)紓解被造化擺布的郁結，如同人非得期待“超越即返鄉”的敘事完型。我挺喜歡自己的紋身，被緊鎖的生命和張牙舞爪的死，局限一切的死亡與突破一切局限的生命。狄蘭托馬斯的詩(shī)挺好的?！岸亦硢?，無(wú)法告知氣候的風(fēng)，時(shí)間怎樣在繁星周?chē)未鸪鲆粋€(gè)天堂”。光明會(huì )消逝。但怒斥。吧）翻譯成相應的形式 ，污污然后告訴Matthew的。不然美國人數學(xué)這么差，污污怎么handle得了;) 然后還有一個(gè)細節是，最后五維空間崩塌之后，Cooper穿過(guò)蟲(chóng)洞（順便摸了摸安妮海瑟薇的小手兒），最后長(cháng)眠于宇宙的畫(huà)面，旁邊是土星的光環(huán)，其實(shí)仔細看 ，可以看到在遠處，黑暗深處有兩個(gè)地方在閃光，應該就是最后救了Cooper的Ranger飛船 ，預

示著(zhù)其實(shí)Cooper會(huì )得救。 另外一個(gè)比較有意思的地方是汽車(chē)爆胎之后 ，短視Cooper和女兒談話(huà)的時(shí)候，短視lz發(fā)現Murph把常用的鉛筆插在了頭發(fā)里面。（還有這張劇照http://movie.douban.com/photos/photo/2205392045/）我好無(wú)聊。。 關(guān)于Endurance的設計，根據劇照分析 ，應該是有兩個(gè)Ranger（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406446/）豎著(zhù)插在中間：頻下（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406479/）。然后應該有兩個(gè)Lander（http://movie.douban.com/photos/photo/2209406460/）分別貼在中間柱子的兩側 ，頻下和豎著(zhù)的Ranger成垂直狀 。（http://img5.douban.com/view/photo/raw/public/p2183645289.jpg）（不

SpoilerAlert在我們進(jìn)入對“Interstellar”的具體討論之前，香蕉也許需要對諾蘭導演進(jìn)行一個(gè)小小的總結和分析——他也許是我們這個(gè)時(shí)代最能兼具票房號召力和影迷人氣的導演。如果我們拋開(kāi)影視工業(yè)的層面，香蕉僅僅從個(gè)人才華上分析諾蘭的成功 ，視頻那么他最大的優(yōu)點(diǎn)和長(cháng)處在哪？或者說(shuō)，視頻諾蘭的電影到底好在哪？我認為是對敘事結構的精巧設計。很多導演都會(huì )采用非線(xiàn)性敘事，但毫無(wú)疑問(wèn)諾蘭是其中的佼佼者。以我個(gè)人最喜歡的諾蘭作品“Memento”為例，同一主角的兩條故事線(xiàn) ，故事被分割為碎片，一條順序發(fā)生，一條則是真正的逆時(shí)進(jìn)行。就好像一根由兩端分別點(diǎn)燃的線(xiàn)繩，逐漸在填滿(mǎn)