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龍和千尋的愛(ài)，香蕉o下有點(diǎn)像朋友之間的愛(ài)。這種愛(ài)體現得十分簡(jiǎn)單，香蕉o下那就是互幫互助，白龍一開(kāi)始幫助千尋融入這個(gè)神鬼出沒(méi)的地方。千尋幫助白龍撿美女視頻軟件app在線(xiàn)APP回了性命和自己的名字。就是這種不求回報沒(méi)有目的相互扶持，才讓兩人在最后都迎來(lái)了完美的結局。千尋救出了變成豬的父母，和自己逃出了這個(gè)本不屬于他們的世界。白龍重新拾取了自己的姓名和自己的使命，結束了和魔女之間不光彩的合作關(guān)系。不管是愛(ài)情 ，友情，親情。都可以用

得益于《千與千尋》大陸公映，視頻有機會(huì )在大銀幕上走進(jìn)宮崎駿女人脫光衣服直播app在線(xiàn)免費版的世界。劇情上看，視頻千尋一家意外進(jìn)入了一個(gè)神靈世界，千尋在歷經(jīng)磨難和考驗后終于得以解脫 ，與家人重聚，作者通過(guò)影片尾聲中錢(qián)婆婆送給千尋的頭繩來(lái)提醒觀(guān)眾千尋的歷險并非一個(gè)夢(mèng)，載免而是實(shí)實(shí)在在發(fā)生的 。一方面，載免小觀(guān)眾通過(guò)追隨千尋的視角，經(jīng)歷變故 ，父母陷入危險，而自己直播秀下載appAPP視頻也與神靈的世界格格不入，幸得幾位與自己同病相憐好心人的幫助 ，因為大家都想拜托湯婆婆的控制，無(wú)論在哪里總是有好人存在；即使是孩子，即使是面對神靈或是鬼怪 ，都要禮貌待人；無(wú)論身處哪個(gè)世界，不努力工作都會(huì )不被社會(huì )所容，沉淪便會(huì )墮落；千尋在湯屋受到的不公正待遇正是社會(huì )的真實(shí)寫(xiě)照，盡力伺候別人視如敝屣的腐爛神后得到對方的誠摯回贈；原本天真無(wú)邪的無(wú)臉男，在染上人類(lèi)的利欲之氣后變的

不可控制；白龍承載著(zhù)劇情的推進(jìn)，香蕉o下白龍也是另一個(gè)千尋；湯婆婆和錢(qián)婆婆對比的強烈反差以及錢(qián)婆婆和白龍幫助千尋回到現實(shí)世界也印證了宮崎駿理想主義的核心手法。宮崎駿對孩子們有著(zhù)很高的期待，香蕉o下希望孩子有沒(méi)有美女直播軟件直播在線(xiàn)們能像千尋一樣，面對生活充滿(mǎn)希望，勇于克服困難，內心變的強大。另一方面，影片誕生前日本經(jīng)歷了極為嚴重的經(jīng)濟危機 。影片開(kāi)頭對此便有所體現，千尋爸爸對自己的高檔汽車(chē)頗為自信，后來(lái)指出這群房子是開(kāi)發(fā)爛尾的產(chǎn)物，見(jiàn)了食物不由分說(shuō)先吃為敬 ，反正有信用卡來(lái)買(mǎi)單。千尋父母偷吃食物、湯屋客人肥頭大耳的形象 、湯屋工作人員的趨炎附勢等等無(wú)一不在影射這個(gè)社會(huì )的浮夸，當然這也是現實(shí)。嬰兒角色體現了人們不愿面對現實(shí)的社會(huì )現象 。另外作者想表達的人類(lèi)對于社會(huì )的破壞也通過(guò)河神吐出的大量垃圾而昭然若揭，視頻而人心變壞與社會(huì )的錘煉不無(wú)干系 。宮崎駿通過(guò)這部作品，視頻希望他的國人在生活與工作方面能寬厚待人，面對現實(shí)，腳踏實(shí)地，勤勉付出。我們不需要做無(wú)臉男，也不需要做宮崎駿，就做千尋就好。女性全身裸直播app觀(guān)看軟件看了很多遍，載免宮大師的動(dòng)畫(huà)人物總有種隱忍堅韌的性格。小千對自我的隱忍，載免看到父母吃東西但是自己卻不吃，是因為她對神明有種敬畏，因此她對自我約束和保護。小千的堅韌，在面對各種神明，還有對著(zhù)錢(qián)婆婆的逼問(wèn) ，即使內心害怕也喊出要求干活的話(huà) 。小千的善良，對工作負責，對自己負責，每個(gè)人都有自己的優(yōu)點(diǎn)，閃亮的地方 ，會(huì )被別人看到 ，被別人發(fā)現 。小千的善良，堅韌，還有她的隱忍，讓大家漸漸接受，最后每個(gè)人都愿意祝福她，幫助她。宮大師的世界很純粹，簡(jiǎn)單又堅定，看到世界最美，最單純的一面

千與千尋，香蕉o下真的是常讀常新了。小時(shí)候大概在少兒頻道上看過(guò)，香蕉o下那時(shí)候具體情節是什么不重要，比較關(guān)心千尋和爸爸媽媽有沒(méi)有回到現實(shí)，眼中也只有好人和壞人。白龍是好人，但幫壞人湯婆婆干事。再看大概是初高中了 ，最近又重溫了兩次。對鐵道部分的情節印象很深 ，視頻列車(chē)緩緩而行，視頻列車(chē)特寫(xiě)與窗外風(fēng)景交錯出現，又轉瞬即逝 。黑夜與大海，鬼神與現實(shí)。沼底站是未知的，錢(qián)婆婆那么慈祥，田園小舍寧靜、溫馨，像家的感覺(jué) 。湯屋忙碌而勢利 ，但也有溫情存在。日本的鬼神文化也很有趣，在電影中有各種奇奇怪怪的樣子，有些跟中國的非常相像。最喜歡地上時(shí)不時(shí)出現的石像 ，上面長(cháng)滿(mǎn)了青苔，聽(tīng)說(shuō)這是地界的象征，內外是兩個(gè)不同的世界 。電影真的非常細膩，細節處理讓人驚嘆，不過(guò)這也是宮崎駿電影的特點(diǎn)了吧。去見(jiàn)鍋爐爺爺之前，爺爺的影子在墻上影影綽綽，走進(jìn)之后，爺爺是長(cháng)著(zhù)好多條腿的怪物 ，煤灰們扛著(zhù)煤塊前進(jìn) ，腿和胳膊用

線(xiàn)條表達 。在鍋爐爺爺這里發(fā)生太多事情了 。這里沒(méi)有純粹的好人和壞人。萌點(diǎn)很多，載免讓人忍不住想笑，載免可愛(ài)極了。腐爛神是河神，被人類(lèi)垃圾污染 ，這段有意義的。曾經(jīng)執著(zhù)于千尋怎么知道里面沒(méi)有爸爸媽媽的問(wèn)題，現在從好多個(gè)方面都有了新的感受。很

難講清楚主題是什么，香蕉o下是成長(cháng)？是愛(ài)嗎？每一種角度都能講好多想法，不知道多年后再看會(huì )有什么感受呢？其實(shí)內心熱誠的老爺爺。他告訴千尋必須要和湯婆婆簽訂契約才能在這里工作，視頻于是千尋坐著(zhù)電梯來(lái)到最頂層。面對湯婆婆的冷嘲熱諷和恐嚇，視頻千尋沒(méi)有被嚇退，而是堅持著(zhù)要留下來(lái)工作，即使最苦最累也沒(méi)關(guān)系。湯婆婆妥協(xié)后給了千尋一份契約，但卻把她的名字抹去了大半，變成了小千。唯有不忘記自己的真名，才有機會(huì )逃離這個(gè)恐怖的地方 。私以為 ，宮崎老爺子想告訴我們的，是要在大人的世界中，不忘初心，一旦忘了自己本來(lái)的目標 ，就會(huì )永遠困在這里。千，與千尋，也正是在外打拼的我們與我們內心的那份純真與熱誠。這部電影里面充滿(mǎn)了各種意象與隱喻，后面的部分我只挑重點(diǎn)的說(shuō)。首先是無(wú)臉男，他是欲望的實(shí)體化與象征。你拿了他的金子，就會(huì )被他吃掉（

墮落）。很多店員，載免面對初來(lái)乍到 ，載免身上還帶著(zhù)人類(lèi)氣息的千尋擺出臭臉，居高臨下 ，卻在無(wú)臉男面前屈服，不管是一開(kāi)始的青蛙還是后面所有喜迎無(wú)臉男的店員，都是生活中或拜金或欺軟怕硬的小角色。為什么千尋面對無(wú)臉男毫不動(dòng)搖，就是因為雖然她看起來(lái)傻里傻氣，但是卻總真誠待人，面對金子 ，也明白救白龍的命要緊。后來(lái)發(fā)生的那些事，也表明千尋打動(dòng)了無(wú)臉男，控制住了欲望。其次是一些階層觀(guān)念，香蕉o下剛進(jìn)入大人的世界就被食物誘惑的父母變成了豬，香蕉o下幾乎沒(méi)有翻身的機會(huì )，這是墮落的人群們，可能是被毒品或其他東西操控，命運完全不由自己控制。然后是一些和婆婆簽訂了契約的人類(lèi)，不知為何被變成了煤球或青蛙，他們都是wc階級 ，受欲望支配，每天幸苦勞作，也會(huì )毫不猶豫的偷懶（千尋幫煤球的部分）

。至于鍋爐爺爺，視頻我認為是中產(chǎn)階級，視頻有很強的技術(shù)職能。雖然每天還是在自己的崗位上定時(shí)工作，但由于身居要位，擁有一定的話(huà)語(yǔ)權。湯婆婆，不用說(shuō)，是資產(chǎn)階級，但她還是會(huì )受到制約，可能是其他的資本家（如錢(qián)婆婆），可能是規則，甚至可能是寶寶。最后說(shuō)說(shuō)海上列車(chē)吧，鍋爐爺爺只有單程票。我認為這預示著(zhù)人生，來(lái)來(lái)往往的乘客們都是淡淡的陰影，你看不清他們的面貌，他們于你也只是過(guò)客。據說(shuō)宮崎老爺子接受采訪(fǎng)的時(shí)候說(shuō)過(guò)這些話(huà)：人生就是一列開(kāi)往生命終點(diǎn)的列車(chē)，路途上會(huì )有很多站口，沒(méi)有一個(gè)人可以至始至終陪著(zhù)你走完，載免你會(huì )看到來(lái)來(lái)往往、載免上上下下的人 。如果幸運，會(huì )有人陪你走過(guò)一段 ，當這個(gè)人要下車(chē)的時(shí)候，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別。雖然聽(tīng)上去很雞湯，但我想這也是千與千尋中最重要的主題之一，成長(cháng)，或者說(shuō)人生，是一張單程票 。錯過(guò)就是錯過(guò)了，就像最后 ，我傾向于相信千尋長(cháng)大了，而她和白龍，也確實(shí)再沒(méi)機