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影片充滿(mǎn)禪意.主人翁在船上出生 ，香蕉沒(méi)有父母，香蕉養父也不幸過(guò)早離開(kāi)；沒(méi)有各式各樣的身份和社會(huì )關(guān)系。對于人這樣一個(gè)社會(huì )型動(dòng)物來(lái)說(shuō)，故事設定的環(huán)境條件非常的純粹 ，鋼琴師獲得天生的春雨直播高清視頻在線(xiàn)觀(guān)看真人視頻技能，免受常人的生活模式 。也最大限度的避免了社會(huì )化，實(shí)際也是社會(huì )對人的格式化。那么在面對這樣一個(gè)境地 ：什么都跟我沒(méi)關(guān)系，所有的人都是一個(gè)船上的過(guò)客。在沒(méi)有別的干擾下，一定很容易直面人上最根本的問(wèn)題―――――我是誰(shuí)？我要到哪里去？這也是“要不要下船？”問(wèn)題本意 。這實(shí)際是個(gè)哲學(xué)層面的問(wèn)題，每一個(gè)人的個(gè)體，和人類(lèi)作為一個(gè)整體，在深挖掘自

rica”時(shí)，視頻全船人的喜悅之后無(wú)不透露著(zhù)外面的世界是多么精彩，視頻1900無(wú)緣體會(huì ) ，被夸大了的船上與船下的對比夜月直播下載免費大全真人視頻，正是對1900心中的恐懼的放大 ，那才是他一生的牢籠。 意大利著(zhù)名導演托納托雷的聲光影三部曲分別為《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說(shuō)》和《天堂電影院》，非常相似地，它們都敘述了一個(gè)男孩的成長(cháng)歷程，雖然這三個(gè)形象在環(huán)境、身份、性格上完全不同，但都給人同樣的溫暖。意大利這樣充滿(mǎn)了浪漫色彩的國度，孕育了三部代表作品的統一基調。一個(gè)音樂(lè )人，香蕉一個(gè)電影人，香蕉一個(gè)自由人，每一個(gè)男孩的成長(cháng)背后都滲透著(zhù)很多人的心血，無(wú)論是喜歡他的人也好，不桃花直播高清大全下載真人視頻喜歡的人也好，環(huán)境中每一個(gè)人的一句話(huà)、一個(gè)動(dòng)作都在引導著(zhù)一個(gè)男孩成長(cháng)的方向，最終讓他成為一個(gè)有所作為的人。 舒緩的敘事風(fēng)格是三部影片的一貫特征，像是記錄的敘事給人強烈的真實(shí)感 。一個(gè)男孩的成長(cháng)要經(jīng)歷怎樣的歷程，影片都為我們清晰展現，一個(gè)個(gè)故事不容置疑。本片則是回憶錄模式的推進(jìn) ，現實(shí)與回憶交替出現 ，記憶中的點(diǎn)滴逐漸托出。開(kāi)篇以長(cháng)鏡頭引入，慢慢推至回憶者，由暗到明的光線(xiàn)強調單燈的氣氛效果，引起了觀(guān)眾的好奇心理。而全篇的光影也在營(yíng)造著(zhù)影片氣氛，時(shí)常出現的暗

色調子 ，視頻正代表著(zhù)1900心情的低沉與掙扎，視頻這樣的光影特點(diǎn)穩固了整部影片的色調和情感基調。 影片的音樂(lè )部分主要由鋼琴和弦樂(lè )組成，突出的桃花直播免費觀(guān)看 下載真人視頻音樂(lè )表現和1900的彈奏相得益彰，與他同時(shí)出現的每個(gè)樂(lè )段都自由浪漫，獨奏小巧靈活，織體完整而豐富。與被譽(yù)為“爵士樂(lè )祖師”的謝利斗琴時(shí)，前兩段意味著(zhù)反叛與沖破，而最后一段則是他的音樂(lè )中最有代表性的部分，而讓人喘不過(guò)氣來(lái)的鋼琴比賽才結束，1900第一眼就愛(ài)上的女人出現在了窗外，他彈出了那曲“柔情似水”。這一段是影片的高潮部分，香蕉同時(shí)也是1900創(chuàng )作的巔峰時(shí)期。艙窗內，香蕉一個(gè)偉大而孤獨的心靈被融化了，流出了愛(ài)的音符。而同樣作為影視聲音的音響部分夜月直播免費視頻下載大全真人視頻也是本片著(zhù)力刻畫(huà)的內容，夸張的音響一直在渲染著(zhù)環(huán)境氣氛。Danny死后，大船的拍攝手法立即變得空蕩，一些音響也被夸大，正像被放大了的1900的孤獨。 攝影語(yǔ)言是本片的另一部音樂(lè )巨作，雖然無(wú)聲，但其出色的鏡頭表現組成了畫(huà)面的節奏。在與小號手的解說(shuō)并行的畫(huà)面中，長(cháng)的運動(dòng)鏡頭與短的固定鏡頭的疊化，分別交代了大群體與個(gè)別人物，將人群的共性和個(gè)性刻畫(huà)得生動(dòng)逼真 ?；貞涗浀氖址ń栌昧私徊媸矫商娴募记?，視頻用動(dòng)作、視頻語(yǔ)言、氣氛等恰當地完成戲劇化的轉換，情節在過(guò)去與現實(shí)間自由流轉。聲音蒙太奇的表現性作用也被大量利用，每次彈奏中，大量的推拉搖移，短鏡頭迅速的切換，與節奏的活躍性配合，聲畫(huà)達到了對位。展現他的彈奏時(shí)，人聲被淡化，聲音要素之間的比重搭配巧妙合理，因為這時(shí)，無(wú)需過(guò)多語(yǔ)言，音樂(lè )便可以說(shuō)明一切。斗琴時(shí)的那組鏡頭堪稱(chēng)經(jīng)典，導演善于運用景別的切換，大特寫(xiě)和全景之間的碰撞將細節與整體的反映都刻畫(huà)得非常到位 ，無(wú)論是宏觀(guān)上人群的反映，還是小群體或單個(gè)事物的變化都

在為整體氣氛服務(wù)，香蕉將整個(gè)事件過(guò)程刻畫(huà)得驚心動(dòng)魄。 導演的技巧，香蕉同1900的故事一樣，總能觸碰到人心中最柔軟的部分 ，想來(lái)他也是一個(gè)編故事、講故事的人，可悲的是，他永遠毫不費力地描摹和吟誦著(zhù)別人的故事 ，卻永遠無(wú)法擁有自己的故事。他能選擇與船共亡卻不能為了深?lèi)?ài)的女人登上一次陸地，這種內心又會(huì )是怎樣的形狀…他只生活在自己的世界，卻看破了無(wú)限與有限 ，琴鍵與人生。是啊，倘若掙扎于世俗與紅塵 ，他將得到的，又何嘗會(huì )勝于兩條右臂？ 望著(zhù)一生唯一的摯交 ，他說(shuō)了最后一句話(huà)：“我只希望天堂里也有鋼琴”…可能只有琴鍵上的有窮領(lǐng)域才是他可以操縱的世界。無(wú)論在哪里，他所做的、他所能做的一直都沒(méi)有改變過(guò)，視頻正像他與船共亡的前一刻：視頻手撫摸著(zhù)無(wú)形的琴鍵，內心的音樂(lè )便會(huì )漸漸流出，天堂之光便會(huì )灑下來(lái)，撫摸著(zhù)這個(gè)本應歸于極樂(lè )的孩子。唯有那一束投射下來(lái)的光線(xiàn)能讀懂一個(gè)天才的寂寞，唯有指下的天堂之琴才是屬于他的愛(ài)情。去吧，1900，那里才是你的歸宿…

說(shuō)實(shí)話(huà)，香蕉這部片子在我看來(lái)并沒(méi)有那么好~是導演三部曲中最差的。片中演員做作，香蕉男主角更甚 。矯情，刻意，用我朋友的話(huà)說(shuō)，就是裝那個(gè)~這只是我的主觀(guān)感受~如果你不同意，請忽略我的留言 ，謝謝

“我停下不是因為我所看到的，視頻我停下是因為我所沒(méi)有看到的 ?！庇腥烁艺f(shuō)，視頻他既歡喜又最害怕的是看一部精彩的電影 ，因為那電影會(huì )讓他融于其中而難以自拔，不知不覺(jué)間到了電影終結，留在心中的反是無(wú)限的落寞和惆悵。就像我現在 ，默默的看著(zhù)1900的船變成了碎片，默默的看著(zhù)一行行字幕出現又隱去，默默的坐著(zhù)，在最后的鋼琴和歌聲之后。這個(gè)城市在幾天內經(jīng)歷了好幾場(chǎng)雨 ，雨總是下下停停，好像上帝喝多了酒，頻繁的在這里方便一樣。四周一望無(wú)際的均勻的陰郁，粘稠的風(fēng)和傘下不見(jiàn)頭臉的行人 。只有路邊樹(shù)枝上的新芽，嫩綠的顯眼是她想要的生活。他最終還是選擇留在船上，香蕉與這架鋼琴共存亡。

雖然我永遠都不能理解1900，視頻但是我好喜歡他。他沒(méi)有生活在陸地上的勇氣，視頻卻有與船共化為焰火葬身海底的勇氣，好矛盾。他彈琴時(shí)喜歡思緒漂游游歷世界各個(gè)角落，卻不渴望下船身臨其境感受體驗，好矛盾。他將有限的琴鍵彈出了無(wú)限的感情，然而無(wú)盡的大陸卻是他永遠彈不來(lái)的鋼琴。此生為鋼琴而生，以海為家，香蕉終身不曾踏足陸地，香蕉像海上偶然翻騰的泡沫，像遠處飄零的樂(lè )章，最終只是成了一段少有人知的故事 ，與碎了的唱片一同埋藏在古董樂(lè )器行，而已。他只是沒(méi)有辦法在陸地生存而已 ，只是因為在陸地上他就不是1900而已，他沒(méi)有辦法不作為1900活著(zhù)，而已。極致浪漫，極致純澈的理想主義者。以我粗

淺的感受 ，視頻這是一個(gè)極悲傷而無(wú)奈的故事，雖然它唯美動(dòng)人，但其實(shí)我真的希望，那天他下了那艘船。如果按照上映的時(shí)間順序，香蕉這是托納多雷“時(shí)光三部曲”中的第二部，香蕉相比于其他兩部，更含蓄、更詩(shī)意。電影2019年11月在大陸重映，看完以后，聊聊這部影片。電影講述了作為鋼琴天才1900傳奇的一生，在故事敘述方面 ，影片用插敘與閃回的方式，通過(guò)一個(gè)第三者的角度來(lái)講述，尤其是從中間開(kāi)始，電影轉場(chǎng)以相同地點(diǎn)為中心 ，營(yíng)造了一種