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。我今天看了《星際穿越》。來(lái)到電腦前想寫(xiě)點(diǎn)什么的時(shí)候，韓國我發(fā)現，韓國我不記得流浪地球演了什么了。。。當年出LaLaLand的時(shí)候，我的在豆瓣的惡評遭到不屑 ，哈哈，我的確慚愧 ，因為我發(fā)現我打分的時(shí)候考深夜釋放自己香蕉視頻觀(guān)看慮了我觀(guān)影前的期望值，期望值高但電影質(zhì)量比較差的時(shí)候，一星兩星就沒(méi)跑了。那么我為什么給流浪地球打了四分呢？因為我的期望值，從一開(kāi)始，就是0啊。2014年去電影院看星際穿越的情形，我還歷歷在目。那個(gè)時(shí)候我在新加坡實(shí)習，從在美國的朋友那兒聽(tīng)說(shuō)有個(gè)不得了的宇宙科幻片在放映，我立馬聯(lián)系了我在新加坡那數的過(guò)來(lái)的朋友，結果她們說(shuō)“我們不喜歡看太空題材”。我一個(gè)人去了新加坡最大的商業(yè)圈，買(mǎi)了一

貓眼專(zhuān)業(yè)版數據顯示，美女截止到電影上映的第90天，美女《流浪地球》取得了近47億的票房成績(jì)。[2]當然，僅憑借優(yōu)秀的票房成績(jì)并不能完全說(shuō)明《流浪香蕉破解版視頻下載APP地球》受到觀(guān)眾好評、社會(huì )熱議的原因，追其根本，電影所兼具的多重文化標識或許是更能說(shuō)明觀(guān)眾對其為何如此趨之若鶩的重要原因?！读骼说厍颉返亩嘀匚幕瘶俗R主要表現在以下三點(diǎn)：首先，《流浪地球》是一部從原著(zhù)小說(shuō)到劇本改編再到后期特效基本由“中國制造”的科幻電影，這顯示了國產(chǎn)電影在類(lèi)型化、工業(yè)化和特效技術(shù)等電影工業(yè)方面的一大進(jìn)步；其次，電影極具中國特色的敘事邏輯和文化價(jià)值觀(guān)，顯現了這是一部具備了文化自覺(jué)與自信的中國電影；再次 ，蕉視作為一部災難題材的影片，蕉視《流浪地球》可以算是真正開(kāi)啟了中國模式的全球敘事，中國人以人類(lèi)之名聯(lián)手來(lái)自全球各國的地球聯(lián)合政府救援隊拯救地球，對于現今的中國而言，這是一種全新的主體姿態(tài)和文化經(jīng)驗 。導演郭帆在2019年第2期《電影藝術(shù)》的專(zhuān)題采訪(fǎng)中香蕉視頻 免費看高清

也曾提及中國精神和中國科幻電影觀(guān)念在指向層面對于中國科幻電影的重要性。[3]所以，韓國主創(chuàng )團隊在電影《流浪地球》前期準備階段的一項重要工作就是尋找能夠與中國人產(chǎn)生情感共鳴的文化內核?；趯υ?zhù)小說(shuō)文本的深刻理解，韓國主創(chuàng )團隊認識到“帶著(zhù)地球一起逃離太陽(yáng)系”這一看似瘋狂的基礎設定，正是千年來(lái)農耕文明對中國文化深刻影響的最好體現。并且，在《流浪地球》的最終時(shí)刻中，“帶著(zhù)地球一啊啊啊啊啊啊啊香蕉視頻觀(guān)看免費起逃離太陽(yáng)系”的不僅僅是幾個(gè)被塑造成典型代表形象的主角團體，美女更是故事設定中150萬(wàn)人組成的救援隊。導演郭帆以2008年汶川地震救援為例，美女認為這樣的設定體現的是中國文化中的集體主義，“我們沒(méi)有好萊塢故事里的超級英雄,我們的英雄只是一個(gè)個(gè)普通人?！盵4]另外，他認為中國文化的獨特性同樣體現在對于英香蕉視頻官網(wǎng)下載地址網(wǎng)站免費雄的定義——決定英雄之所以成為真正的英雄的原因在于 ，一個(gè)人，甚至是任何一個(gè)普通人在危難時(shí)刻做出的關(guān)鍵選擇與行為，而這份獨特性在一定程度上正是《流浪地球》所植根的中國文化內核。關(guān)于中國科幻電影觀(guān)念，導演郭帆也在這次采訪(fǎng)中談到這并不是能夠依靠一部堪稱(chēng)現象級的《流浪地球》可以完全樹(shù)立起來(lái)的。在談?wù)撝袊苹秒娪爸?，蕉視面對剛剛起步的中國科幻類(lèi)型電影，蕉視創(chuàng )作者可能更多需要考慮的是作品如何在市場(chǎng)中生存的現實(shí)問(wèn)題。這樣現實(shí)的考量在一定程度上影響了電影的創(chuàng )作，因為這意味著(zhù)創(chuàng )作者必須為了觀(guān)眾能夠更容易接受而降低作品的科幻閱讀門(mén)檻。根據對原著(zhù)文本的細致拆解，主創(chuàng )團隊把電影的核心落于敘述人與情感，通過(guò)能夠引起最廣大觀(guān)眾情感共鳴的故事，鋪墊基礎科學(xué)概念，幫助即便是毫無(wú)相關(guān)觀(guān)影經(jīng)驗的普通觀(guān)眾樹(shù)立科幻認識 。三、拯救世界的中國方案除去對世界經(jīng)典科幻電影的致敬并相較于同類(lèi)型主流科幻電影的反科學(xué)主義以及“諾亞方舟”式末日逃亡主題，電影《流浪地球》截取了劉慈欣同名原著(zhù)中篇小說(shuō)對“流

浪地球計劃”的部分片段，韓國使這個(gè)拯救世界的中國方案展現出獨特的中國智慧和全新的中國主體姿態(tài) 。具體在以下三個(gè)方面體現：韓國（1）上下一體的社會(huì )空間。電影《流浪地球》展現了太空 、地表、地下三層物理空間，太空部分主要表現為高度現代科技文明的國際空間站，地表部分表現為實(shí)用性第一的大型工地，地下部分則呈現為擁擠吵雜的生活場(chǎng)景。這樣的三層物理空間設定，與一些著(zhù)名的科幻電影，比如《異形》（1979） 、《銀翼殺手》（1982） 、《環(huán)太平洋》（2013）等對物理空間的基本設定非常相像，美女而且不單是在以西方創(chuàng )作者為主導的科幻電影中會(huì )有這樣的表達，美女以東方創(chuàng )作者為主導的科幻電影，例如《攻殼機動(dòng)隊》（1995） 、《雪國列車(chē)》（2013），也同樣會(huì )做出類(lèi)似設定 。在過(guò)去的科幻電影里，這樣的設定往往還承擔了社會(huì )階層分化的表達功能。但在《流浪地球》中這樣的社會(huì )階層分化表達是相對弱化的。電影通過(guò)父親、姥爺、兒子的家族情感聯(lián)系了太空、地表、地下三層物理空間，使其成為上下一體的社會(huì )空間。和平發(fā)展、合作共贏(yíng)的時(shí)代精神可以說(shuō)體現在當今中國文化生活的方方面面 。（2）革命浪漫主義與集體

主義。在《流浪地球》里，蕉視除通過(guò)地表空間表現了對科技與工業(yè)力量的信任之外，蕉視還顯現出一種中國文化下獨有的革命浪漫主義與集體主義精神。在中國文化的語(yǔ)境下，劉培強最終選擇駕駛太空站撞向火星以換取地球逃生機會(huì )這樣為家庭為國家為后代舍生取義的犧牲是一種可以理解為極富革命浪漫主義精神的行為。并且，就像中國古代神話(huà)“愚公移山”的核心主題 ，即世代為同一個(gè)目標而付出努力，影片主要講述的由劉啟祖孫三輩推動(dòng)的救援行動(dòng)與結束時(shí)介紹的需要堅持2500年才能最終完成的“流浪地球計劃”都是需要一代又一代人為共同目標付出不畏犧牲的堅持。這種堅持不僅存在于中

國古代神話(huà)故事，韓國也在中國近代革命之中得以表現——在20世紀前半葉，韓國中國人民為民族解放做出了巨大犧牲，但也正是一代又一代人為“中國”這一共同理想前赴后繼地堅持，最終贏(yíng)得戰爭的勝利，成立了中華人民共和國 。另外，影片結尾處，雖然救援行動(dòng)主要依靠于劉啟與王磊組成的臨時(shí)小隊推進(jìn)，但當行動(dòng)到最后點(diǎn)燃射向火星的發(fā)射器的關(guān)鍵時(shí)刻，同樣離不開(kāi)韓朵朵和她動(dòng)員的各國救援隊的力量，以眾人之合力來(lái)助推點(diǎn)火裝置成功點(diǎn)燃。在這一幕中，可見(jiàn)《流浪地球》凸顯的正是導演郭帆所說(shuō)的普通人在危難時(shí)刻選擇成為英雄拯救人類(lèi)命運的集體主義精神與共同體意識。（3）農耕文明下的土地情節。如前文所述，“帶著(zhù)地球一起逃離太陽(yáng)系”是千年來(lái)農司馬臉，美女演技堪憂(yōu)，美女就算他智商感人，與父親關(guān)系不好，但姥爺，朋友，隊員沒(méi)有一個(gè)給過(guò)人家好臉色 ，好像全世界都欠他錢(qián)一樣。影片從頭到尾沒(méi)有看到一點(diǎn)成長(cháng)與改變。4、無(wú)知低能且自大，男主全程沒(méi)有任何責任感，有事就推到別人身上，“都怪你”“

等著(zhù)和你算帳”“李一一想辦法！蕉視”，蕉視最后拯救地球也是臨時(shí)起意，雖然因為大家的幫助和父親的犧牲最終計劃成功了，但實(shí)則這種不經(jīng)過(guò)大腦就隨意將全世界人命都視作兒戲的做法實(shí)在是sb的很。5、自己感覺(jué)自己很牛逼，其實(shí)什么責任也不負，去黑市換東西，本來(lái)一手交錢(qián)一手交貨的事情，但明目張膽的騙人搶貨；偷車(chē)的時(shí)候蹭了別人的車(chē)也是一臉瀟灑自如的溜走 ，我估計要是路上別的車(chē)挨他一下 ，早就又跳起來(lái)撒潑了。個(gè)人認為換個(gè)有演技的男主 ，改改人設分會(huì )更高。亮點(diǎn):?中國情懷東方價(jià)值觀(guān)植入(例如要帶著(zhù)地球走，韓國孫爺三代同堂的出現，韓國在大災難面前融入小家庭因素)?科技感缺點(diǎn):?核心部分的邏輯是硬傷據說(shuō)原著(zhù)是5000名地球派用生命堅持真理，這個(gè)行為卻被拍成了一味崇尚感性的自我感動(dòng)。心中存有希望，感性一些沒(méi)問(wèn)題，但沖擊木星這一行動(dòng)沒(méi)有任何理性方面的基礎數據支撐(專(zhuān)家計算結果成功率百分之零，點(diǎn)燃木星沖擊波后續的發(fā)動(dòng)機角度數據全都沒(méi)有準備 ，只是主角零時(shí)一拍腦袋就去做了)。如果這是末日之前的一種感情爆發(fā)式的自我救贖也就算了(指揮總部之前的意思也

是反正也沒(méi)啥希望把廣播給你打開(kāi)你們自己鬧吧)但最后竟然為此犧牲了人類(lèi)文明重要史料(這才是人類(lèi)最后的結晶和希望)。在這種背景下，美女父親的救贖少了些家國情懷，美女反而顯得狹隘，有為了兒子不顧一切之嫌。成功救活地球的結局顯得太理想化了。不過(guò)想想，本來(lái)"帶著(zhù)地球走"就有些不切實(shí)際的熱愛(ài)鄉土之情，最后不計后果只強調希望的一搏也有了些浪漫意味。電影的主體觀(guān)念傳達是第一，蕉視邏輯嚴謹在其后。?個(gè)人英雄主義顯得兒戲其實(shí)電影應該是東方價(jià)值觀(guān)為主的，蕉視強調一個(gè)整體和團結，但是還是有明顯的個(gè)人英雄主義 ，或者說(shuō)是某個(gè)家庭英雄主義。男主的爸爸還是個(gè)技術(shù)精英，男主明顯各種技能都不成熟(一開(kāi)始只因為會(huì )開(kāi)車(chē)，而在自動(dòng)駕駛應該普及的年代，會(huì )開(kāi)車(chē)竟然是一項稀缺技能)，勉強加了幾句諸如"別忘了我是個(gè)天才"來(lái)彌補他擔此重任的合理性。