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身上預先綁的炸彈的轟鳴中同歸于盡。在里光明近在咫尺的黑暗里泯滅。一個(gè)殺手的結局。曾經(jīng)冷靜無(wú)畏亡命天涯，香蕉曾經(jīng)停留做溫柔的拯救，香蕉曾經(jīng)疼愛(ài)，在生命最后一刻的成美女被日視頻app免費最新版全。Mathilda說(shuō)，生命真是辛苦，還是長(cháng)大就好了？Leon說(shuō)，一直如此……一個(gè)殺手生命如此艱辛，亦步亦趨。本不想為誰(shuí)停留。而有的時(shí)候愛(ài)又是那么深那么重，放棄會(huì )讓人痛苦，可是背負注定會(huì )讓人更痛苦。有的人承受不起，但是因為靈魂和天性里又無(wú)法抹去的善良。想到他每天喝掉一杯牛奶每天都做運動(dòng)，想到他每天把

迷離的雙眼，污視音樂(lè )輕快、污視靜謐——整個(gè)畫(huà)面濃烈、亮麗，又隱現出某種神秘感?，數龠_的人物維面集合了兩面素質(zhì)，但她最主要的任務(wù)在于牽引全片線(xiàn)索，完成對美女直播秀色在線(xiàn)觀(guān)看網(wǎng)站高清影片終極意義的詮釋，她亦是兩股對抗力量的牽引載體。斯坦是片中最夸張、最火爆和瘋狂的角色。他做事情的動(dòng)機和欲望幾乎全來(lái)自于他的樂(lè )趣，而影片里的前半段，他是萊昂與瑪蒂達的終極目標，到后來(lái)，他也確定了萊昂與瑪蒂達作為目標 ，因而完成了影片的對立元。成功的“壞蛋”所具備的素質(zhì)一般包括：詭詐、聰明、強勢等等，斯坦幾乎都有但又不是。他本身是一個(gè)受社會(huì )保護的個(gè)體，而他卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在破壞著(zhù)這個(gè)賦予他權力的世界。他的強勢來(lái)自于他的地位，他的變態(tài)和他的癲狂。他從不把生命放在眼里，頻推漠然對待夜戀直播app免費觀(guān)看著(zhù)一切事物。編導也和許多經(jīng)典模式一樣，頻推為他設立了“個(gè)人標簽”，于是我們看到了一個(gè)酷愛(ài)貝多芬音樂(lè )的惡人形象。當然，這樣的作用只局限于讓人物豐滿(mǎn)，使之更令人膽寒。斯坦本人就象是音樂(lè )的音符

、薦安音階一樣，薦安時(shí)而高時(shí)而低，時(shí)而平和時(shí)而狂躁，加里·歐德曼在飾演這個(gè)人物的時(shí)候，總是睜著(zhù)大眼睛，身體愛(ài)浪直播美女直播app污污在線(xiàn)象抽風(fēng)一樣扭曲著(zhù)，就像是個(gè)非人類(lèi)在人群里肆無(wú)忌憚地跳來(lái)跳去。在《第五元素》中 ，歐德曼把本片里的人物形態(tài)也帶入其中，而且更加得瘋狂和極端，但卻少了本片里那樣的睿智和神采。其他人物都有其自身的特點(diǎn) 。湯尼外表忠義，香蕉內里卻是陰險狡詐。他成為了這個(gè)世界冷漠無(wú)情的又一載體，香蕉并且，他的背信棄義最終是推翻了原先保存的對這個(gè)世界的一絲憧憬。他在影片最后說(shuō)出“Gameover”時(shí)，毫不留情地打碎了我們的最后一點(diǎn)希望，并且讓原本已是冷清、空寂的城市森林更加冷酷，離我們更加遙遠。湯尼這個(gè)人物也在一定意義上延承了此類(lèi)黑道人物的“背叛”特色，是影片向類(lèi)型化靠攏的又一表現。有沒(méi)有美女直播app污污免費影片刻畫(huà)了一個(gè)又一個(gè)鮮活有力的形象，污視并讓他們的外在形象與內心視像對立共存，污視用敘事將它們聯(lián)系起來(lái)，形成了弧光效應，瑪蒂達最后外在的倔強浮躁被內心的渴望安逸所代替，從而完成了整個(gè)敘事弧線(xiàn)。而在壓力下體現的人格令觀(guān)眾動(dòng)容不已。在整個(gè)警察局都在向自己開(kāi)火的重壓之下，萊昂對瑪蒂達進(jìn)行了最后的拯救——讓哀痛帶著(zhù)自己的植物 ，從管道里逃走，我們看到了一個(gè)富于責任心 、敢于直面災難的平凡英雄，與之形成鮮明對比的是湯尼在壓力面前的膽小怕事

和背叛，頻推與他的“老大”身份相去甚遠?！稓⑹秩R昂》歸根結底還是一部主流的娛樂(lè )電影，頻推它的人物設計雖有眾多符號性特征，但仍然相對簡(jiǎn)單、通俗，為其商業(yè)化的情節和風(fēng)格服務(wù)。呂克·貝松聰明地讓他的人物都有一種瘋狂的特質(zhì)，加入眾多喜劇元素 ，每個(gè)人都對自己的信念有種盲目的執迷。作為“主人公”這一角色的萊昂被放置在了顯赫的地位，而處于其周?chē)娜宋飫t與他一道形成了一整套體系?，數龠_可以說(shuō)是萊昂與斯坦二人相關(guān)聯(lián)小引線(xiàn)，她讓斯坦進(jìn)入了這一對立體系當中，并完整了主人公的各個(gè)維面，在對立體系之外的則起到了對矛盾的揭示 ，薦安以及對影片風(fēng)格和敘事形成的推進(jìn)。敘事結構《殺手萊昂》采取的是一種全知視角來(lái)進(jìn)行敘述。影片一開(kāi)場(chǎng)便讓片中幾位主要人物登場(chǎng)亮相，薦安起到的是介紹人物的目的 。從結構組成上看，影片開(kāi)始十多分鐘的敘事，引出了人物，并開(kāi)始了整部電影的因果鏈。影片從頭到高潮之前，并未給予兩位主人公以過(guò)多的外界壓力，但事實(shí)上，瑪蒂達為弟復仇的這一懸念/壓力卻是始終存在的，只是影片并未讓兩位主人公進(jìn)入外面的世界里，因此我們對壓在他們身上的壓力并沒(méi)有太過(guò)明晰的察覺(jué)。那么 ，編導是通過(guò)什么方式讓萊昂和瑪蒂達所承受的壓力加強并且體現出來(lái)的呢？看完全片，我們就能明確壓力的來(lái)源—

—斯坦和他所在的警察局。這又可以聯(lián)系到全片的主題上來(lái)，香蕉其主控思想交代給我們的即是：香蕉以警察局為代表的社會(huì )機器實(shí)際上是整個(gè)冷漠城市的外在表現，是社會(huì )的一個(gè)濃縮象征。萊昂和瑪蒂達的世界與外面的世界是相互抵觸的，因為他

們是這個(gè)世界的邊緣一族，污視他們沒(méi)有正當生存的力量，污視他們生活的世界到處都是伸手可及的黑暗，他們本身的力量即是弱小的，而屹立于他們面前的卻是整個(gè)社會(huì )機制，這與斯巴達克思之類(lèi)以個(gè)人力量對抗整個(gè)社會(huì )體系的對抗在本質(zhì)上是相通的 。因此，壓力的設計是原先就存在的，它一步步加強并不是因為它本，頻推卻只給了瑪蒂達一張，頻推人性中的殘酷與蒼涼頓時(shí)顯現，瑪蒂達在觀(guān)眾心目中顯得更加脆弱和無(wú)助。場(chǎng)景二：夜間的街道街道的景象再次出現。和以前幾次表現房屋壓迫不同，這次完全成了夜色，這是整個(gè)影片里唯一的一處夜間外景，在這個(gè)時(shí)候出現，其意義是明確的，即用冷漠的城市與街道、流動(dòng)的車(chē)輛來(lái)襯托出人物凄涼的心境。另外還強

調了影片的終極主題。在接下來(lái)，薦安我們便看到瑪蒂達乘上了纜車(chē)——她終于離開(kāi)了這個(gè)罪惡的城市 ，薦安她實(shí)現了“逃離”，并由此走上了“重生”之路。場(chǎng)景三：學(xué)?！皩W(xué)?！敝皇且粋€(gè)代表性的場(chǎng)所，它真正的意義是一個(gè)安全的庇護所。這一場(chǎng)景里最經(jīng)典的莫過(guò)于最后的那個(gè)鏡頭：瑪蒂達將植物埋在綠土里，她完成了前面的夙愿，“我們在這兒安全了”——這一行動(dòng)激活了居于主情節的萊昂部分，讓萊昂的生命重新綻放在銀幕上。由于我們之前對植物已有了足夠的移情，香蕉并且也了解了植物的意義，香蕉所以，這里的植物代表了萊昂的“重生”，從某種意義上講是完成了萊昂的“救贖”，也擴大了這盆植物在全片主控思想里所占的地位。最后，攝影機把瑪蒂達和植物置于畫(huà)面的中心，隨后向上拉，直到最后鏡頭向上搖，讓觀(guān)眾越過(guò)樹(shù)木和湖水、了望遠處的城市，與開(kāi)場(chǎng)完美地呼應，形成了一個(gè)完整的閉合形式。這是一種“對立”，回歸自然完成了生命的重生，而進(jìn)入工業(yè)城市，則是對生命的扼殺 。這

一場(chǎng)景的音樂(lè )始終是輕快又略帶憂(yōu)傷的吉他和鋼片聲。在最后一個(gè)鏡頭時(shí)，污視斯汀的“ShapeofmyHeart”在畫(huà)外響起，污視電影也畫(huà)上了一個(gè)完美的句號。在呂克·貝松的眾多作品中，《殺手萊昂》是集其大成之作，也是最為獨特的。如果說(shuō)貝松在《地下鐵》、《妮基塔》以及《第五元素》等派內中顯現出的是零散、絢麗的小色塊組合的話(huà)，那么在這部片子里，他展示在我們面前的，是整合后的中等色塊的組合，是將局部整體化了。影片相對于他以前的作品，看上去也不是太過(guò)主觀(guān)，諸多客觀(guān)元素及視角的加入讓它更易被觀(guān)眾認同，這也是本片可以征服觀(guān)眾的原因，頻推亦是其商業(yè)性的表現。透過(guò)本片 ，頻推讓我們跟清楚地看到了歐洲電影與好萊塢電影的相似與不同，而這兩種素質(zhì)在呂克·貝松身上得到了極佳的體現。他的電影是一次文化視角的對立與合并 ，又是對多種元素的背離。他就像是個(gè)獨行俠，不懈地發(fā)展著(zhù)自己的電影語(yǔ)言。我們看到