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900所追求的,隱私并不是極致的“快”感;感情 ,隱私將感情,將所有生命的激情融入彈奏出來(lái)的每一顆音符之美女秘免費app中,才是1900的最高追求。所以他在彈第一支曲子的時(shí)候,沒(méi)有觸動(dòng)自己心弦的事情,沒(méi)有可以抒發(fā)感情的對象,就沒(méi)有創(chuàng )作樂(lè )曲的激情和動(dòng)力;因此他第一支曲子只能是普普通通的“圣誕頌”。這就像1900之前回應麥士的問(wèn)題——“你從哪里得來(lái)這些曲子的靈感”,1900對著(zhù)船艙大廳里的男男女女示意,直播載自己的曲子就是為他們彈的,直播載就是從他們身上而來(lái)的;通過(guò)種種蛛絲馬跡,去猜想他們的生平他們的經(jīng)歷他們的心境,讓mm直播軟件app這些思緒情感從指間從琴鍵上流出來(lái) ,就是這一首首曲子 。也正是因為感情,黑人在用心彈奏第二首樂(lè )曲的時(shí)候,1900才
忍不住熱淚直流 :軟件他被黑人指間流露出的認真執著(zhù)、軟件對成人大片 app自己過(guò)往生活的懷念和祭奠(麥士的畫(huà)外音表明了黑人是在紅燈區長(cháng)大并成名的)感動(dòng)了。輪到他演奏時(shí),他也情不自禁地彈奏了同樣一首樂(lè )曲,卻遭到了觀(guān)眾的哄堂大笑和一致不屑,1900并不在意。然而當黑人彈奏第三首曲子的時(shí)候 ,1900憤怒了:黑人此時(shí)的彈奏已經(jīng)毫無(wú)情感的流露,美女只是一心求勝,美女對韓國無(wú)刪減h漫畫(huà)app勝利的渴望和盲目追逐已經(jīng)蒙蔽了黑人的雙眼,他成了彈琴的機器,而不是彈琴的人。1900最終用迅捷無(wú)比的指間技巧教訓了黑人:“這是你自取的,混蛋!”僅有花樣技巧而無(wú)真情實(shí)感的彈奏,是不配稱(chēng)之為音樂(lè )的,所以1900拒絕將自己的樂(lè )曲制作成CD用機器去播放,隱私他聲稱(chēng),隱私他和自己的音樂(lè )是絕不能分離的;因為用機器播放出來(lái)的樂(lè )曲,毫無(wú)情感,那是在侮辱自己,侮辱聽(tīng)眾,侮辱音樂(lè ) 。這才是1900想要說(shuō)明、影片想要表達的思想。1900說(shuō)對麥士說(shuō) ,你們陸
地上的人,直播載一直在追逐,直播載冬至盼望夏臨,夏末又害怕寒冬,從一個(gè)地方跑到另一個(gè)地方,追逐所謂的美好。就像從影片開(kāi)頭便不斷出現得那個(gè)畫(huà)面,首先看到自由女神像的人驚呼:“America !”所有人跟著(zhù)手舞足蹈、興奮不已 。他們從歐洲遠赴重洋來(lái)到美國,追逐夢(mèng)想中的成功和榮耀,自以為新生活已經(jīng)開(kāi)始,前途無(wú)量,信心滿(mǎn)滿(mǎn)。然而1900站在舷梯的中央,欲下未下之時(shí),其實(shí)是看透了這幻夢(mèng)的虛妄。眼前的城市就像是一架巨大的鋼琴,擁有數不盡的琴鍵 ,太巨大了 ,他無(wú)法駕馭,軟件誰(shuí)都無(wú)法駕馭。人們自以為在主動(dòng)追逐,軟件其實(shí)都是在被動(dòng)地隨波逐流。他害怕上岸,拒絕上岸,在岸上他無(wú)法掌控自己的命運,名、利、色、欲,一旦跌進(jìn)去就難以翻身,所以他最終選擇隨著(zhù)輪船一起沉入大海,他最終將命運掌握在了自己的手里。
由意大利名導朱塞佩托納多雷指導,美女是他時(shí)空三部曲的第二部,美女另外兩部同樣非常著(zhù)名:《天堂電影院》和《馬琳娜》。我只看過(guò)前兩部,天堂大影院看到時(shí)候年齡過(guò)小,所以記憶有些模糊了,而且觀(guān)后感也沒(méi)有多么強烈。但是海上鋼琴師的觀(guān)后感非常強烈,那種胸口有些發(fā)悶的感覺(jué)甚至兩三年過(guò)去了,我依然記憶深刻。一面情不自禁地流眼淚,一面又想不出1900更好的結局。所以又難過(guò)又釋然的矛盾就更加明顯了 。從出生到死亡,都在一條船上渡過(guò),甚至
連名字都是一種代號——1900。從生到死,隱私感覺(jué)他所留給世界的是nothing。過(guò)度依賴(lài)這條游輪的1900,隱私或許是把這個(gè)地方當成了母親,當成了自己唯一承認的家園。許多人應該會(huì )對那幕驚濤駭浪中,1900的演奏印象深刻。風(fēng)浪滔天,游輪搖擺不定,無(wú)法適應的游客,還有一位無(wú)比歡快的鋼琴家和他酣暢漓淋的表演。那是他無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的時(shí)光,也是游輪的黃金時(shí)代。直率 ,簡(jiǎn)單的1900曾經(jīng)擁有過(guò)可以獲得愛(ài)情的機會(huì ),離功成名就也就只有一步之遙??上У氖?,雖然在船上他看盡了人情世故,卻始終沒(méi)有辦法走下游輪,真正的進(jìn)入人類(lèi)社會(huì )。從他養父去世之后,他更像是一個(gè)局外人,甚至是整個(gè)世界的旁觀(guān)者 。唯有鋼琴是他宣泄情感的方式。地?對我來(lái)說(shuō),直播載陸地是艘太大的船,直播載是位太美的美女,是條太長(cháng)的航程,是瓶太濃的香水,是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我沒(méi)法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒(méi)有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數,原諒我,朋友,我
不能下船?!? 人世界路太長(cháng),軟件太多有誰(shuí)能找的到真正屬于自己的那條路。對于現實(shí)的生活,軟件好像只有“迷?!彪x我們最近。1900雖然短暫卻是真正的在為自己活著(zhù)。第二次看海上鋼琴師,美女距離上一次看已經(jīng)有5年了,美女再看的感覺(jué)有所不同。電影體現了在世紀交匯,新大陸移民潮,世界大戰這段時(shí)期,迷茫,動(dòng)蕩影響下人們的避世心情,也可以看作是導演自身的痛苦思索。一生沒(méi)離開(kāi)過(guò)船,對未知 ,對人間的迷茫,恐懼,正是避世的表現,清高的避世雖然美好 ,卻并不實(shí)際,最終
仍會(huì )枯萎。影片的最后,隱私1900隨船被一齊炸掉,隱私?jīng)]有留下任何存在過(guò)的證明,音樂(lè )皆隨風(fēng)而逝 ,正說(shuō)明了避世的不切實(shí)際 ,也可以看出導演自身經(jīng)過(guò)思索,得到了答案和解脫,同時(shí)又帶來(lái)一絲惆悵。海上鋼琴師之所以美,之所以引人入勝,關(guān)鍵原因是因為1900是徹底的避世者,完全的悲劇性格,桀驁不馴,而又迷茫無(wú)助的他,將常人藏于心底的避世想法付諸于實(shí)際。悲劇的基調帶來(lái)了劇本,直播載人物的升華,直播載也帶來(lái)了美感。能看出這些,說(shuō)明經(jīng)歷過(guò)避世苦悶的我,終于走出了思想的漩渦,現實(shí)固然不美,但也要積極進(jìn)取。實(shí)在值得慶祝
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