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我看來(lái)，國產(chǎn)《海上鋼琴師》通過(guò)“1900”的傳奇故事給了所有觀(guān)眾一種警示，國產(chǎn)或者說(shuō)一次反思。我們總是對詩(shī)與遠方抱有羅曼蒂克的幻想，“夜月直播免費觀(guān)看視頻真人視頻世界那么大，我想去看看”成了我們心靈上的慰藉。但在沒(méi)有抓住有限的自己之前，旅行恐怕只是一場(chǎng)迷失自我的儀式 ?！?900”對圖尼說(shuō)的最后一句話(huà)是：希望我能在天堂找到鋼琴。這何嘗不是對觀(guān)影者的祝福：希望每個(gè)人能都找到那架屬于自己的鋼琴，彈奏出無(wú)限可能的樂(lè )章。

的深情，視頻自然會(huì )把整個(gè)故事當做空中樓閣。3什么是傳奇？《拍案驚奇》里的故事 ，視頻大家不會(huì )去質(zhì)疑故事的真實(shí)性，只要這個(gè)故事精彩，說(shuō)書(shū)島國伊人直播真人視頻人表達活靈活現。也正是出于這層考慮，《海上鋼琴師》采用了講“說(shuō)書(shū)人的故事”，或者叫“元敘事”的敘事方式。影片中多次借聽(tīng)故事的人之口，提出觀(guān)眾可能提出的質(zhì)疑，就是力圖消解大家用冷靜理性來(lái)評判故事的沖動(dòng)，尤其是針對那些具有神奇色彩的橋段。從第一個(gè)畫(huà)面就進(jìn)入個(gè)人化敘述氛圍中，部分被刪店主對Max敘述的調侃，被刪片中看似有許多閑來(lái)之筆 ，實(shí)則是為了反復強調整個(gè)核心故事的主觀(guān)視角，香蕉并解除觀(guān)眾的戒備，香蕉可惜都被去掉了。同時(shí)，說(shuō)書(shū)人角色的存在，不僅能伊人直播亞洲最大平臺真人視頻夠從側面給故事更多渲染，而且通過(guò)設置雙時(shí)間線(xiàn)，用偶爾的離題改變敘述節奏 ，給予故事更多的動(dòng)態(tài)。對海上風(fēng)暴中的鋼琴之舞詩(shī)意的表述，被刪Max關(guān)于1900忽然間決定離開(kāi)郵輪的渲染，被刪去掉了說(shuō)書(shū)人的許多過(guò)渡，大大改變了影片的節奏。更令人氣憤的是，為了剪掉過(guò)渡，一些故事因果竟然也被省略

了。Max向船長(cháng)證明1900在船上，久久久視被刪去掉了這些邏輯支持，久久久視連其他的神奇橋段都有可能被質(zhì)疑為故事的漏洞。除了過(guò)渡，配樂(lè )也慘遭壓縮。EnnioMorricone為本片的配樂(lè )之所以值得載入電影史冊 ，不僅是因伊人春色直播真人視頻為每一首浪漫華彩的曲目本身 ，更是因為這部電影的配樂(lè )滲透在每個(gè)角落，和電影畫(huà)面達到了水乳交融，甚至連無(wú)聲也成為一種配樂(lè )，使電影呈現出抒情詩(shī)一般的完美節奏。有些配樂(lè )，甚至支撐了故事的邏輯，比如前面提到的，與意大利男子的合奏，頻網(wǎng)以及影片一開(kāi)頭的黑人布魯斯《Than夜月手機直播真人視頻ksDanny》——它其實(shí)是對于后面爵士樂(lè )登場(chǎng)的一種鋪墊，頻網(wǎng)因為黑人布魯斯是爵士樂(lè )誕生的基石之一 ，另一塊基石拉格泰姆（Ragtime）在旁白中也有提到，但很可惜，都被剪掉了 。黑人布魯斯合唱《ThanksDanny》，被刪介紹樂(lè )隊的旁白，被刪去掉了鋪墊，1900原創(chuàng )出爵士樂(lè )就顯得更不可解。因此，也許公映版保留了所有的名場(chǎng)面，但每個(gè)生硬的刀口和粗糙的針腳，國產(chǎn)都讓原片的藝術(shù)價(jià)值步步降低。我相信，國產(chǎn)能夠讓這部21年前的電影再度登上銀幕，一定凝集了很多的人的心血 。我也愿意相信 ，目前的公映版，可能是在政策規定、市場(chǎng)偏好分析、商業(yè)考量等因素的重重限制下不得以的決定。但是電影是時(shí)間的藝術(shù) ，每一秒都濃縮了大量?jì)热?。把169分鐘被剪到125分鐘后，不知道有沒(méi)有人反復詰問(wèn)，這是我們想給觀(guān)

眾呈現的作品嗎？時(shí)光會(huì )流逝，視頻膠片會(huì )變老，視頻但對藝術(shù)的頂禮誠敬之心，希望不會(huì )磨滅。對于這部21年后我看過(guò)依然會(huì )紅著(zhù)眼的電影，我想至少代表自己，獻上最崇高的致敬！轉載自微信公眾號：元氣糖果鋪大學(xué)時(shí)頭一次經(jīng)朋友介紹，香蕉看過(guò)電影版的《海上鋼琴師》。兩年前又讀過(guò)原著(zhù)。但是我想那時(shí)這個(gè)故事并沒(méi)有真正進(jìn)入我的內心，香蕉所以我對這個(gè)故事的印象并不深。直到今年整理硬盤(pán)重看，感覺(jué)似乎隱約明白了它真正要說(shuō)的是什么。今天在影院再看一遍，這種感覺(jué)變得更為清晰?！逗Ｉ箱撉賻煛肥且徊筷P(guān)于靈性的電影。1900

身上能看到禪學(xué)意味。一生活在船上 ，久久久視從未被世俗塵染。他的世界沒(méi)有規矩，久久久視沒(méi)有競爭，沒(méi)有局限。一切行為及看待世界的方式都是出自天性本然。方寸天地卻已然達到生命無(wú)限?；蛟S生命并不需要太多選擇，不需要在身邊聚攏堆疊太多。多反而是一種累贅和復雜，讓人迷惘困惑。事實(shí)上，傳遞這樣一種哲學(xué)觀(guān)的作家并不多。寫(xiě)過(guò)著(zhù)名

童話(huà)《小王子》的法國作家圣?？诵跖謇?，頻網(wǎng)葡萄牙詩(shī)人佩索阿，頻網(wǎng)英國作家毛姆，寫(xiě)出《海上鋼琴師》的意大利作家巴里科，以及中國的安妮寶貝。這是我特別喜歡的一些作家。他們國籍不同，創(chuàng )作不同，但殊途同歸。最終讓人抵達的是一種如同云上的境界。眼睛被擦亮，識別出個(gè)體生命的真意 。關(guān)于這個(gè)故事，豆瓣一條最高分的短評，內容是說(shuō)1900懦弱。我很難認同這樣的評價(jià)。這說(shuō)明這部作品所傳遞的哲學(xué)觀(guān)已經(jīng)被完全誤解 ，甚至忽視?；蛟S當1900在船上邂逅并失去那個(gè)女孩時(shí) ，他對自己的人生，對自己的生活方式確實(shí)一度有過(guò)質(zhì)疑 。因為他的人生是顯而易見(jiàn)的與眾不同。他懷疑自己這樣繼續生活下去是不是正常 ？這讓他覺(jué)得困惑。所以他終于邁出了步，幻想年去世，國產(chǎn)他是爵士樂(lè )史上公認的最早的巨人之一 ，國產(chǎn)但是，由于他喜歡夸大自己對爵士樂(lè )的貢獻，所以常常產(chǎn)生負面效果 。眾所周知，爵士樂(lè )的早期歷史可以追溯到17世紀非洲黑奴被販運到新大陸以后做工時(shí)唱的歌曲，也就是做工歌和田間號

子，視頻以及19世紀的早期黑人宗教歌曲和后來(lái)的無(wú)從查考其確切誕生年代的布魯斯音樂(lè )，視頻再后來(lái)還有拉格泰姆音樂(lè )等等，而杰里;莫頓卻曾經(jīng)夸口說(shuō)是他在1902年發(fā)明了爵士樂(lè )，這簡(jiǎn)直是天方夜譚。杰里;莫頓10歲時(shí)就開(kāi)始彈鋼琴，少年時(shí)代曾長(cháng)期在妓院中彈琴，以至于親戚們都與他斷絕了關(guān)系，而這一切也都在影片導演和編劇托爾納托雷的劇本中得到了表現。注：香蕉關(guān)于布魯斯：香蕉美國黑人的祖先在非洲。17-18世紀西方殖民主義者將大批非洲黑人販賣(mài)到美洲，成為那里白人的奴隸之后，他們被強迫勞動(dòng)、受盡折磨。在田間、在勞動(dòng)之余，黑奴們懷念故鄉和親人，常常唱一種哀歌 ，以表達他們痛苦的心聲。這種音樂(lè )也滲透在一些宗教歌曲中。由于藍色被美國人看作是憂(yōu)郁的色彩，這

種悲哀的歌曲，久久久視也就統稱(chēng)之為Blues（藍色），久久久視中國音譯之為“布魯斯”。我們常常從美國音樂(lè )作品中發(fā)現帶有Blues的曲名&如《藍色狂想曲》、《藍色的探戈》、《藍色的愛(ài)情》等，它們更準確的譯法應該是《憂(yōu)郁狂想曲》、《憂(yōu)郁的探戈》、《憂(yōu)郁的愛(ài)情》…… 。布魯斯的特點(diǎn)：從大音階來(lái)講，它的第三級(Mi)音和第七級(Si)音經(jīng)常是降低一些(平時(shí)講是降半音，實(shí)際上不到半音)。有時(shí)第五級(Sol)音也降半音。這些降音還常輔以滑音和顫音，頻網(wǎng)因而更加強了歌曲憂(yōu)郁、頻網(wǎng)悲傷的色彩；旋律中多用切分節奏，形成輕重音顛倒；節奏多為雙拍，通常為4/4拍，也有部分是2/4拍;；從歌詞、曲調結構上講，布魯斯多采用對稱(chēng)的、帶音韻的兩行詞。第一句重復一遍。每段曲調12小節，每句4小節，從而形成：‖∶Ａ∶‖＋Ｂ三句的固式曲式結構；和弦常用主和弦(Ⅰ)、屬和弦(Ⅴ)和下屬和弦。(Ⅳ)，因此，和聲聽(tīng)起來(lái)很和諧 ，而且樸素。布魯斯最早出現時(shí)，僅用于歌唱。后來(lái)也用于器樂(lè )演奏。起初僅限于一些彈撥樂(lè )器 ，如吉他、斑鳩琴等。