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耗（就是燒錢(qián)）、網(wǎng)址高污染（它們污染了廣大觀(guān)眾的眼睛）、網(wǎng)址低口碑不同，諾蘭制作的影視作品均為良心之作，自98年到14年諾蘭總共才執導了9部影片，但是部部火爆、片片精彩，諾蘭也借此躋身于國際影壇一線(xiàn)導演之列。諾導的大作雖然題材多變，但其敘事風(fēng)格卻不約而同的呈現出相同的特點(diǎn)——非線(xiàn)性，非線(xiàn)性敘事風(fēng)格打破了線(xiàn)性敘事風(fēng)格的規范，以打碎時(shí)間和空間順序打破故事結構為特點(diǎn)成為諾導自己特有的一張電影名片。 非線(xiàn)性敘事于上世紀80年代開(kāi)始在歐美國家出現，后被著(zhù)名學(xué)者讓·利奧塔歸納提出 ，其總結的非線(xiàn)性敘事特點(diǎn)包括差異、片段、非總體化等。而

諾導在繼承非線(xiàn)性敘事風(fēng)格的基礎上創(chuàng )造性的發(fā)明了魔術(shù)式敘事、香蕉碎片敘事和超鏈接敘事等非線(xiàn)性敘事方法，香蕉下面就由這幾種敘事風(fēng)格為切入點(diǎn)，讓我們一同進(jìn)入諾式電影風(fēng)格。 1，魔術(shù)敘事 顧名思義 ，這種敘事風(fēng)格與魔術(shù)表演原理有相通之處。一般性的魔術(shù)表演通常要經(jīng)過(guò)以虛代實(shí)（出示魔術(shù)道具）、斗轉星移（利用魔術(shù)道具進(jìn)行演出，或者將道具變沒(méi)，或者將道具變成別的東西）、移花接木（將魔術(shù)道具恢復原狀，完成魔術(shù)）三個(gè)步驟，同樣的，諾蘭電影中的魔術(shù)敘事也具有這三個(gè)必不可少的環(huán)節 。以電影《追隨》為例 ，故事的開(kāi)始就提出了一個(gè)看似正常的設定，主角比爾是個(gè)有跟蹤癖的作家，再一次特殊的跟蹤當中，被跟蹤的對象向比爾走來(lái)動(dòng)聲色，視頻輸入潤物無(wú)聲的滲透法。你會(huì )發(fā)現，視頻輸入她好像也沒(méi)用很大力氣，可和她對手戲的人，看上去好像都笨笨的——這，就是心機了。如果說(shuō)沒(méi)看出來(lái)，或者不對啊她對面的阿弗萊克他弟好像就是個(gè)傻吊和誰(shuí)對戲都那副鳥(niǎo)樣，那請回憶一下她出演的小雞片《HELP》，饒是精似鬼的石頭姐，對著(zhù)她都楞的像一塊補天頑石，對比不可謂不強烈。本劇中，勞模姐和父親以及潛在后媽安妮海瑟薇沒(méi)有臉對臉的對手戲，全都通過(guò)中間樞紐進(jìn)行對話(huà)，可謂演出

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