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美女osetotakeherrevengeandhechosetokeephiswordoflove.Heusedallhisexperienceandprofessionalskillstoprotectherfrombeingkilled.Attheendofth事段落的刻畫(huà)，下載讓他們彼此進(jìn)入到了對方的世界中去。在這個(gè)過(guò)程中，下載萊昂從開(kāi)始時(shí)的淡漠 、灰色（對比一下都市的色彩），轉而變得感性、充滿(mǎn)了溫馨的陽(yáng)光。這一轉變使萊昂成了一個(gè)具有七情六欲的殺手，這正是作殺手的忌諱，亦讓萊昂不能把自己的精力集中在工作當中。他把瑪蒂達當作自己的女兒、甚至是愛(ài)人，這一切都在無(wú)形中削弱了萊昂的強勢，使他最終走上了悲劇英雄之路。萊昂是整個(gè)正面體系中的中堅力量，他的實(shí)力被削弱了，那么整體

的力量勢必被削弱，高清而外在的壓力也相對地“增強”了 。影片通過(guò)開(kāi)場(chǎng)介紹人物，高清到中段的人物轉變，完成了內外實(shí)力的轉化，也起到了將觀(guān)眾移情因素轉移至兩位主人公身上的目的。在危機出現時(shí)，又引出了主人公的對抗力量，使之出現在銀幕上 ，當高潮到來(lái)時(shí)，他們的對抗力量終于現身了——成批進(jìn)入萊昂與瑪蒂達住處的防暴警察、警察局幾乎最先進(jìn)、火力最強的武器和斯坦的陰險毒辣。高潮過(guò)后，壓力依然存在，這時(shí)，瑪蒂達面對的是被警察抓走的危險，再后面，就是湯尼的背信棄義。直到影片結束，瑪蒂達才逃離了城市，直播壓力也終于解除了，直播回到了開(kāi)始時(shí)的寧靜中來(lái) 。編導巧妙地利用角色自身的特性，用情感來(lái)化解人物身上的強勢，這也讓人物逐漸從外在的城市環(huán)境中脫離出來(lái)，產(chǎn)生了強烈的移情因素。萊昂的由強變弱，實(shí)際上也是他逐步脫離原來(lái)世界，進(jìn)入了和瑪蒂達在一起的情感世界而形成的，這本身就表現出城市的冷酷、強大及吞噬人性的特點(diǎn)。呂克·貝松一開(kāi)始就想用商業(yè)模式來(lái)拍攝這部影片，他使用的是傳統經(jīng)典模式和具有“新巴洛克”風(fēng)味的手法，講述一個(gè)殺手與一個(gè)孤獨女孩的生活故事，結果 ，他一如既往地在影片里展現了對生命、自然的熱愛(ài) ，對工業(yè)社會(huì )、文明墮落的鞭笞。影片的情節

段落與全片的主題是緊緊相扣的，美女前文已經(jīng)說(shuō)了開(kāi)場(chǎng)和結尾時(shí)的一組鏡頭，美女這是作為影片的題眼存在的，是畫(huà)龍點(diǎn)睛，是簡(jiǎn)短有力的視覺(jué)呈現。在片中，主人公所做的不同選擇決定了影片的意識形態(tài)走向。特別是一些細節 ，往往展現出了許多豐富的主題思想。萊昂的一系列動(dòng)作——從家里的“貓眼”偷窺斯坦一伙的所作所為；在矛盾中接受瑪蒂達；去警察局救出瑪蒂達等等，下載他的作為、下載他的選擇具有明確的傾向性，是人性本來(lái)的面目 ，是善的集中代表。尤其是他接受了瑪蒂達，這亦是他死亡的直接原因，他的這一行為成了全片中最重要的情節點(diǎn)之一 。導演以一個(gè)兩人行走在馬路上的鏡頭，極富象征意味地表現了這一點(diǎn)。影片所要講述的“一個(gè)殺手同一個(gè)女孩之間的情感歷程”的主導思想也是這一情節成型的重要原因。因此，這一重要段落的由來(lái)和影片的主體立意是分不開(kāi)的。而這一重要情節點(diǎn)也是影片的轉折，此段落以及斯坦一伙