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我發(fā)現印度的電影不拍還好·一拍都是經(jīng)典·這部電影剛開(kāi)始看了一個(gè)開(kāi)頭，美女聽(tīng)著(zhù)印度語(yǔ)怪不舒服的，美女于是就沒(méi)看了~隔了很久突然就想看了·月神直播2023真人直播昨晚看完了·只有一個(gè)感慨·那里面的才是真正的人生。男主角始終能夠找到自己的定位，并且非常夠義氣，兩個(gè)朋友也因為他找到了自己喜歡的東西，看清了方向·很多時(shí)候我們都很迷茫，在這個(gè)社會(huì )只會(huì )一味的順從，社會(huì )提倡要尊重人，孝敬父母，尊敬師長(cháng)，可是有人為自己伸冤了

但具備商業(yè)要素，脫光與獲得商業(yè)上的成功是存在距離的（這一點(diǎn)，脫光是許多中國電影制造者的盲區）。一部沒(méi)有精神脈絡(luò )的電影，即使被諸多元素包裝，沒(méi)有誠意就不能換來(lái)敬意?！度怠愤x擇了批判性的視角，直面工廠(chǎng)式的教育體制，會(huì )引起亞裔文化圈的集體共鳴。這是本片在良好商業(yè)基礎上成功的關(guān)鍵。 影片對現行教育培養方式的批判，犀利而直白 。當學(xué)校主任不無(wú)驕傲地宣稱(chēng)“我管理了這地方32年，學(xué)校排名從28到下載老舊版夜月直播真人直播第一”時(shí)，衣服主人公以尖銳的態(tài)度說(shuō)：衣服“那又怎么樣……他們還是定居美國”。電影可以用來(lái)當做憂(yōu)思的載體，這一夜月直播下載y22.tv真人直播份責任 ，我們還差得遠。 可是批判是一回事，現實(shí)是另一回事。美滿(mǎn)結局是一回事，跨越障礙、擺脫體制束縛又是一回事。我們終究生活在現實(shí)，沒(méi)有超人的專(zhuān)業(yè)能力，也沒(méi)有大難不死的運氣?！皼](méi)能力坐到老，出世需要進(jìn)步”。是的 ，我們的競爭壓力不輸給世界上任何一個(gè)國家。體制不能給我們人文情懷，但能保證基本生存。我們生在束縛之內，怎樣以現實(shí)的方式擺脫這束縛？顯然，以超現實(shí)理想性故事架構而成的電影不能給出答案

。 然而電影沒(méi)有放棄對這一答案的追尋。除了智慧與能力超群的主人公，視頻“三傻”的其余二位都如普羅大眾一般 ，視頻有夢(mèng)想，但屈從于現實(shí)。影片的主線(xiàn)之一，就是二人對主人公“朝圣般的追趕”。有時(shí)猶豫 ，有時(shí)逃避 ，有時(shí)不甘心 ，“如果是的話(huà)，把這（牙膏）灌回去”，“你的朋友不及格 ，你感覺(jué)很糟；你朋友拔尖 ，你感覺(jué)更糟”，這才是普通人的映像。他們的挫折與喜悅 ，與我們息息相關(guān)。人性的抉擇，電影將其展示的生活氣息十足。夢(mèng)想成為攝影家的法蘭以真情與真誠打動(dòng)了一向對他要求嚴苛的父親，是影片中極感人的段落。但是，從發(fā)現生活的意義，到將夢(mèng)想變成現實(shí)的過(guò)程，仍然沒(méi)有很好的辦法將其解釋的合情合理。電影采用夜月直播間下載真人直播了一種哲思似的唯心主義方式（任何人單純以“好”“壞”的論調解釋“唯物”與“唯心”這兩個(gè)詞匯，美女我都看做是沒(méi)有思辨能力伊人直播安卓版下載真人直播的愚者），美女試圖以觀(guān)念上的變化來(lái)影響現實(shí)。 “母雞無(wú)法預測雞蛋的命運。能否孵化，還是成煎蛋餅。沒(méi)人知道未來(lái)會(huì )怎樣。所以撅起嘴，吹口哨：一切皆好?！? 給予自己消除恐懼的信心，給予自己一切會(huì )向好的方向發(fā)展的暗示（當然，這要在不斷充實(shí)著(zhù)自己足夠應對這個(gè)世界的能力的前提下），進(jìn)而重塑自己，去改變世界。因為我們無(wú)力改變這個(gè)體制 ，脫光都在為了自己的理想或生存在備受煎熬。那么，脫光請改變一下自己吧。 影片準確地把握了現代觀(guān)眾的情緒弱點(diǎn)?，F實(shí)中我們沒(méi)有沖破體制的能力與膽量，電影在這方面給了足夠的彌補與滿(mǎn)足。順帶著(zhù)，還嘲諷了那些一門(mén)心思追逐體制內蠅名茍利之輩的鼠目寸光。丑角“消音器”嘲笑做教師不如做副總話(huà)音未落，就沒(méi)有內心掙扎地回過(guò)頭對具有真實(shí)輝煌身份的主人公諂媚示好。而且，一向不容叛逆的體制最終承認了主人公 ，相應的 ，主人公也承認了體制（主任將具有

象征意義的鋼筆給了主人公，衣服而主人公也表示自己的輕狂是錯誤的） 。行至結尾，衣服我們的英雄懷擁美妻，與摯友快樂(lè )同行于自己一手開(kāi)創(chuàng )的偉大事業(yè)之間，大快人心。從這個(gè)角度講，《三傻》的成功來(lái)源于觀(guān)眾“令人激動(dòng)的視覺(jué)經(jīng)驗”，亦即“主觀(guān)化知識的自我欺騙式的幻覺(jué)基礎”（法·雅克-拉康）。從電影中印證自身的位置，并滿(mǎn)足心理需求，這應該也是好電影的標準之一吧。 唯一的一點(diǎn)遺憾，視頻在我個(gè)人看來(lái)，視頻女主角的設置仍然沒(méi)有擺脫男權電影的色彩。在男性主導的電影中，女性多數被當做觀(guān)賞者而非參與者。即使影片中很努力地賦予了女主角富有感染力的性格，可是十年的跨度，仍然沒(méi)有給她一個(gè)很好的立場(chǎng)、行為 、思維交代。有時(shí)候我們的現實(shí)要屈從于理想，有時(shí)候電影中的角色要服從情節。 雖然以中國引進(jìn)印度

影片的慣例 ，美女翻譯片名時(shí)加上“寶萊塢”的前綴或后綴并不稀奇，美女哪怕這三個(gè)字與電影本身沒(méi)有任何關(guān)系。但就本片原名“3idiots”而言 ，雖然電影內容有“大鬧”的成分，但這種翻譯方式仍然顯得喧賓奪主。 影片的結尾拍攝地拉達克風(fēng)景如畫(huà)。鏡頭流暢，以超脫俗世的影像襯托出了故事結局唯美的效果 。也正因為此，本片無(wú)緣在中國上映（拉達克為中印爭議領(lǐng)土）。在引起民族主義者憂(yōu)思的同時(shí)，中國電影人面對這樣

脫光雖然有些矯情,但不得不說(shuō)的是,那可能是理想,可能那樣的'矯情'才是應有的正常.我很受鼓舞.有夢(mèng)想,并且為了夢(mèng)想,敢于向現實(shí)挑戰,不正是當下人們所缺失的嗎?在這個(gè)物欲橫流的年代,在價(jià)值觀(guān)扭曲的年代...。其實(shí)這是一種膚淺甚至無(wú)知。日本電影界的代表，衣服導演北野武曾經(jīng)說(shuō)“有人問(wèn)我如果演員演得不好，衣服我會(huì )怎么辦。很簡(jiǎn)單，如果演員演得不好，我就拍他們背面”。這句話(huà)讓我重新認識了電影 。電影是鏡頭、聲音、色彩、畫(huà)面等等等等無(wú)數藝術(shù)的結合，演員被它們描述與修飾，電影被它們組成與表現。每一部電影都用導演獨特的方式表達與展現，就像《三個(gè)白癡》，導演用鏡頭來(lái)說(shuō)話(huà)…… 我不得不承認《三個(gè)白癡》中 ，導演對鏡頭的運用讓我驚嘆，這部電影，讓我看到了會(huì )說(shuō)話(huà)的鏡頭，導演活化了“鏡頭藝術(shù)”。 影片中導演選擇了“跳樓”的方式呈現Joy的死

亡，視頻歌舞《AalIzzWell》節奏歡快，視頻韻律輕松，用喜劇化的畫(huà)面表達了電影的中心思想，畫(huà)面與音樂(lè )帶動(dòng)著(zhù)屏幕外的觀(guān)眾也隨之律動(dòng)。導演用“直升機”引導鏡頭，緩緩地移到Joy的窗口，畫(huà)面也由攝像機的彩色調換為直升機攝像頭的黑白，美女先前的那種歡快地緩緩地感覺(jué)蕩然無(wú)存，美女取而代之的是沉重與急促。給人一種“跳樓”的感覺(jué) 。一棟樓看著(zhù)也許不算多高，可是如果讓我們從頂樓跳下去，那棟樓可以要了我們的命，我們知道，可是導演運用了。 影片中導演盡量地避免了搖鏡頭，因為影片是以輕松搞笑的方式展示主題的，所以影片中只有很少幾個(gè)片段使用了搖鏡頭。其中

兩個(gè)搖鏡頭都是“消音器”要求與蘭徹打賭的片段，脫光背景也是黑夜與閃爍不定的昏暗燈光。搖鏡頭在電影中給人以壓迫與緊張感，脫光為何導演要用在這個(gè)片段呢？影片中數次提到“學(xué)習不是為了名利不是為了冷冰冰的分數”這一思想 ，而“消音器”與蘭徹賭的恰好就是這一方面，所以導演用搖鏡頭與昏暗沉重的背景來(lái)展現這一片段，不可謂不精！ 導演在影片中用蒙太奇連接了整部影片，讓這部倒敘的影片看起來(lái)自然而巧妙。鏡頭藝術(shù)被導演活化了……這篇影評是我從比較專(zhuān)業(yè)的角度寫(xiě)的 ，老師布置了作業(yè)，但是沒(méi)有規定像平常寫(xiě)專(zhuān)業(yè)影評一樣1000多字 ，所以只寫(xiě)了幾百字，評了一點(diǎn)兒，但是是挺累的，評鏡頭需要慢慢地拉片，非常累，所以這是一部引人發(fā)笑引人流淚引人深思的電影，衣服臺詞經(jīng)典、衣服劇情生動(dòng)，以輕松幽默的方式展示了所謂正規教育的弊端和主角們智慧而有力的反抗，最終迎來(lái)皆大歡喜的結局 。然而這似乎又不能真正改變什么，現實(shí)里還有無(wú)數教育制度下的犧牲品紛紛涌現，還有無(wú)數悲劇正不斷上演，有多少人出發(fā)了許久以后還能堅持最初的夢(mèng)想并實(shí)現心中的美好？ 大部分人的內心是深受束縛的，大部分人的思想是能輕易被攪擾的，我們的行為需要循著(zhù)前人的軌跡，得到旁人的認可，我們生怕出錯，生怕和別人不一樣，于是直到終結一生，我們仍然可能還是沉默的大多數，未曾釋放真實(shí)的自己。因為我們的靈魂在出生不久便已經(jīng)被改造成了一個(gè)膽小鬼，畫(huà)地