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作為一個(gè)從來(lái)不去電影院看2D電影的人，黑香看完《你的名字》，黑香我的第一感受就是，值回票價(jià)了推薦美女直播app。首先，畫(huà)面一如既往的美。新海誠的電影，一直以畫(huà)面美為賣(mài)點(diǎn)，我覺(jué)得新海誠的美是那種介于二次元和真實(shí)世界的美，據說(shuō)很多場(chǎng)景都是真實(shí)取景的。而這次《你的名字》，相比于之

“劇透黨”。 最后關(guān)于“水、蕉視米、蕉視酒進(jìn)入人的身體與靈魂連接”也是對后續瀧依靠口嚼酒實(shí)現“強制互換”的暗示與佐證。三葉的口春雨直播最新網(wǎng)址真人視頻嚼酒也就是三葉的“半身”，是三葉與神的系帶 ，也是瀧得以重返過(guò)去時(shí)空的唯一手段。這一句話(huà)的出現也使得后續的劇情發(fā)展順理成章。 這位語(yǔ)出驚人的老人家還有兩句話(huà)最為“出彩”。一是在三葉（瀧）與四葉陪同下前往神社“神體”的時(shí)候。外婆說(shuō)道：“神社所在的一面是另一個(gè)世界，若要回到這個(gè)世界就必須要用最重要的東西進(jìn)行交換?！贝颂幰舶岛狭撕罄m瀧回到過(guò)去時(shí)空時(shí)所采用的手段，神社成為了兩個(gè)時(shí)空連接的“交匯點(diǎn)”。另外一句就是在瀧作為三葉的“夢(mèng)”結束時(shí)，頻觀(guān)老人說(shuō)出 ：頻觀(guān)“三葉，你是在做夢(mèng)嗎 ？”直接喚醒了瀧的本體意識。這表明外婆已經(jīng)察覺(jué)了瀧與三葉互換的真相，也使得拯救系守鎮時(shí)，外婆與三葉（瀧）的交談順理成章。之后外婆交代的“歷任神社接班人都會(huì )做同樣的夢(mèng)”一句話(huà)也為瀧與三葉互換的奇異現象做出了合理解釋，這大多都與神社有關(guān)。外婆“三人”之瀧與三葉 關(guān)于伏筆的鋪設，瀧與三葉的伏筆必須要放在一起說(shuō)，大多都是成對出現的。 首先，關(guān)于男女主人公留在對方手機里的日記 ，不僅承擔了全片半數以上的笑點(diǎn)，也是原本并不相投的兩人變得親密的伊人直播間.真人視頻

情感紐帶。瀧與奧寺美紀的約會(huì )后 ，黑香看到三葉留下的日記中寫(xiě)到：黑香“約會(huì )之后可以看到彗星 ?！睂﹀缧且l(fā)的災難已經(jīng)有了一個(gè)隱晦性的交代。而瀧千辛萬(wàn)苦找到系守鎮的時(shí)候，手機里的日記也逐漸cy68tva春雨直播真人視頻消失直至空白，不但為兩人無(wú)法再次互換提供進(jìn)一步的證據，也證實(shí)另一時(shí)空的三葉已經(jīng)發(fā)生變故即彗星災難 。 其次，男女主人公的眼淚。對于瀧和三葉的流淚毫無(wú)預示，但其實(shí)是對下一步劇情的暗示。流淚之后兩個(gè)人再也無(wú)法互換，緊接著(zhù)到來(lái)的就是彗星災難，突如其來(lái)的眼淚被賦予了訣別的“不祥之兆”。當然除了最重要的這點(diǎn)暗示之外，還有一些淺層次的其他見(jiàn)解。瀧流淚是在被外婆喚醒自我意識之后，蕉視隨后便是與美紀的約會(huì )，蕉視再次牽扯出三葉流淚的鏡月神直播在線(xiàn)真人視頻頭 ，這其中大概也有通過(guò)人與人間的結所觸發(fā)的感應吧。 最后就是兩個(gè)人的通話(huà)聯(lián)系。男女主人公都分別打電話(huà)聯(lián)絡(luò )過(guò)對方，但結果都是“不在服務(wù)區”。瀧聽(tīng)到“不在服務(wù)區”的提示時(shí)，影片還沒(méi)有直接表達出時(shí)間維度的差異，各個(gè)方面都直指空間維度上的互換，這其實(shí)已經(jīng)是對于時(shí)空跨度的揭示所安排的伏筆 。三葉的眼淚“兩地”之東京與系守 在這兩個(gè)場(chǎng)景之中，也包含了很多暗示的點(diǎn)。 首先，咖啡店。在系守鎮時(shí)，三葉的同學(xué)提出要去咖啡店（自動(dòng)販賣(mài)機）時(shí)，頻觀(guān)三葉的表情已經(jīng)激動(dòng)不已，頻觀(guān)表明對這樣的館子是十分向往的?；Q到東京后，司的邀請也是讓瀧（三葉）的反應尤為強烈，到了咖啡館里也是一臉的新奇勁兒 。但司無(wú)意間的一句話(huà)卻成了影片之中互換跨越時(shí)間維度的第一個(gè)暗示點(diǎn)。瀧（三葉）在看菜單時(shí)不禁說(shuō)出了“一個(gè)蛋糕的錢(qián)夠吃一個(gè)月”這種話(huà)，而司卻開(kāi)玩笑道 ：“你是哪個(gè)時(shí)代的人

啊?！?年的時(shí)間差加上都市與鄉村的消費水平差距，黑香這一點(diǎn)使得后續交代穿越有時(shí)間差異的平行世界分外平和，黑香畢竟在揭示之前已經(jīng)有太多的暗示交融在里面。 再有就是在東京的一個(gè)寫(xiě)著(zhù)“飛彈”的展板上掛著(zhù)系守隕石湖的黑白照片，也以此暗示了時(shí)間的不同，也表明了彗星碎片的墜落毀掉村鎮的真相。三葉聽(tīng)到咖啡館后的夸張表現“一物”之彗星 如果問(wèn)起這玩意兒出場(chǎng)的有多早，我只能說(shuō)它在海報上就已經(jīng)出現了，蕉視只不過(guò)沒(méi)有人把它當回事而已 ，蕉視默然承認其是新海誠美好畫(huà)面中的一部分。在影片的開(kāi)場(chǎng)，就有彗星碎片墜落的鏡頭，雖然直接但不明確。比起預示彗星災難更像是天空到地面的鏡頭推進(jìn)，雖然端倪不多，但先入為主的讓觀(guān)影者意識到，“彗星”是整個(gè)故事的關(guān)鍵點(diǎn) 。 另一方面，彗星景觀(guān)的電視新聞也在故事之中反復出現，導演對此特意做出的鏡頭強調已經(jīng)和老師用板擦敲黑板有的一拼了。仿佛畫(huà)外音就是：“看好了啊，這一條可是重點(diǎn)！”

關(guān)于彗星還有一些我的個(gè)人猜測，頻觀(guān)那就是敕使河原所查到的資料，頻觀(guān)關(guān)于系守鎮巨大湖泊的成因。1200年前有彗星碎片落在此處，巨大的沖擊形成了地面的隕石湖，時(shí)隔1200年彗星碎片選擇了同一個(gè)小鎮降落帶來(lái)災難，為什么會(huì )這么巧？雖然影片沒(méi)有交代但是還可以推測出一些原因，那就是關(guān)于外婆口中的那場(chǎng)大火 ，火焰吞噬了村莊和文獻，流傳下來(lái)的只有供奉神明的儀式，卻并不知道自己所供奉的神明究竟是誰(shuí)。所有的巧合都被安排在了一個(gè)點(diǎn)上，那就是宮水神社?？吹竭@里 ，我想外婆口中所說(shuō)的“神社所在的一面是另一個(gè)世界

”應該不只是單單的指時(shí)空穿越的事了，黑香神社的背后一定有著(zhù)更為神秘的力量。至于神社所掩蓋的是什么，黑香1200年前被大火毀去的真相是什么，我們不得而知，這也使得故事在笑與淚的基礎上多了一絲神秘感?！赌愕拿帧穭≌铡ǜ睿╁e過(guò)的夢(mèng) ，終會(huì )重逢 “夢(mèng)”、“記憶”、“彗星”、“結”還有“名字” ，五個(gè)元素貫穿了故事的始終，不知道因為緣分在夢(mèng)中和別人實(shí)現靈魂交換是一種怎樣的體驗 。對于整個(gè)故事的感慨我自無(wú)需多言，片尾曲已經(jīng)唱出了大部分人的心聲。 “我們是時(shí)間的旅客，哭著(zhù)攀爬時(shí)間的階梯 ?！? “不想再與時(shí)間的捉迷藏在了。盡管男女主角因此喪失了相關(guān)記憶，蕉視忘記了兩人曾經(jīng)有過(guò)的交往，蕉視但他和她再次相遇之時(shí)，卻還是能上演動(dòng)人的一見(jiàn)鐘情。觀(guān)眾們在感動(dòng)之余 ，其實(shí)更應該想想，這究竟是如何做到的？這肯定要歸功于神奇的時(shí)空穿越，其中最重要的那次，則與兩個(gè)神奇物品相關(guān)。一是繩結，作為糸守鎮的傳統手藝，同時(shí)又是“產(chǎn)靈”的具象化，動(dòng)畫(huà)借此傳達出日本人的神靈觀(guān)念；二是口嚼酒，這個(gè)更是用來(lái)供奉神明的物品。繩結將男主和女主的靈魂連接起來(lái)，而男主喝了用女主唾液釀造的那壺口嚼酒，這又成為拯救行動(dòng)的關(guān)鍵契機?？梢哉f(shuō)男女主角的夢(mèng)中相識，以及他們對小鎮居民的拯救，正是來(lái)自于神明的暗中授意。這個(gè)故事在根

子上是很傳統的，頻觀(guān)類(lèi)似于神仙托夢(mèng)救人的那種古代神話(huà)。不要忘記，頻觀(guān)這是日本的神明在救日本的人?！赌愕拿??！穫鬟_出這樣的觀(guān)念，盡管日本的自然災害頻繁，但卻是受神明所眷顧的 ，通過(guò)借助神靈的力量，人們能從災難中逃脫。日本的神靈很好很棒，能夠通過(guò)神力救人；而日本人也足夠聰明，能夠領(lǐng)悟到神的旨意；日本人是能與神明溝通的，這正是神道教的核心觀(guān)念。以委婉的方式推崇神道教，暗含日本人的民族主義。故事中的那顆彗星是在分裂之后才撞到日本，不如設想一下，假設另外分裂出來(lái)的碎片，撞擊到了臨近的韓國，那韓國的神能救韓國的人嗎？相比之下 ，舊版《EVA》所蘊含的觀(guān)念完全不同。其世界觀(guān)是以猶太－基督教神話(huà)為基礎的，跟日本傳統文化關(guān)系不大。如果說(shuō)德日混血美國國籍的明日香，黑香代表的是外來(lái)的西方化的女性形象，黑香那么綾波麗則代表了男性的戀母情結，并且帶有一些日本式的女性特點(diǎn)，例如說(shuō)循規蹈矩，服從上級指令，以及那溫柔的一笑，不過(guò)也別忘了，她又是內心空洞的克隆人。其實(shí)這就已經(jīng)折

射出制作者對于日本傳統的復雜態(tài)度。舊劇場(chǎng)版中綾波麗最終拒絕了碇源渡的要求（“我不是你的人偶”），蕉視這是對她此前順從形象的反叛，蕉視傳達出要做自己的選擇這一理念。聯(lián)想到《EVA》TV版最后一集的英文標題，“Takecareofyourself”，其中就帶有自己照顧自己的意味。盡管反映了現實(shí)中的很多痛苦 ，以及人心的各種脆弱，頻觀(guān)但《EVA》強調的卻是獨立自主，頻觀(guān)自己堅強地活下去。舊版《EVA》的劇情那么慘，但其根本是要人們正視現實(shí)中的創(chuàng )傷性體驗。對于創(chuàng )傷性體驗及記憶的正視，這是很多日本動(dòng)漫和游戲共有的命題 ，其中不少都是偏宅向的黑暗系作品，例如說(shuō)《機動(dòng)戰艦》《此時(shí)此刻的我》《黑街二人組》《妄想代理人》等，其中陰暗面都是有指涉的，主人公要直面創(chuàng )傷，不再逃避，這就體現出他的成長(cháng)。與之相反的方向，則是對痛苦