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度調劑中，大香終融為一個(gè)團隊。像那曲交響樂(lè )，大香跌宕起伏卻自成韻律。諾蘭的導演功力，以及對情節進(jìn)程的掌控力，自由游走于一些看似不經(jīng)意卻非常精致的細節。每一看看視頻 app幀畫(huà)面中蘊含的寓意，精巧地成為鏡頭語(yǔ)言，自由地和觀(guān)眾對話(huà)，甚至成為影片另一個(gè)關(guān)鍵配角，呼應角色的設置，成為這個(gè)造夢(mèng)機器運作的關(guān)鍵動(dòng)力。說(shuō)諾蘭的誠意就表現在 ，他放下了導演全知全能的集權，真正把觀(guān)眾當作創(chuàng )作的助推器，把參與感最大化地融于電影。他在盡量完善多線(xiàn)索的同時(shí)，也給了很多留白，供我們無(wú)

因歸結為缺少創(chuàng )新精神。我認為，蕉視中國缺的不是創(chuàng )新精神 ，蕉視缺的是將創(chuàng )新性的點(diǎn)子現實(shí)化的環(huán)境。中國電影業(yè)近些年來(lái)紅紅火火蒸蒸日上，大導演的大片層出不免費真人視頻網(wǎng)站直播窮，可惜99%都是形式大于內容的空架子。當年名不見(jiàn)經(jīng)傳之「瘋狂的石頭」殺出重圍已經(jīng)證明視覺(jué)疲勞的觀(guān)眾不希望再被侮辱智商?？蔀槭裁础按笃边€是排山倒海呢 ？歸根結底兩個(gè)字 ：浮躁。中國電影太浮躁，風(fēng)投都來(lái)湊熱鬧。在這個(gè)撈錢(qián)的行當，急功近利的制片商顯然認為高投入大制作才具有吸金效應 ，至于劇本只要差不多就行，于是我們動(dòng)不動(dòng)的聽(tīng)聞阿甲投了多少億，阿乙賺了多少億，這個(gè)場(chǎng)景費了多少錢(qián)，那個(gè)劇裝砸了多少金 ，發(fā)行方不怕觀(guān)眾罵電影差，就怕觀(guān)眾不來(lái)電影院，頻游把電影吹的天花亂墜，頻游夸張的文筆快趕上腰美女視頻直播網(wǎng)站大全封體了?？杀氖?，他們成功了。大片們讓制片方發(fā)行方明星們名利雙收，可是它們給中國電影留下了什么 ？多少有新意的劇本導演被認為缺乏商業(yè)價(jià)值被淘汰埋沒(méi)？雖然國產(chǎn)大片云集證明WTO之后中國有關(guān)部門(mén)對電影市場(chǎng)保護是相當成功的，但是，中國電影市

場(chǎng)只能被“胸大無(wú)腦”壟斷嗎？中國電影體制雖然與成熟的好萊塢電影工業(yè)不同，戲全但是真心希望中國電影人能收斂一些浮躁，戲全多拿出一些誠意，多創(chuàng )造出形式內容統一、“才貌雙全”的大片才是王道啊?！紕⊥改忝?strong>免費人成視頻在線(xiàn)視頻網(wǎng)站app〗關(guān)于諾蘭導演潛心講述的夢(mèng)境結構，其實(shí)只要認真看下來(lái)不需要劇透也能理解的。相當的神奇相當的酷。不少高人已經(jīng)進(jìn)行了詳細解析，環(huán)球時(shí)報上周五也有一篇從科技角度的專(zhuān)業(yè)分析（《人類(lèi)能否破解夢(mèng)的奧秘》2010年9月10日第2257期第19版）。我這個(gè)小人物也沒(méi)必要顯擺了，而且……劇透很累的，『特工紹特』讓我損失了不少腦細胞現在還沒(méi)補過(guò)來(lái)……(￣ε(#￣)我只想說(shuō)：①那誰(shuí)，你是從哪看的什么影片結束字幕后還有一段情節 ？？？成年app短視頻網(wǎng)站免費什么陀螺沒(méi)倒 ？？？所有觀(guān)眾都走光了我還在座位上苦苦等待，大香導引員、大香服務(wù)員、保潔員四五個(gè)小姑娘虎視眈眈的盯著(zhù)我告訴我“后面沒(méi)啦，全演完啦”，我依舊死賴(lài)著(zhù)不起身，直到直到真的結束了……沮喪的踏出放映廳，門(mén)口檢票的蕉視妹子的表情活像“看吧我說(shuō)沒(méi)有了吧還不信”……-_-||||||②那些聲稱(chēng)「盜夢(mèng)空間」與「紅辣椒」有“曖昧”的一定沒(méi)去看前者吧？或許兩個(gè)都沒(méi)看過(guò)不過(guò)這樣說(shuō)顯得自己很有深度吧？因為凡是看過(guò)這兩部杰作的人都不會(huì )認同諾蘭抄襲今敏的可笑看法。酒店走廊那個(gè)場(chǎng)景勉強算得上共同點(diǎn)?？膳c紅辣

椒里警長(cháng)追捕犯人看到死者懸浮走廊變形不同，頻游囧瑟夫的失重是因為上一層夢(mèng)境里汽車(chē)墜河產(chǎn)生的，頻游這活像俄羅斯太空學(xué)校專(zhuān)用飛機爬升到三萬(wàn)米高空后急速下降產(chǎn)生暫時(shí)性失重狀態(tài)以模擬太空環(huán)境，還有新人專(zhuān)程在這樣的飛機里舉行了“太空婚禮”呢，帥 ！(*^__^*)〖何處現實(shí)何處夢(mèng)〗考博與妙兒本是一對神仙眷屬，怎奈天人兩隔。因為妙兒堅信夢(mèng)境最深處才是現實(shí)，考博帶她回來(lái)的現實(shí)才是夢(mèng)。為了回到她認為的現實(shí)，戲全妙兒自殺了 。她多么希望考博與自己一起走，戲全甚至偽造了考博加害于她和孩子的說(shuō)法，這也是為什么考博亡命天涯有家回不得。而考博帶著(zhù)深深的罪惡感（為了把妙兒帶回真實(shí)世界他在妙兒的腦中植入了“你所在的現實(shí)是夢(mèng)境”的想法，沒(méi)想到回到現實(shí)后這個(gè)想法并沒(méi)有在妙兒的腦海中消失反倒生根發(fā)芽茁壯成長(cháng)，她深陷這個(gè)念頭無(wú)法自拔最終釀成慘?。├^續做著(zhù)盜夢(mèng)師，只是夢(mèng)境中他潛意識里的妙兒

經(jīng)常出來(lái)?yè)v亂，大香目的只有一個(gè)：大香把考博帶到有她在的夢(mèng)境深處?？疾┻M(jìn)入夢(mèng)境深處找到妙兒救回小費舍 ，妙兒一遍遍的告訴考博：這才是現實(shí)這才是現實(shí) 。如同催眠的夢(mèng)囈連我都有點(diǎn)中毒了?？疾└嬖V她，真正的妙兒已經(jīng)不在了，她只是他還原出的妙兒。天人兩隔的夫妻在夢(mèng)境深處互相依偎，這段情節格外的感人，至少我認為與諾蘭夢(mèng)境理論相比，這更像是諾蘭想要告訴我們的：｛現實(shí)和夢(mèng)有時(shí)候也許很難區分，但你必須分清楚，人不能永遠活在夢(mèng)里。｝〖植入一個(gè)積極的想法遠勝于一個(gè)消極的念頭〗如果沒(méi)有夢(mèng)境的引導，

現實(shí)中的小費舍是不是也能領(lǐng)悟到父親臨終遺言：蕉視“你成為另一個(gè)我，蕉視我很失望”？我覺(jué)得現實(shí)中的老費舍就是這個(gè)意思 ，可惜小費舍只聽(tīng)到“失望”二字，造夢(mèng)反倒幫助他捋順了多年來(lái)的充滿(mǎn)隔閡的父子情。從這點(diǎn)來(lái)看，這個(gè)夢(mèng)絕對是一石四鳥(niǎo)的妙計：齊藤搞定了能源巨無(wú)霸、小費舍領(lǐng)悟到了父親的愛(ài)、考博結束了流亡生活與孩子團聚、小組成員也大大的進(jìn)賬了一筆。皆大歡喜。只是不知道費舍能源集團的員工也會(huì )這么開(kāi)心……o(╯□╰)o不過(guò)，諾蘭這個(gè)設定非常好 ：｛植入一個(gè)積極的想法遠勝于一個(gè)消極的念頭。｝因為消極的想法沒(méi)有益處也不會(huì )長(cháng)久穩固。與其搞砸小費舍與父親的關(guān)系阿德涅之線(xiàn)，頻游特修斯這些符號 ，頻游還有幾個(gè)重要的詞匯，潛意識、心理暗示、釋放、魔術(shù)、想象力 。電影本身也是一座多重迷宮，貌似只要能抓住阿里阿德涅之線(xiàn)，便可以走出來(lái)。其實(shí)沒(méi)那么簡(jiǎn)單，這里面有騙局。如果特修斯的阿里阿德涅之線(xiàn)在他忙著(zhù)殺死米諾陶諾斯的時(shí)候被人割斷了、起點(diǎn)被挪動(dòng)了或者被抽走了呢 ？那么特修斯的故事要重寫(xiě)。 諾蘭給我們建造了一座大迷宮，同時(shí)拋出了一條阿里阿德涅之線(xiàn)（陀螺），他在迷宮入口處便給我們植入了一個(gè)觀(guān)點(diǎn) ：陀螺是唯一的救命繩，不

斷的重復出現意在提醒我們時(shí)刻注意它。而這個(gè)觀(guān)點(diǎn)會(huì )漸漸地一層一層地深入我們真實(shí)的想法（正如Cobb故意反復提醒Fischer有人要盜取他的夢(mèng)一樣 ，戲全一層一層地深入） 。而后諾蘭在自己筑造的迷宮里玩魔術(shù)（其高超技藝見(jiàn)《致命魔術(shù)》），戲全當我們在迷宮的最深層，在魔術(shù)的高潮處時(shí)，也就是在我們沉浸電影之夢(mèng)最深層、意識最薄弱的時(shí)候（看電影的時(shí)候確實(shí)像在做夢(mèng)），然后他像電影的Cobb對Fischer植入觀(guān)點(diǎn)的手法一樣 ，大香開(kāi)始偷梁換柱，大香把救命繩給換掉了。而那時(shí)我們只有死死的抓住這條救命繩，才能有機會(huì )走出迷宮，即使它已經(jīng)不是原來(lái)那條了。因而我們回不到起點(diǎn)了，便會(huì )產(chǎn)生兩種結果，一是把虛假的當做現實(shí)，二是分不清真假了，所產(chǎn)生的心理落差可想而知，所以在結局的時(shí)候搞不清

了，蕉視因為我們上當了。他在電影迷宮里變了一個(gè)電影魔術(shù)，蕉視我們時(shí)刻關(guān)注他要我們關(guān)注的東西時(shí)，忽略的卻是魔術(shù)的真相。這是障眼法，靠的是觀(guān)點(diǎn)重復出現并注入意識中，潛移默化，而這正是記憶的錯覺(jué)（如果沒(méi)有記憶呢，在《記憶碎片》中有過(guò)討論）?！爸?mèng)要靠想象力而不是記憶力，靠記憶力是危險地，會(huì )分不清真實(shí)幻想?！贝_實(shí)靠記憶力是危險的，而想象力卻是無(wú)窮的，所以不能局限于觀(guān)看的邏輯，頻游要靠想象力也許能夠想通，頻游因為想象力是這部inception的inception。 阿里阿德涅之線(xiàn)在電影里同樣是盜夢(mèng)者的技巧，電影中稱(chēng)之為圖騰，圖騰我們知道，它本身便是信仰的符號，代表著(zhù)我們祖先的起源，便是inception。握有圖騰的人只有自己知道它的秘密 ，他信奉圖騰，便能用它區分夢(mèng)與現實(shí)，久而久之，它便會(huì )變成唯一的信賴(lài)，圖騰便成為盜夢(mèng)者信仰大廈的奠基。Cobb的陀螺，是整部電影的圖騰和導向。靜止 ，旋轉，夢(mèng)境，現實(shí)，亦或是現實(shí)，夢(mèng)境，這個(gè)道具就像阿里阿德涅