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每個(gè)人的心里都有自己的一艘船一個(gè)近乎偏執的小歸宿只是因為它讓我們感到實(shí)實(shí)在在的安全，個(gè)女高不致無(wú)枝可依。海上鋼琴師(1998)9.31998/意大利/劇情音樂(lè )/朱塞佩·托納多雷/蒂姆·羅斯普路特·泰勒·文成人免費看漫畫(huà)app下載斯鋼琴有88個(gè)鍵，個(gè)女高是有限的 。但是人是無(wú)限的，無(wú)限的人在有限的鋼琴上才會(huì )演奏有限的音樂(lè )。自己覺(jué)得鋼琴88個(gè)鍵就像排列組合似的音樂(lè )其實(shí)也是可以無(wú)限發(fā)掘的 。人心中總得有些理想化的追求，這是使我們自己特別的旗幟。像兩年前寫(xiě)的那個(gè)組群公告，也是自己曾經(jīng)的一些理想化追求，現在雖然嘴上不怎么提了 ，雖然也缺少了當年的動(dòng)力與干勁，但其實(shí)內心深處并沒(méi)有擱下這些追求。頂多平時(shí)日子里不經(jīng)常意識到了。追求與價(jià)值觀(guān)就

：播美大把的金錢(qián)、播美蜚聲的名譽(yù) 、寬敞的大房子和美麗的女人。而在他名聲大噪之后，只要一下船 ，美女視頻在線(xiàn)免費直播他就能輕易地擁有這一切?？墒?，他卻臨陣退縮了，走到一半 ，終究又退了回來(lái)，又終于一輩子都沒(méi)下過(guò)船。他說(shuō)：我看不到陸地的盡頭。這使他尤為恐慌 ，陸地給不了他安全感。別人所追求的的一切對于他來(lái)說(shuō)本來(lái)就毫無(wú)意義，倘若再踏上那么廣闊的土地，他將再也彈不出曲子。1900的靈感無(wú)法在陸地上存活，清軟唯在水上，清軟方揮之不去 。船是有壽命的。得知情況的麥美女在線(xiàn)直播免費視頻克斯千方百計趕在大船被銷(xiāo)毀之前進(jìn)入船中，用號子聲去呼喚1900 。洗盡鉛華的1900帶著(zhù)依舊的儒雅幽靈般地現身 ，笑著(zhù)說(shuō)了開(kāi)。流水般的音樂(lè )靜靜地響著(zhù)，1900望著(zhù)摯友深深地告白。他不出所料地拒絕了好友的請求，他永遠都不會(huì )下船。陸地，太大太大，是一艘太大的船，是一種他無(wú)法創(chuàng )作的音樂(lè )。而這艘船，是他出生的地方 ，

整個(gè)世界都與他并肩而行，個(gè)女高但是，個(gè)女高行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不火爆真人美女直播會(huì )虛妄到超出船頭和船尾。他已習慣這里。他無(wú)法放棄這里，但是，也是所以，他可以放棄自己的生命。唯一讓他在意的是——天堂里，上帝有沒(méi)有鋼琴 ？轟然的一聲爆炸 ，1900帶這他的曲子走向天堂的鋼琴。在那里，鍵盤(pán)還是有始有終 ，他確切地知道，88個(gè)鍵就在那兒，錯不了。他會(huì )喜歡那樣，他能從容應對。而在人間，在海上，彈不到結尾的鋼琴曲永是飄蕩——在沒(méi)有盡頭的地《海上鋼琴師》的主角貝爾一生都生活在海上 ，播美隨船四處飄蕩，播美彈得一手好鋼琴，技藝精湛，他比當時(shí)的任何鋼琴師演奏得都要好！許多人慕名而來(lái)聽(tīng)他的演奏，但是，他卻不能走下船，沒(méi)有面對陸地的勇氣，最后隨船死去！真是可惜！ 這颼船我認為是一個(gè)隱喻，可以是喜歡的東西 ，一生為他執著(zhù)，至死不悔！我不僅想到了很多文學(xué)作品中的故鄉，雖然她還有很多不足，甚至破敗，貧窮落后，但是她畢竟是我們的故鄉 ，生真人視頻直播秀我們養我們的地方，清軟俗語(yǔ)說(shuō)，清軟子不嫌母丑，狗不嫌家貧！我們怎能拋棄她呢？ 我又想到了《肖申克的救贖》中的那位老人，他生活在監獄中二十年，已經(jīng)習慣了監獄中的一切，在臨出獄時(shí)不知所措，竟然想到傷害獄友來(lái)留在其中 ，甚至出獄后自殺身亡，真是可悲可嘆！一開(kāi)始你不習慣他，反抗他，但是時(shí)間長(cháng)了你卻離不開(kāi)他！但是安迪在獄中十九年，在入獄時(shí)他就想到了要出去，他利用一把手錘，打通地道，終于在一個(gè)風(fēng)雨夜逃出監獄，重獲自由！在德州的小鎮，在大海邊 ，多么美麗 ，多么明亮，多么舒暢！ 如果你是貝爾，你會(huì )走下那颼船嗎？

第一次看《海上鋼琴師》，個(gè)女高是高三時(shí)?？赐甑哪且豢?，個(gè)女高感動(dòng)莫名。莫名，因為說(shuō)不出為什么，雖然那些臺詞并不能完全理解不能完全懂；但是正因為自己不懂，所以才更覺(jué)得牛逼，不是么？那時(shí)年少輕狂的文藝心。然而看完之后的回味，卻漸漸不對味了。彈琴很快就厲害嗎 ？這就是音樂(lè )的真諦？看來(lái)也不過(guò)是流于表面的淺薄文藝片罷了。影視課堂上，老師給我們播放了這部電影。再見(jiàn)故人，似曾相識卻又有不一樣的感覺(jué)。原來(lái)和所謂爵士樂(lè )鼻祖的黑人斗琴的那一段，1900所追求的，播美并不是極致的“快”感；感情，播美將感情，將所有生命的激情融入彈奏出來(lái)的每一顆音符之中 ，才是1900的最高追求。所以他在彈第一支曲子的時(shí)候，沒(méi)有觸動(dòng)自己心弦的事情，沒(méi)有可以抒發(fā)感情的對象，就沒(méi)有創(chuàng )作樂(lè )曲的激情和動(dòng)力；因此他第一支曲子只能是普普通通的“圣誕頌”。這就像1900之前回應麥士的問(wèn)題——“你從哪里得來(lái)這些曲子的靈感” ，1900對著(zhù)船艙大廳里的男男女女示

意，清軟自己的曲子就是為他們彈的，清軟就是從他們身上而來(lái)的；通過(guò)種種蛛絲馬跡，去猜想他們的生平他們的經(jīng)歷他們的心境 ，讓這些思緒情感從指間從琴鍵上流出來(lái)，就是這一首首曲子。也正是因為感情，黑人在用心彈奏第二首樂(lè )曲的時(shí)候，1900才

忍不住熱淚直流：個(gè)女高他被黑人指間流露出的認真執著(zhù)、個(gè)女高對自己過(guò)往生活的懷念和祭奠（麥士的畫(huà)外音表明了黑人是在紅燈區長(cháng)大并成名的）感動(dòng)了。輪到他演奏時(shí)，他也情不自禁地彈奏了同樣一首樂(lè )曲 ，卻遭到了觀(guān)眾的哄堂大笑和一致不屑 ，1900并不在意。然而當黑人彈奏第三首曲子的時(shí)候 ，1900憤怒了：黑人此時(shí)的彈蓮娜回到曾經(jīng)帶來(lái)恥辱的小鎮，播美回歸關(guān)于一份愛(ài)的記憶里——那么 ，播美請試想：以1900的視角而展開(kāi)的又譯為《聲光伴我飛》的《海上鋼琴師》中“回歸”這一主題在哪？二、跋涉虛無(wú)之境 現在我要說(shuō)：電影《海上鋼琴師》中或許存在親情、愛(ài)情、友情，但這些絕對不是導演所要述說(shuō)的重點(diǎn)，這不是一部歌頌為救朋友不惜傾家蕩產(chǎn)的感人記錄片，更不是一部為紀念胎死腹中般愛(ài)情的悲傷戀歌，它更多的是一個(gè)勇敢之人的獨白—— 影片以一個(gè)名叫康的潦倒、落魄中年男子變賣(mài)一把小號而戲劇性的切入故事，通過(guò)一張被粘貼起來(lái)的破舊唱片講述了20世紀初一名被遺棄在往返于美國與歐洲之間的游

輪——弗吉尼亞號——上的傳奇的一生：清軟被司爐收養的棄嬰取名為丹尼?伯特曼?T?D?林蒙?1900（蒂姆?羅思飾）——他沒(méi)有出生證明，清軟是個(gè)從現實(shí)意義上來(lái)講“根本不存在的人”；但是，在弗吉尼亞號這個(gè)大家庭里，人們都叫他1900，這是一個(gè)調皮搗蛋的小家伙，他擁有著(zhù)不可思議的音樂(lè )天賦 ，信手便能彈奏美妙的鋼琴曲；在這里，導演吉塞貝?托納托雷采用“閃回式”的敘述方式，以一些細小的事情牽引著(zhù)康斷斷續續的講述著(zhù)關(guān)于1900 、關(guān)于弗吉尼亞號的故事：1900一直生活在游輪上，從未走上過(guò)陸地，他曾經(jīng)戰勝了飛揚跋扈的號稱(chēng)“JAZZ”鼻祖的偽大師 ，也曾有過(guò)朦朦朧朧的愛(ài)情；而直到影片最后，現實(shí)與記憶重疊 ，個(gè)女高當廢棄的弗吉尼亞號即將被炸毀，個(gè)女高康不惜傾家蕩產(chǎn)而找到的1900仍然拒絕上岸，隨著(zhù)炸藥的爆破，1900在漫天的火光之中消散于虛空。 ——從以上的情節設置中，我們不難看出：在1900的身份這一設置上，導演打破了常規的作為一個(gè)“人”所存在

的基本理念——整部電影至始至終既沒(méi)有表現血統上的親情也沒(méi)有在養父的眷養之情上多做文章，播美在司爐意外死亡一事上導演只是適時(shí)的穿插出1900對音樂(lè )的敏感，播美年少的他沒(méi)有悲傷也沒(méi)有恐懼。所以，1900作為“人”這樣的個(gè)體而存在不僅是現實(shí)意義上的“根本不存在的人”，甚至于血脈之情上他也形同虛設——他更多的是扮演一個(gè)游走于現實(shí)之上的天使或者精靈般的角色，清軟這樣理解或許方能解釋他在鋼琴彈奏上的無(wú)師自通以及最后時(shí)刻的決然。 很多看過(guò)這部影片的人在描繪自己的感受之時(shí)都會(huì )用“淡淡的憂(yōu)傷”來(lái)概括電影的基調與氛圍，清軟但是通過(guò)對1900小時(shí)候調皮以及成人之后玩世不恭的表現，我相信我們能更直觀(guān)的感受到的是一種超然的灑脫 ：1900雖然因為種種原因被排擠在正常人的生活之外，但他從未有過(guò)怨天尤人的