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?因為,視頻黑人文化是美國特有的文化,視頻歐洲是純粹的白人文明 ,但美國文明則混入了黑人的血統 。所以,導演將這個(gè)人物處理得那么不堪,是可以理解的,這個(gè)穿一身白衣服的黑人,就是美國文明的象征。而且,在電影開(kāi)頭,導演就吐槽了爵士樂(lè ):日本如果你自己都不知道自己在演奏什么,日本那就是爵士。但海上鋼琴師手上的每一曲,都是為了某一個(gè)人,某一種情緒而彈。所以,這是一艘不同尋常的船,它像一面鏡子,洞照著(zhù)歐陸文明的垂垂老矣,也洞照著(zhù)美國新大陸的冉冉升起。導演是意大利人,作為一個(gè)二十世紀末的歐洲人,回望百年前,也只能有這種濃濃的鄉愁吧 。歐陸的輝煌是一個(gè)再也回不去的夢(mèng)想,那個(gè)永不下船的鋼琴師正是這鄉愁的最

好詮釋 ,香蕉他執拗的留在船上,香蕉盡管他知道,新大陸有那么多的道路,通向那么多的方向,每個(gè)方向都有一個(gè)新的希望,孕育著(zhù)新的未來(lái),可是,他偏不喜歡。這是一個(gè)歐洲遺老遺少的尊嚴。常常,視頻你可以聽(tīng)到一個(gè)北京人說(shuō),視頻“我們”的故宮、國貿 、天安門(mén)怎樣怎樣,聽(tīng)到一個(gè)上海人說(shuō),“我們”的東方之珠、新天地、外灘怎樣怎樣,或者另一個(gè)城市的人自豪的講起“我們”的那么廣闊的空間,仿佛一個(gè)城市都是他的世界。而實(shí)際上,我們往往舍不得在國貿的商場(chǎng)買(mǎi)一件衣服,舍不得在新天地吃一頓有品味的飯,在故宮、外灘也只是照照相,向親朋證明到過(guò)這些地方。而我們真實(shí)生活的空間還是那些正付著(zhù)按揭的小屋、那快要被拆遷的胡同、弄堂。在這點(diǎn)上,我們或許沒(méi)有《海上鋼琴師》中的1900看

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