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棄了自我，香蕉眼睛里只看得到錢(qián)，香蕉或者金錢(qián)所代表的人生欲望。動(dòng)畫(huà)片大團圓的結局并非出人意料 ，千尋與白91香蕉視頻年度最污TV龍的情緣也在情理之中。不過(guò)我并不認為這是一部關(guān)于情感的影片，甚至連千尋的超凡勇氣都不是重點(diǎn)。我看到的，從頭至尾都是回歸，對純真，對童心的回歸 。我總覺(jué)得浴場(chǎng)在這個(gè)故事里有特殊的涵義 。浴場(chǎng)本

，視頻它細致的筆觸所呈現出來(lái)的是一個(gè)飽含人生哲理的故事。宮崎駿將他的批判思維注入到這部影片的各個(gè)細微之處 ，視頻通過(guò)深刻而又隱晦的方式，將對于人生的探究放大到我們面前。這部動(dòng)畫(huà)通過(guò)極具影響力的色彩，將純真留給了孩子，又通過(guò)獨特的主題渲染，將對生命的思考與考量留給了不再純潔的成年人 。不得不說(shuō) ，日本動(dòng)畫(huà)在國際動(dòng)畫(huà)行業(yè)中已經(jīng)風(fēng)生水起展露異彩，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。宮崎駿作為日本動(dòng)畫(huà)電影的一代大師，由他指導創(chuàng )作的《千與千尋》不僅對動(dòng)畫(huà)的色彩運用十分到位，主題思想和人文內涵也極為深刻。我將透過(guò)這個(gè)唯美瑰香蕉視頻wwapp在線(xiàn)麗的童話(huà)，年度從影片的色彩意向、年度背景音樂(lè )和主題呈現三方面，來(lái)淺析這部影片中所體現的宮崎駿的電影美學(xué) 。色彩意向：在唯美夢(mèng)幻的美學(xué)感召下 ，是匠心獨具的視覺(jué)呈現電影是畫(huà)面的集合，每一幀都是一個(gè)獨立的審美客體，在物理手段和人眼特性的共同作用下連接在一起，讓我們看到了色彩下連續的時(shí)間和空間。在《千與千尋》中，美術(shù)色彩作為主動(dòng)要的創(chuàng )作元素，不僅成功塑造了影片中的人物形象91香蕉青青草視頻tv

 ，最污也營(yíng)造了故事深刻的主題和內涵。影片通過(guò)一個(gè)十歲女孩單純清澈的視角，最污為我們構建了一個(gè)絢麗的魔幻世界 ，也通過(guò)純屬的色彩從另一個(gè)角度詮釋了世界上的純香蕉視頻安卓版觀(guān)看真與美好。①色彩意向在人物塑造上的運用在電影符號學(xué)看來(lái)，電影是一種語(yǔ)言，也是一種表意系統。在《千與千尋》中，色彩作為電影的關(guān)鍵呈現元素，通過(guò)不同色彩的運用和變換，為觀(guān)眾帶來(lái)了不一樣的戲劇化的美學(xué)和心理暗示效果。在電影剛開(kāi)始的時(shí)候，千尋還生活在現實(shí)的世界，那時(shí)她穿的是一件淺綠色的T恤衫。當她得到了工作，香蕉正式成為湯屋的一名員工時(shí)，香蕉她就換做了一身紅色的日式短打和服。之前的一淡綠和后來(lái)的一抹亮紅，形成了鮮明的對比。不僅符香蕉視頻18污下載網(wǎng)站合故事情節的發(fā)展，也在潛移默化中顯現了影片的內涵。淡綠向暗紅的轉變，不僅是千尋的形象和湯屋內部的色調達到統一，也暗示著(zhù)千尋想要救出父母的決心。相比之下，一襲白衣的白龍則成為了影片中最清明的形象 。年輕俊朗的白龍為了和湯婆婆學(xué)習法術(shù)，出賣(mài)了自己的靈魂。白龍的形象設計可謂頗具深意，從表象來(lái)看，白色的衣著(zhù)既符合白龍的名字 ，又暗喻著(zhù)少女心中的白馬王子形象。從更深的層面來(lái)看，如果將各種顏色混合在一起并運轉，視頻最終所呈現的便是白色，視頻因此從某種程度上而言 ，白色既是力量的象征，也是一種復雜的存在。在影片中，白色不僅彰顯了白龍的正義和善良，也隱喻著(zhù)他的神秘和矛盾?？v觀(guān)影片，最簡(jiǎn)潔的形象應該就是無(wú)臉男了。一個(gè)像袋子一樣的黑色身體，一張面無(wú)表情的臉?？墒?，就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的形象，卻

成為了很多人心中揮之不去的鮮明存在。黑色，年度不僅象征著(zhù)神秘，年度也暗喻著(zhù)無(wú)臉男的寂寞和孤獨。另一方面，黑色的無(wú)臉男增加了影片的神秘感，讓觀(guān)眾在無(wú)形中感受了千尋對未來(lái)的境遇的迷茫和不安。在《千與千尋》的神隱世界中，還有很多配角。比如身著(zhù)深藍色裙子的湯婆婆，穿著(zhù)棕褐色長(cháng)褂的鍋爐爺爺，暗棕色的腐爛神……所有這些暗色系的設計，都體現著(zhù)這個(gè)神秘世界的魔幻和吊詭。也正因如此，千尋和白龍的亮淺色調才與其他角色形成了鮮明的對比，提醒著(zhù)觀(guān)眾在純真與神秘之間做出涇渭分明的切換。我認為 ，這部影片中的每一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色都有著(zhù)鮮明的性格和命運，以及明確的色彩符號。同時(shí)，色彩設計又和整部動(dòng)畫(huà)的影像風(fēng)格達到了和諧統一，最污不僅契合人物的形象特征，最污又充分呈現了影片的內涵 。②色彩意向在環(huán)境渲染上的運用宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品是一種虛擬的藝術(shù)。我們對真實(shí)生活和自然的認識，取決于我們的雙眼所能夠看到的光和色，而在動(dòng)畫(huà)影片中，色彩則

成為了重塑這種光和色的有力工具。不得不說(shuō) ，香蕉宮崎駿的確是大師級的存在，香蕉他通過(guò)嫻熟的色彩運用來(lái)感染觀(guān)眾，消除了動(dòng)畫(huà)環(huán)境與觀(guān)眾主觀(guān)認知上的距離感。不僅強化了背景的逼真性，也并將觀(guān)眾帶入到一個(gè)極具想象力的空間 。影片開(kāi)場(chǎng)，千尋一家因為選錯了路而陰差陽(yáng)錯駛向了神隱世界。一路

上的背景暗沉詭異，視頻預示著(zhù)不好的事情即將發(fā)生。漆黑昏暗的隧道，視頻更是將這種恐怖的氣息推向了高潮。然而，筆觸一轉，畫(huà)面突然變得明亮起來(lái)，藍天白云，碧波蕩漾 。千尋的父母因此而決定一切十分美好，并開(kāi)始享受著(zhù)這里的一切。街上的房子顏色絢麗 ，陽(yáng)光燦爛 ，襯托出了千尋一家的好奇與憧憬。但是，陽(yáng)光照耀下的濃厚陰影 ，卻使得整個(gè)環(huán)境與灰色的基調統一 ，年度腐爛神和無(wú)臉男也有專(zhuān)屬的配樂(lè )。各自的配樂(lè )象征各自的性格。溫柔、年度帥氣、體貼的白龍；孤獨、寂寞、找不到存在價(jià)值的無(wú)臉男；得知寶寶不見(jiàn)了抓狂憤怒的湯婆婆：還有“沒(méi)有人吃的小吃店”，“黑夜來(lái)臨”“工作真辛苦”等場(chǎng)景的

配樂(lè )。讓故事情節的情感和氛圍更具感染力。最讓我印象深刻的是千尋和無(wú)臉男乘坐列車(chē)，最污在水面上前進(jìn)的配樂(lè )。配樂(lè )輕緩、最污抒情，仿佛音樂(lè )也在跟著(zhù)列車(chē)在前進(jìn) 。讓人身臨其境，更能體會(huì )到千尋為了救白龍的堅定和勇敢。白龍第一次牽著(zhù)白龍逃跑的時(shí)候的配樂(lè )是緊張和急促的。讓看的人也跟著(zhù)緊張。音樂(lè )和畫(huà)面同步，讓觀(guān)眾看到畫(huà)面感覺(jué)到真實(shí)感和可信性。敘事蒙太奇采取的手法是連續蒙太奇。故事的發(fā)展線(xiàn)索是千尋的視角。隨著(zhù)千尋的遭遇，遇到的事情，剪輯的手法讓節奏變得不一樣。白龍安慰千尋的節奏是緩慢的，千尋乘坐列車(chē)也是緩慢的，香蕉白龍帶著(zhù)千尋逃跑的節奏是急促的。這就是蒙太奇帶來(lái)的效果?？赐赀@部電影給我帶來(lái)了很大的觸動(dòng)。我平時(shí)是一個(gè)很懶的人，香蕉遇到問(wèn)題第一想的是逃避，而不是去解決。我的人生目標也是能夠活得安逸。而千尋在湯屋活下來(lái)的唯一的方法是工作。只有工作才不會(huì )被惡毒的湯婆婆變成小豬或煤炭。工作成為了活下來(lái)的唯一辦法，唯有工作你才有價(jià)值。否則就會(huì )變成千尋的父母一樣，變成越吃越胖的豬，然后被殺了吃掉。這讓我突然醒悟過(guò)來(lái)，自己不能一心只想著(zhù)偷懶。要努力，為自己想要的東西奮斗。湯婆婆要求千尋改叫小千，讓千尋忘了自己原本的名

字。白龍卻把有千尋名字的卡片給千尋，視頻讓她保管好，視頻告訴她，千萬(wàn)不要忘記了自己名字 ，否則再也回不去了 。因為白龍就是因為忘了自己的名字，不得不留在湯婆婆手下，為她做壞事。湯屋就像一個(gè)小型社會(huì )一樣，在日漸繁瑣的工作中，忘記了原本是什么樣子，想要的是什么。千尋也對小玲說(shuō)無(wú)臉男是因為來(lái)到湯屋，年度才變壞的。因為湯屋的人在湯婆婆的領(lǐng)導下，年度眼里只有金子。因為千尋堅守住了自己的本心，最后才能和爸媽一起離開(kāi)這個(gè)小鎮。讓我最感動(dòng)的就是當千尋遇到小青蛙時(shí)，沒(méi)有忍住，吸了氣，被發(fā)現了。跟白龍道歉時(shí)，白龍對她說(shuō)：“千尋，你已經(jīng)很努力了” 。知道千尋的自責，安慰她 ，知道她已經(jīng)很勇敢很厲害了?，F在很多的人都是“唯結果論”，只看結果。但是冠軍只有一個(gè)，也許很多事情你已經(jīng)盡最大的努力去做了，卻還是