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最?lèi)?ài)諾蘭燒腦電影，有沒(méi)有美與他導演的其他作品相比，有沒(méi)有美這部影片不算是最精彩的。人類(lèi)穿越黑洞進(jìn)入時(shí)空穿越，給過(guò)去的自口述她張開(kāi)腿讓我添己發(fā)信息，這種科幻世界里的橋段我始終都覺(jué)得不可信（當然誰(shuí)又相信呢），電影有很多邏輯上解釋不通的地方，不如他之前的電影羅輯縝密，比如盜夢(mèng)空間 ，致命魔術(shù)等，這部影片雖然還好，但以諾蘭的水準，還是有點(diǎn)小失望的。

矛盾 ，女直兩段情節既沒(méi)有劇情上的內在聯(lián)系，女直在情節程度上而扒開(kāi)跪趴懲罰撅高調教SM言也是完全不對等的。諾蘭在這里感覺(jué)就是要強行做平行剪輯，一味的玩個(gè)人風(fēng)格和技巧 ，就像是對過(guò)去自己作品的拙劣模仿 。這還使得卡西阿弗萊克飾演的成年哥哥和馬特達蒙角色成了諾蘭玩票的犧牲品，播軟兩個(gè)人物都成了制造情節沖突和矛盾而刻意設置的角色，播軟都是很功能性的人物。艷情小區少婦教師小說(shuō)當然馬特達蒙的那個(gè)角色稍微好一點(diǎn)，因為他的動(dòng)機很充分，而卡西阿弗萊克的角色就是為了蠢而蠢了。 說(shuō)到人物，星際穿越就要比諾蘭以前的電影要差上不少了。諾蘭導演以前的電影多以群戲為主并且每一個(gè)主要人物形象和在劇中的作用都很飽滿(mǎn)，每部作品看完都能深深的佩服諾蘭對多線(xiàn)多角色的精密掌控，而星際穿越雖然是雙線(xiàn)敘事，但里面很多的人物塑造和設置都很多余。除了劇中核心人物主角庫伯、小布蘭

德、線(xiàn)視機器人塔斯和墨菲(包括小時(shí)候和成年以后)，線(xiàn)視其余人物都沒(méi)什么存在感，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是醬油多過(guò)實(shí)際作用。最為遺憾的就是由大衛·吉雅西飾演的由于主角的過(guò)失導致他在太空中孤獨的度過(guò)了23年的角色，午夜十二點(diǎn)倫理電影這個(gè)人物本應有很大的塑造空間 ，但除了主角回歸見(jiàn)到這位年邁之人時(shí)一段很讓人唏噓的情節之外，這個(gè)角色在后面基本就再未有筆墨描寫(xiě)了 ，著(zhù)實(shí)可惜。盡管劇本給角色的塑造不夠，但演員們的表演還是盡可能融入了自身的角色，尤其是馬修麥康納和安妮海瑟薇演得非常出色。馬修在告別女兒時(shí)的痛苦與堅決和回看23年家人傳送的信息時(shí)所流露出的情感著(zhù)實(shí)非常令人信服，很多觀(guān)眾都同馬修的角色一同在哭泣。安妮在選擇第二目的地時(shí)說(shuō)的理性與情感的辯論，有沒(méi)有美以及結局最后獨自一人在陌生星球上展現的那種孤獨與絕望的神情都演得很出色。 再看技術(shù)表現，有沒(méi)有美本片在視覺(jué)呈現上和諾蘭其它電影一樣選擇了較為寫(xiě)實(shí)的方式。電影中的很多視覺(jué)奇觀(guān)或者動(dòng)作場(chǎng)景都以艙內或者宇宙飛船的船頭主視角表現，全景的宏觀(guān)鏡頭相對較少，凸撕掉她的衣服撕光圖顯了相對緊張真實(shí)的臨場(chǎng)感但可能會(huì )缺少那種恢弘或者孤寂的漫游感 。另外電影中有不少鏡頭看得出是為了致敬前輩的作品做出了一些似曾相識的感覺(jué)，但表現出來(lái)的效果依然非常驚人。尤其是結局奇點(diǎn)和五維空間的展示，不管電影中關(guān)于這些內容的表現科學(xué)與否 ，但能通過(guò)二維的熒幕來(lái)影像化展現一個(gè)五維的空間實(shí)在是非常大膽的做法，女直很佩服電影幕后工作者的膽識與想象能力 。聲音方面音效的處理電影沒(méi)什么可說(shuō)的，女直每一次的高潮都能把坐在椅子上的觀(guān)眾給震起來(lái)，觀(guān)影體驗非常非常出色。但配樂(lè )的運用依然維持了諾蘭以往的風(fēng)格，既依賴(lài)音樂(lè )帶動(dòng)情緒，音樂(lè )與情緒共同達到高潮。電影中每一個(gè)情緒點(diǎn)都會(huì )有配樂(lè )

來(lái)烘托氣氛，播軟配樂(lè )使用過(guò)滿(mǎn)了，播軟很多地方甚至都是配樂(lè )先于情節發(fā)展 ，有些讓人出戲。但好在這次電影中的情緒都能通過(guò)情節發(fā)展來(lái)達到理想中的效果 ，配樂(lè )不會(huì )像黑暗騎士崛起那樣過(guò)于搶?xiě)?。關(guān)于諾蘭電影中配樂(lè )的運用一直是很具爭議的 ，一方面是配樂(lè )使用過(guò)滿(mǎn)導致情節發(fā)展被配樂(lè )搶過(guò)風(fēng)頭，另一方面是情緒烘托與高潮設置極具觀(guān)影快感。這只能說(shuō)是導演自身的風(fēng)格吧，線(xiàn)視是好是壞難以評判。倒是漢斯季默嚴重風(fēng)格化的作曲在這次電影中有些被放大了，線(xiàn)視聽(tīng)起來(lái)真的挺無(wú)感的。 星際穿越作為導演諾蘭的致敬與野心之作，可能不會(huì )受到所有觀(guān)眾的喜歡，尤其是電影中那些高概念的科學(xué)理論與猜想都是相對小眾化的，普通觀(guān)眾不怎么理解可能也更不感興趣。但諾蘭還是用情感為內核通過(guò)自己嫻熟的敘事技巧和掌控節奏的能力盡可能的把這個(gè)故事講得通俗 、精彩而

又引人深思，有沒(méi)有美這點(diǎn)實(shí)屬不易。諾蘭導演以后如果能放下束縛和自身的風(fēng)格，有沒(méi)有美用平實(shí)內斂的方式去拍攝一部自己作品的話(huà)，也許他離偉大就更近了。+：1、驚人的視覺(jué)風(fēng)格、場(chǎng)景設計以及聲效表現。2、導演對敘事節奏精準的掌控。3、馬修麥康納和安妮海瑟薇精彩的表演。-：1、刻意而且糟糕的平行剪輯運用。2 、多余的、形象塑造不足的人物 。8.5/10

當cooper被困在五維空間奮力試圖傳達信息和感情到現實(shí)的書(shū)房的時(shí)候，女直kase和copper有過(guò)大意這樣的對話(huà)……cooper：女直ineedtosendtheparametertothemkase ：howcanyoudothethings.theybringyouherenottochangethepast！cooper：whatdidy的科幻片。因為在電影中的穿越黑洞，播軟蟲(chóng)洞現實(shí)中實(shí)在遙不可及，播軟但其中地球或者人類(lèi)面對的問(wèn)題確實(shí)在現實(shí)中實(shí)實(shí)在在的存在。氣候變化，饑餓 ，病毒，污染，以及人類(lèi)自身相互爭斗，換句話(huà)說(shuō)這個(gè)現實(shí)世界可能比電影中的那個(gè)塵沙彌漫的小鎮更糟糕，而我們卻還沒(méi)有如

電影中出現的那種智慧，線(xiàn)視科技，線(xiàn)視勇氣或者愛(ài)。雖然電影中的一大半情節是建立在一個(gè)謊言上 ，但最終謊言被良知戳穿 ，人類(lèi)也被以父女之情所濃縮的愛(ài)拯救。在回到現實(shí)世界，盡管我們都知道無(wú)法永遠通過(guò)謊言與暴力來(lái)維持人類(lèi)長(cháng)時(shí)間的生存 ，但撒謊者無(wú)良知自我揭示真相，受迫害者無(wú)能力也無(wú)勇氣來(lái)擺脫自己的窘境，有沒(méi)有美旁觀(guān)者只想默默的與撒謊者和受迫害者一起走向最后，有沒(méi)有美而極少對這個(gè)司空見(jiàn)慣的惡性循環(huán)做出反抗。我當然相信人的理智能夠創(chuàng )造出如電影中沖出銀河 ，飛躍黑洞的智慧與科技，但是人類(lèi)會(huì )否能在到達這遠大理想之前首先擁有到達這個(gè)智慧的外部以及內部條件，至少讓我懷疑。當然，人類(lèi)的歷史是不斷向解放自我這個(gè)方向上發(fā)展的，從時(shí)間以及空間角度 ，雖然這種發(fā)展更多的是濃縮在近200年間 。歷史上也有相當長(cháng)的一段時(shí)間是處在停滯甚至倒退的時(shí)刻。那么，能否把握這二百年來(lái)歷史發(fā)展的慣性，似乎就是現在這個(gè)階段需要思考的問(wèn)題 ，好消息是，高速發(fā)展的科技使個(gè)體更強大，讓信息傳播的更迅速，使得撒謊人需要

星際穿越觀(guān)看完畢。果然相對論造成的時(shí)間差完全戳中我，女直23年瞬間戳中淚點(diǎn)，女直唉，第一回在電影院流淚…如今綜合主題的成了電影大趨勢 ，親情、人性、回家、希望等母題都可以看到。好幾處寂靜的把握印象深刻。至于物理科學(xué)方面的合理性待我看看技術(shù)貼體會(huì )一下。個(gè)人而言，關(guān)于時(shí)間的問(wèn)題是我最關(guān)注的。結尾處看到導演自己對盜夢(mèng)空間的致敬很是有趣。個(gè)人認為相比盜夢(mèng)空間這種落點(diǎn)小的故事，播軟容易被貼上拯救人類(lèi)之類(lèi)的標簽的本片很容易被認為不夠深刻，播軟而充滿(mǎn)希望的結局也不太能滿(mǎn)足自詡小眾的人的文藝胃口，電影只看了一遍，目前也沒(méi)有看第二遍的打算，個(gè)人評分八分半（八月：奧色治郡十分）?！纠ㄌ柪餅橥虏?：為什么爆我淚點(diǎn)的地方電影院里其他人在笑？/馬臉星人很容易看串啊…尤其是遠景…