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票試試。王響1997到2016，大香和他分擔了最多苦難的大概是龔彪，大香龔彪在1997的免費真人直播 美女雪里圍著(zhù)綠色圍巾，像是對愛(ài)情的不服輸，但是卻沒(méi)等到2017的雪，那是場(chǎng)很漂亮的雪，龔彪應該看看的。打個(gè)響指吧，王陽(yáng)想打個(gè)共鳴的響指，遙遠的事物已經(jīng)被震碎了。

漫長(cháng)的季節，蕉視時(shí)代的悲歌，蕉視共和國歷史上一道深刻的傷口。這是一部套夜月直播廣告真人視頻著(zhù)懸疑外殼的年代劇，致敬那些把青春獻給理想和國家 ，然后被理想和國家掃地出門(mén)的國企下崗群體。他們從革命建設者成為社會(huì )發(fā)展包袱只用了草擬一份文件的時(shí)間，而對他們自己和家庭來(lái)說(shuō)，是最漫長(cháng)難熬的季節。他們心中的執念，頻安并不夜月直播游戲平臺真人視頻會(huì )像劇中人一樣，頻安消融在一場(chǎng)鋪天蓋地的雪花中。向前看別回頭的口號，只不過(guò)是辛爽導演給和諧社會(huì )和剪刀手愛(ài)德華的一個(gè)交代 。

中午吃飯時(shí)看完了最后一集，大香專(zhuān)門(mén)去搜了下《再回首》，大香加入循環(huán)播放列表。特別想用“韻味”來(lái)小結這部劇給我的個(gè)人感受 。就好比每集不重復的片尾曲 ，都夜月游戲直播真人視頻留有足夠長(cháng)的時(shí)間讓觀(guān)眾沉浸在某種前面劇情帶來(lái)的情緒。之前的觀(guān)影體驗中很少這么關(guān)注一些有關(guān)氛圍感的營(yíng)造。至今都有畫(huà)面感的是：老年的王響在一個(gè)深夜開(kāi)著(zhù)綠色的出租車(chē)，蕉視開(kāi)到一個(gè)橋上，蕉視夜空彎月如鉤；ktv中，三個(gè)年老的男人，唱歌跳舞，擺動(dòng)或專(zhuān)業(yè)或俏皮的舞姿；出租車(chē)內，王響像一個(gè)“”第夜月直播游戲版下載真人視頻三者“，夾在巧云和追求她的退休老師之間 ，空氣尷尬但流動(dòng)著(zhù)濃濃愛(ài)意；彪子中了大獎，大腦失去控制，出租車(chē)開(kāi)得飛出天際，各種升格慢放；王響的出租車(chē)外翻后失火，他救出沈墨，然后王北給他買(mǎi)的紅毛衣在撲火中熊熊燃燒；以及結尾那場(chǎng)估計很多人都會(huì )很愛(ài)的下雪吧......王響說(shuō)：這個(gè)秋天咋這么長(cháng)呢，像過(guò)了一輩子似的 。然后一顆雪花落在了他的臉頰，融化。緊接著(zhù)，一場(chǎng)小雪來(lái)臨。飄落在現在、飄落回過(guò)去，劇中的每一個(gè)主人公都迎來(lái)了一個(gè)人生中的飄雪場(chǎng)景 。每 。一。個(gè)。人。估計拍攝這些組畫(huà)面不光是花心思那么簡(jiǎn)單，頻安畢竟每一個(gè)場(chǎng)景下雪肯定都是營(yíng)造出來(lái)的。但這么下功夫的完成這些拍攝后，頻安這段成片看得我生出無(wú)盡感慨。太美太絕也太頂了。類(lèi)似這樣的韻味還出現在一個(gè)地方，章節名?？吹阶詈笠患旖Y尾時(shí)，突然發(fā)現有一幕字幕打出“第四章往前看，別回頭”。突然想起看頭幾集時(shí)的一個(gè)小疑問(wèn)，好像是前兩三集也是用這

樣的字幕提醒，大香提示觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)新的篇章。但之后雖然習慣了多條時(shí)間線(xiàn)混剪，大香這個(gè)篇章字幕沒(méi)了。我當時(shí)一度以為是不是平臺出于一些原因，刪減了一些片段，這些刪減中包括了這些篇章 。直到結尾才發(fā)現，原來(lái)就是這樣設計的。挺有意思的。就好像不同集數中忽長(cháng)忽短短的時(shí)長(cháng)，只要內容好，反而不用追求特別的規規矩矩。打破觀(guān)眾的心理慣性是個(gè)挺好玩的體驗?！堵L(cháng)的季節》的后勁極大。這句評價(jià)一點(diǎn)兒都沒(méi)錯 。作為該劇在互聯(lián)網(wǎng)上口碑發(fā)酵后才入局的觀(guān)眾，蕉視結束了一整個(gè)通宵的高強度觀(guān)影后，蕉視內心久久不能平靜 。不僅僅是因為王響那句“別回頭，往前看”，還因為每一個(gè)角色譜寫(xiě)出來(lái)的 、恢弘的時(shí)代之曲。其中，龔彪之死肯

定是最難讓人釋?xiě)训牟糠种?。龔彪這一角色的死亡是有諸多寓意的，頻安當然最直觀(guān)的就是東北人笑對苦難的極致展現。但僅僅是這樣，頻安龔彪未必得以死亡收場(chǎng)。我也并不認為編劇這么安排只是為了刀，不是為了讓王響再一次受到命運的重擊，我認為他的死亡更像是一個(gè)符號化的表達——他代表著(zhù)一個(gè)年代、一種人，走下了舞臺。我想起了知名搖滾歌手張楚在《十三邀》中，對80年代末、90年代初的描述：那是一個(gè)精神層面的豐富足以抵抗物質(zhì)貧瘠的年代。那個(gè)時(shí)候，大學(xué)生詩(shī)派、校園民謠、搖滾樂(lè )都在青年人中蓬勃發(fā)展著(zhù)，人人都有一個(gè)美好、豐富的精神世界，整個(gè)社會(huì )面欣欣向榮，充斥著(zhù)理想的美妙氣息。

那個(gè)時(shí)候的物質(zhì)當然是匱乏的，大香但是人們更加看重精神層面的豐富，大香可以這么說(shuō)，夢(mèng)能夠讓人吃飽。而后，90年代末來(lái)了，這一切在慢慢地發(fā)生改變。新周刊曾經(jīng)發(fā)表過(guò)一篇名為《今天發(fā)生的一切，都可以在90年代找到源頭》的文章 ，其中這么說(shuō)道：“假如說(shuō)火紅的80年代是理想主義的，娛樂(lè )的新世紀是消費主義的，那么在兒子走后把夾過(guò)的菜倒在碗里，蕉視演員的面相，神情和肢體語(yǔ)言每一幀都體現了劇組導演的用心。

北清路深處有家小面莊，頻安女老板束著(zhù)染發(fā)膏掉色后黃黑雜糅的齊肩發(fā)，頻安顴骨處一抹高原紅，忙起來(lái)總下意識地背著(zhù)手在墨綠色圍裙上蹭汗漬。我認得她，上世紀九十年代的哈爾濱，在市客車(chē)廠(chǎng)門(mén)口擺攤賣(mài)刀削面和酸湯水餃，生意紅火得很。她削面時(shí)的姿勢像極了藝考生在拉小提琴，家里男人滾著(zhù)一根搟面杖左右手同時(shí)開(kāi)弓，院里的小孩們數過(guò) ，一分鐘能出一百四十片餃子皮。店里還有一手自釀的香菇醬，加一勺五毛錢(qián)，奢侈但物有所值。后來(lái)的事都被《漫長(cháng)的季節》這部神作里的戲骨們演活了，時(shí)代變遷抖落的塵埃，在每個(gè)人頭上壓成了大山。偵探小說(shuō)《漫長(cháng)的告別》中講道：大香人生的悲劇，大香并非英年早逝，而是日益老去且日益下賤下去。這差不多便是廠(chǎng)區樹(shù)倒猢猻散后的眾生相。萬(wàn)里滄江生白發(fā)，幾人燈火坐黃昏，書(shū)不盡大人們臉上的慘兮兮的無(wú)奈。相隔一站公交的電影機廠(chǎng)，再遠些的電表廠(chǎng) ，工人們拉著(zhù)條幅，用涂鴉抗議著(zhù) 、控訴著(zhù)在時(shí)代交錯的裉節兒上 ，投機倒把分子們前柵欄宿貓，后籬笆走狗的罪惡，一幕又一幕，像平行時(shí)空里的蒙太奇。那時(shí)我的家鄉已經(jīng)病了，得了場(chǎng)似乎永不痊愈的風(fēng)濕，寒氣在骨頭縫里堵著(zhù)。顯而易

見(jiàn)，蕉視那時(shí)的面館也被這場(chǎng)颶風(fēng)刮散架了。買(mǎi)賣(mài)有一搭沒(méi)一搭地干著(zhù)，蕉視時(shí)常我端著(zhù)盆下樓只能盛一碗閉門(mén)羹，偶爾能聽(tīng)見(jiàn)男人操著(zhù)方言鏗鏗鏘鏘地叫嚷著(zhù) ，女人嗚嗚咽咽地抽泣著(zhù)。門(mén)前永遠少不了閑得沒(méi)事做的人在七嘴八舌，總有人愛(ài)在無(wú)權無(wú)勢的人身上挑毛病，在有權有勢的人身上找優(yōu)點(diǎn)。但生活免不了一堆堆雷同的俗套，你的痛苦俯拾即是，他的惆悵人皆有之。倘若能把我帶回到她們彼時(shí)的窘境中，想必此時(shí)的我只會(huì )深感自己狗屁不是。再后來(lái)，頻安人們紛紛在漫長(cháng)的精神內耗中自尋生命的出路，頻安挨家挨戶(hù)的排風(fēng)扇又轉起來(lái)了，只可惜人情味被吹淡了，雨笠煙蓑歸去也，與人無(wú)愛(ài)亦無(wú)嗔。新生活，總得落下點(diǎn)新病根。翻了翻相冊，上次去她家吃面留念是二零一八年，那時(shí)我還沉浸在初為人父的喜不自勝與焦頭爛額中。店里早已不賣(mài)水餃，招牌也換成臊子面了，倒是生意比當年還要火爆不少。劇評里總說(shuō)東北是一片文學(xué)沃土，泥濘卻肥沃，孕育著(zhù)永遠向前看，不回頭的精氣神，讓每個(gè)順著(zhù)時(shí)代車(chē)轍打著(zhù)共鳴的響指，吹著(zhù)斜斜的口哨走出黑土地的人在每一次被生活碾過(guò)時(shí)，沒(méi)有辦法也沒(méi)有退路，沒(méi)有后悔也沒(méi)有