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管的對話(huà)很有趣?？?：網(wǎng)香你們完全不夠父權！網(wǎng)香主管 ：只是更隱蔽了。他們的表情和語(yǔ)氣很耐狠狠干2020人尋味 ，就像他們在說(shuō)一些男人間心照不宣的黃色笑話(huà)。與此同時(shí) ，芭比和女孩進(jìn)行了一系列的對話(huà)，女孩就芭比所代表的消費主義和美麗概念進(jìn)行一系列的批判，這是我的高

歷程，蕉視她們和那些在現實(shí)世界中有扁平足和橘皮組織的女性沒(méi)有區別。而且，蕉視《芭比》確實(shí)首次讓我們重新考慮芭比娃娃另一種可能——只是可能——它并沒(méi)有那么反女性。在《芭比》上映前幾天，導演兼聯(lián)合編劇葛韋格通過(guò)視頻和我們分享了她對芭比及其情感世界的看法：「我發(fā)現人們在制造玩偶、無(wú)生命物體時(shí) ，總會(huì )伴隨著(zhù)某種美麗的荒誕感。我們的科技是如此發(fā)達 ，可以借用機器彼此交流，偶像來(lái)了2探索著(zhù)世界和宇宙的奧秘 。與此同時(shí)，頻觀(guān)我們還會(huì )制造玩偶，頻觀(guān)并且對它們產(chǎn)生感情，這種感情更真實(shí)（反映了我們是誰(shuí)）艷情五月，人類(lèi)可能并沒(méi)有像自認為的那么先進(jìn)?！乖诮酉聛?lái)的采訪(fǎng)中，格蕾塔·葛韋格談到了她個(gè)人對芭比娃娃的喜愛(ài)，她的導演風(fēng)格，不求預算來(lái)拍攝作者電影的想法，以及她對莎士比亞的熱愛(ài)如何影響了《芭比》這部電影。問(wèn)：你還記得最早玩芭比娃娃時(shí)的情形嗎？格蕾塔·葛韋格：芭比娃娃在我小時(shí)候有點(diǎn)像一種禁果，出于各種原因，我的媽媽不喜歡芭比娃娃。但我從住在我附近的女孩那里得到了很多芭比娃娃，它們都是二手的，發(fā)型都沒(méi)太變，但有的鞋子少了一只，

服裝也都不太搭配。問(wèn) ：看免我小時(shí)候很喜歡芭比娃娃，看免但我清楚地記得有一個(gè)階段，我開(kāi)始抗拒它們，因為我想變得「酷」，變得「讓大家喜歡」，也開(kāi)始抗拒粉色。重新?lián)肀н@些「女孩化」重口味拳交的元素是你創(chuàng )作的一個(gè)起點(diǎn)嗎？格蕾塔·葛韋格：在布景和服裝設計方面，我們確實(shí)深思熟慮過(guò)一件事，那就是：不要弱化一個(gè)小女孩對亮閃閃的、奢華物品的喜愛(ài)。芭比娃娃所代表的是一種極致主義。當八歲的小女孩玩穿衣游戲時(shí)，她恨不得穿上所有的衣物和裝飾。我小時(shí)候很喜歡麗莎·弗蘭克。我覺(jué)得她的藝術(shù)是我見(jiàn)過(guò)的最美的東西。然而隨著(zhù)年紀漸長(cháng)，我們會(huì )覺(jué)得「不，網(wǎng)香我已經(jīng)長(cháng)大了，網(wǎng)香應該有成年人的品味，亮晶晶的海豚太俗氣了?！沟矣X(jué)得每個(gè)人內心還是會(huì )有這種對這些亮閃閃的物品的情結，我們時(shí)不時(shí)地需要釋放自己的這一面。問(wèn)：這種極致主義在你的電影中得到了很好的體現 。您是如何將這種極致主義與您想要表達的情感和私密性結合起來(lái)的？格蕾塔·葛韋格：我絕三d走勢圖帶連線(xiàn)專(zhuān)業(yè)版對不是在把自己和莎士比亞相比較——所以請不要認為我在這么做，蕉視那會(huì )讓我非常尷尬——但我總是在思考《芭比》中所展現的結構和芭比本身之間的關(guān)系，蕉視以及我對莎士比亞喜劇的喜愛(ài)。聽(tīng)我解釋，我并不是把自己比作莎士比亞，但我確實(shí)認為莎士比亞是一位極致主義者。任何看似過(guò)于荒唐或瘋狂的事物都可以出現在他的劇作中，其中同時(shí)會(huì )出現一些相當人性化的東西。我認為，莎士比亞作品所具有的高度的戲劇性，得以讓他在看似混亂、俗氣的戲劇中談?wù)撘恍┲匾膯?wèn)題。問(wèn)：在看《芭比》的時(shí)候，我想到了《小婦人》中喬情緒失控的那一刻說(shuō)的臺詞：「女人，她們有思想，她們

有靈魂和心靈，頻觀(guān)她們有雄心，頻觀(guān)她們有天賦，也有美貌，我很討厭人們說(shuō)女人只適合去愛(ài) ?！鼓阌X(jué)得這兩部電影的情節很接近嗎？格蕾塔·葛韋格：是的。從某種程度上來(lái)說(shuō) ，我聯(lián)合創(chuàng )作或獨立創(chuàng )作的所有電影之間都有某種聯(lián)系。但是當我在創(chuàng )作的時(shí)候，我并不會(huì )意識到這一點(diǎn)，它們就像是一個(gè)謎。但當我回顧自己的作品時(shí)，我會(huì )想，原來(lái)我自己對女性題材依然感興趣，它讓我著(zhù)迷?！栋疟取防镎宫F了我思想上矛盾之處帶來(lái)的痛苦，也呈現了成年世界和童年世界之間那道永遠無(wú)法跨越的鴻溝。不過(guò)與之相伴的是一種快要溢出來(lái)的喜悅感，還帶有「我永遠無(wú)法回到過(guò)去」的失落感。問(wèn)：在看《小婦人》中喬的那段獨白時(shí)我哭了。在《芭比》中，看到演員費雷拉講述女性遭遇的獨白時(shí) ，看免我也哭了。后者讓我驚訝。等我回過(guò)神來(lái)的時(shí)候，看免我發(fā)現自己已經(jīng)熱淚盈眶。格蕾塔·葛韋格：很開(kāi)心也很感動(dòng)聽(tīng)到你這么說(shuō)?！缎D人》中的情感來(lái)源于女性的內心，來(lái)自于原著(zhù)本身具有的情感力量，而《芭比》里的表達更為當下，那段獨白

肯定狠狠地戳中了很多人的心。問(wèn)：網(wǎng)香看完《芭比》以后，網(wǎng)香我發(fā)現自己對這個(gè)曾經(jīng)深?lèi)?ài)的玩具產(chǎn)生了保護欲。在我們?yōu)椤抖兰o女人》做的一次采訪(fǎng)中，你說(shuō)當自己讀到一個(gè)角色并對她產(chǎn)生保護欲時(shí)，你就知道自己想扮演她。從你的編劇和導演經(jīng)歷上來(lái)看 ，也是這樣嗎？格蕾塔·葛韋格：你說(shuō)得非常對。我意識到自己并沒(méi)

有在作品里真正創(chuàng )作出一個(gè)反派角色 。電影中的每個(gè)人都存在于某種混亂的中間地帶，蕉視我對她們的存在感到共鳴。一旦演員們接受了這些角色，蕉視這又會(huì )給角色增加另一種層次 。我希望賦予她們某種我們都應該擁有，卻無(wú)法得到的優(yōu)雅感 。問(wèn) ：你是否覺(jué)得，擁有成功的表演經(jīng)歷，并且熟悉演員的工作方式，這對你做一名「演員型導演」很有幫助？格蕾塔·葛韋格 ：我覺(jué)得先當演員，再轉去做導演變得和現實(shí)世界的女人一樣”最后芭比和她的創(chuàng )造者的見(jiàn)面也相當美好，頻觀(guān)包括最后芭比選擇來(lái)到現實(shí)，頻觀(guān)變成一個(gè)不那么完美的自己，我覺(jué)得還挺升華的。沒(méi)有吹的那么神，但是是一部完整的喜劇電影，可以當個(gè)打發(fā)時(shí)間的看看 。不過(guò)有的觀(guān)點(diǎn)的輸出有點(diǎn)說(shuō)教掉書(shū)袋的感覺(jué) 。最近想找個(gè)電影看看打發(fā)時(shí)間的話(huà)還是滿(mǎn)值的。

芭比電影出乎意料的有趣和好看????1.有嘲諷，看免但沒(méi)有把男女對立起來(lái)，看免真正平權也本該如此，女權主義是包容的（有給到“偽女權”一些警醒）Menshowfullrespecttowomen,andmeanwhilewomenunderstandmen.2.中間訴說(shuō)女性面對的各種contradictions引起強烈共鳴Beingahumanishardalready,thusthere’snoneedforperfection.3.感謝那些曾經(jīng)給我們構筑夢(mèng)幻的芭比娃娃們，這個(gè)電影也成功重塑了芭比再新時(shí)代的品牌故事。Thankstothebarbiesandthefan網(wǎng)香tasies.Let’scontinuetoembracethegreatpinkness!????????4.電影配樂(lè )真的做的很不錯,最?lèi)?ài)Ken的那段ManIAm～

蕉視#我不是芭比我們必須時(shí)刻做到無(wú)可挑剔可事與愿違我們又總是一錯再錯你必須瘦又不能太瘦你不能說(shuō)自己想瘦你得說(shuō)你是為了健康所以不得不逼著(zhù)自己瘦你要有錢(qián)但是不能張口要錢(qián)否則就是俗你要往上爬但不能靠手腕要有領(lǐng)導力但不能壓制別人的想法你必須喜歡當媽媽但不能整天把孩子掛在嘴上你要有自己的事業(yè)但同時(shí)你得把身邊的人照顧得無(wú)微不至如果男人干了荒唐事就是女人的問(wèn)題這很離譜可如果你公之于眾他們就罵你是怨婦你要為男人而美但不能過(guò)度讓男人有非分之想或者讓女人有危機感因為要想融入女人圈就不能過(guò)于突出你必須懂得感恩但是別忘了系統是受操控的你要想辦法接受同時(shí)還要心存感激你永遠不能變老永遠不能失態(tài)永遠不能炫耀永遠不能自私永遠頻觀(guān)不能消沉不能失敗不能膽怯永遠不能離經(jīng)叛道這太困難了處處都是矛盾而且絕對不會(huì )有人獎勵你或感謝你到了最后你不但做錯了所有事而且所有的錯都怪在你頭上