《星際穿越》的想法最早來(lái)自于曾在1997年的《超時(shí)空接觸》中有過(guò)合作制片人琳達·奧布斯特和基普·索恩?！缎请H穿越》在2006年曾經(jīng)吸96香蕉視頻下載觀(guān)看引到斯皮爾伯格進(jìn)行準備，香蕉而在斯皮爾伯格的夢(mèng)工廠(chǎng)與2009年從派拉蒙轉投迪士尼之后，香蕉喬納森·諾蘭向派拉蒙推薦了諾蘭。在華納兄弟與派拉蒙達成協(xié)議之后，諾蘭得以執導《星際穿越》。在這部電影中，諾蘭使用了35mm膠卷和IMAX70mm膠卷進(jìn)行拍攝。這次，諾蘭沒(méi)有使用御用攝影師沃利·菲斯特為電影攝影，因為后者在制作自己的導演處女作。雇傭了霍伊特·范·霍特瑪來(lái)替代他。攝影師霍伊特·范·霍特瑪改裝了一臺IMAX鏡頭，關(guān)于讓它能在室內拍攝時(shí)候手持。IMAX片段長(cháng)達75分鐘，關(guān)于是目前影史最長(cháng)的IMAX拍攝記錄。整部電影耗資1.65美女視頻與香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看億美元，而時(shí)長(cháng)169分鐘 ，可以說(shuō)每分鐘都是百萬(wàn)美元。奧斯卡最佳視覺(jué)效果：科學(xué)與特效的結合《星際穿越》在視覺(jué)上有相當高的掌控力。與《盜夢(mèng)空間》中天馬行空不同，這種掌控力并非光憑布景或是視效部門(mén)達成的，而是一種科學(xué)與特效的結合。整部電影都是基于物理學(xué)家基普·索恩的理論架構之上，劇組甚至曾邀請他來(lái)演他自己。前期制作開(kāi)始時(shí)，基普·索恩博士制定了兩條需要嚴格遵守的原則：“啥也不能違反物理學(xué)定律，所有猜測都需要來(lái)自科學(xué)而不是編劇的創(chuàng )造性思維。諾蘭接受了這些原則 ，只要它們不妨礙

電影制作。不過(guò)他們沒(méi)有避免這個(gè)矛盾：香蕉有一次索恩跟諾蘭討論關(guān)于超光速旅行，香蕉討論了兩個(gè)禮拜。以電影中震撼人心的黑洞場(chǎng)景為例，黑洞的引力導致即使是光線(xiàn)也會(huì )被捕捉進(jìn)去，帶來(lái)光線(xiàn)彎曲的情況。因此，黑洞本身并沒(méi)有光，人類(lèi)只能通過(guò)一個(gè)被稱(chēng)為“吸積盤(pán)”的圓環(huán)觀(guān)察黑洞的存在。當特效人員跟基普·索恩所提供的黑香蕉視頻555app洞數學(xué)模型進(jìn)行模擬時(shí)發(fā)現了問(wèn)題：特效渲染器都是基于“光的直線(xiàn)傳播”這一原理，而黑洞周?chē)墓饩€(xiàn)并不遵循這一準則。最終視效部門(mén)只得根據基普·索恩的公式進(jìn)行修改。團隊基于這些創(chuàng )造了新的CGI軟件來(lái)模擬黑洞。其中一些獨立的框架耗費了超過(guò)100小時(shí)的時(shí)間去渲染，最終整個(gè)CGI數據量達到了800TB。這些成果為索恩在圍繞黑洞的“引力透鏡”和“吸積盤(pán)”效果方面提供了新的洞察，關(guān)于他撰寫(xiě)了兩篇科研論文：關(guān)于一篇給天體物理社區，一篇給計算機圖形社區。諾蘭最初擔心科學(xué)來(lái)說(shuō)很精確的黑洞描述，可能對于普通觀(guān)眾來(lái)說(shuō)不好接受。但看了完成版的效果，他覺(jué)得還不錯，“只要我們沒(méi)有過(guò)度改變相機的位置和視角，畫(huà)面看上去完全能夠理解?！闭缰Z蘭之前的《盜夢(mèng)空間》和《黑暗騎士》一樣，諾蘭盡可能地聚焦在真實(shí)環(huán)境的拍攝。在玉米地的場(chǎng)景中，劇組真的播種了玉米并在拍攝完成之后將其賣(mài)掉賺了一筆。在拍攝太空場(chǎng)景時(shí)，諾蘭建立了封閉的布景并且像真實(shí)發(fā)生一樣地拍攝紀錄片 。他提前制作了電影的視覺(jué)特效，投影到片香蕉視頻ppp安裝場(chǎng)的飛船布景上，香蕉這樣當演員看向窗外時(shí)，香蕉他們能看到真實(shí)的環(huán)境而不是綠幕。電影中的飛船Ranger,Endurance和Lander都是微縮模型技術(shù)的產(chǎn)物。這部電影的寬屏全景以行星際景觀(guān)為特色，并且建造了一些在當時(shí)幾乎是最大，最詳盡的星際飛船模型。但是他在這里營(yíng)造了不少令人印象深刻的場(chǎng)景，巨大的行星和云霧的渲染也營(yíng)造出一種真正的迷失感 。最終，這部電影在當年的奧斯卡金像獎中獲得了最佳視覺(jué)效果的獎項。諾蘭的非典型情緒與典型敘事諾蘭并不是以描寫(xiě)人物情緒而著(zhù)稱(chēng)的導演。然而在這部電

影中，關(guān)于我們可以經(jīng)?？吹浇巧阽R頭前近距離地哭泣。馬修·麥康納的表演也相當令人信服，關(guān)于諾蘭在看了2012年的電影《污泥》之后選擇了馬修·麥康納飾演男主角，因為他“需要這么一個(gè)平凡人來(lái)經(jīng)歷這些不凡的事件”。對于諾蘭來(lái)說(shuō)，馬修麥康納表演天賦極佳，相當適合作為主角。情緒也離不開(kāi)配樂(lè )的渲染，配樂(lè )師漢斯·季默與諾蘭合作了《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》《敦刻爾克》三部電影。在進(jìn)行《星際穿越》的配樂(lè )工作之前，香蕉好萊塢的制片人們都開(kāi)始有限厭倦他的流水線(xiàn)作品。于是在這部電影之前，香蕉諾蘭并沒(méi)有給他劇本進(jìn)行創(chuàng )作，而是以一頁(yè)紙取而代之：這張紙上寫(xiě)下是父女親情，而非科幻 ，而非宏大。諾蘭將這種私人情感作為電影的靈魂，定下電影的情緒

基調。即使是這樣，關(guān)于仍有影評評論這部電影的人物不過(guò)是“技術(shù)囈語(yǔ)和哲學(xué)辯論的喉舌（mouthpiecesfortechno-babbleandphilosophicaldebate）”。在諾蘭的電影中，關(guān)于人物總是被一個(gè)堅定的目標驅趕著(zhù)?；\統地說(shuō)，他電影中的死妻情節創(chuàng )造了人物動(dòng)機，具體來(lái)說(shuō)，這種情節在《記憶碎片》中是真相，在《蝙蝠俠》中是正義，在《盜夢(mèng)空間》中是家庭與子女。尤其在《蝙蝠俠》之后，諾蘭的作品逐漸變得高概念起來(lái)。在《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》中，往往都要消耗近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間引入基礎的概念再一鼓作氣完成故事。唯一的例外《敦刻爾克》則是一個(gè)命題作文 ，不用引

入額外的設定。在概念上高級，香蕉視覺(jué)上復雜的前提下 ，香蕉人物的塑造并不是諾蘭電影中的一大看點(diǎn) 。在敘事上，諾蘭的時(shí)間把戲從來(lái)不曾讓人失望。影片同時(shí)發(fā)生在太空與地球之間 ，而這兩者并不獨立存在，而是有著(zhù)越來(lái)越強烈的相互當庫珀見(jiàn)到小女孩墨菲，關(guān)于眼淚就下來(lái)了，關(guān)于驚駭和感動(dòng) ，以及對編導的佩服。冷靜下來(lái)想想吧，Bug不是沒(méi)有，這在所難免，但這部我實(shí)在能說(shuō)一句瑕不掩瑜···人物的話(huà)，看了好久好久才意識到這是馬修麥康納···是達拉斯的麥康納···到后邊他啜泣那段坐實(shí)了，他哭聲還挺有辨識度的···麥康納給我的感覺(jué)就是很安全能依靠的靠譜男人，哪怕達拉斯那骨瘦如柴的樣子都讓人覺(jué)得很安心，這部無(wú)論是作為一個(gè)拯救了人類(lèi)的工程師還是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)兒女的父親都是堅實(shí)可靠的男人。他眼神里的堅定會(huì )讓你信服。而這個(gè)角色也確實(shí)是這樣的類(lèi)型?？吹胶Ｉ钡亩贪l(fā)還蠻新奇。這角色倒也

不是很招人討厭，香蕉遇到海浪那段是有點(diǎn)偏執，香蕉不過(guò)這倒也成了秉性，用在她之后回來(lái)救庫珀和最后駐守在陌生星球上。（海瑟薇跟小墨菲好像···）小墨菲還蠻好看的···也不是熊孩子的感覺(jué)，因為是真的聰明，有點(diǎn)固執，隨爹 ，也因為這固執救了爹，挺有意思。沒(méi)想到成年墨菲是勞模姐，那自然是喜歡了。意外看到了甜茶，關(guān)于剛看完時(shí)候對成年湯姆不肯離開(kāi)的行為沒(méi)理解，關(guān)于之后明白也是為了守著(zhù)父親的承諾。不過(guò)這也太頑固了點(diǎn)···妻兒都不顧了···呆萌···他一出場(chǎng)我天真的以為他是好人，沒(méi)想到丫也是一肚子壞水又壞不下去的人，最后你看看炸了吧···這次救援失敗了吧 ！凱恩老爺子···就算是半個(gè)反面人物也有點(diǎn)恨不起來(lái)啊···又是間隔時(shí)間太長(cháng)，忘了想說(shuō)啥···有時(shí)間應該能2刷一遍。然后再去看看解說(shuō)視頻好了···好吧，看完解析知道自己錯的幾個(gè)地方，原來(lái)布蘭德當時(shí)不是回去救庫珀，而是與正在時(shí)空旅行中的庫珀會(huì )面握手···這真是太讓我震驚了

···后來(lái)是兩個(gè)機器人···怪我看的時(shí)候一直沒(méi)區分出兩個(gè)機器人的名字···塔斯是真的皮，香蕉兩個(gè)機器人都莫名很可愛(ài)···星穿從立項到上映，關(guān)于經(jīng)歷了好多年的波折。這本也沒(méi)什么，關(guān)于諾蘭兄弟風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)，已經(jīng)有了折騰的資本。只是，星穿給我的微妙擰巴感，除了電影本身的情感表達與宏達世界觀(guān)，更有一點(diǎn)是關(guān)于柯達膠片在當時(shí)極其艱難的處境下，克里斯諾蘭為它做的種種努力 。一個(gè)低調冷靜不愿社交的人為此多方奔走 ，受人冷眼也不厭其煩地游說(shuō)整個(gè)好萊塢，只想讓那些對自己看法復雜的同行們能夠一起，留下膠片作為電影人今后的一個(gè)選項。在那個(gè)關(guān)口，他甚至覺(jué)得如果不能用星穿這部電影來(lái)完美展示出膠片的魅力，以至于終陷電影膠片于絕境 ，是自己的莫大恥辱。一個(gè)藝術(shù)創(chuàng )作者，如果責任感太重，無(wú)論如何都會(huì )被其裹挾，難以自由前行的。加上華