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影片全部的情節是在一艘弗吉尼亞號的海船上一一展開(kāi)的，香蕉主人公是一個(gè)非常特別的角色，香蕉嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現，懂色AV被取了個(gè)長(cháng)長(cháng)的名字 ，因為當時(shí)是新世紀的第一天，所以1900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里 ，于是，他就叫1900了。從此后，1900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號。八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè )，一個(gè)天才鋼琴家誕生

1.天才總站在一個(gè)不被世人觸碰的地方，污視靜靜注視著(zhù)他所看到的一切，污視他有些細膩的情感和豐富的體驗坐著(zhù)輪流提雙腿能起到什么效果，然而在世人看來(lái)他是孤獨而不可理解的。2.即便再天才的人物，遇到喜歡的異性，也會(huì )忐忑緊張，需要一再鼓足勇氣才敢上去說(shuō)話(huà)，所以天才也是人。3.小號手是鋼琴師唯一的朋友，這種真摯情感的產(chǎn)生需要緣分和難得的意氣相投 ，如果擁有了，那便是一生的財富。4.他為什么不下船，這是一件可那個(gè)時(shí)期是第二次工業(yè)革命之后的大爆發(fā)式的發(fā)展，香蕉人們忙著(zhù)擴張 ，香蕉虛榮，眼里全是金錢(qián)。藝術(shù)在哪里？音樂(lè )老阿姨看到小鮮肉心動(dòng)幽默說(shuō)說(shuō)在哪里？藝術(shù)被狂歡無(wú)度，紙醉金迷的人們遺棄在一艘舊船。我們都疑問(wèn)，1900的音樂(lè )誰(shuí)教的，故此神秘 ，他就是一個(gè)虛構的角色，他代表藝術(shù)。說(shuō)他孤獨是因他二度成為孤兒？相比之下，這不算什么。他的孤獨更多的來(lái)自世人對音樂(lè )，對藝術(shù)的無(wú)知、作踐。音樂(lè )能讓人快樂(lè )，陶醉其中，飛一般的感覺(jué)而絕非看完表演后的目瞪口呆，一波又一波的人，沒(méi)人懂音樂(lè )。藝術(shù)沒(méi)有觀(guān)眾，沒(méi)人欣賞，他孤獨。而小喇叭是他唯一朋友 ，因

為1900的音樂(lè )讓小喇叭快樂(lè )，污視小喇叭是知音。藝術(shù)曾經(jīng)很想上岸，污視他不是想開(kāi)始新生活，而是岸上可能有懂藝術(shù)的人，小喇叭讓他抱有希望。國精產(chǎn)品一二三線(xiàn)999藝術(shù)最終不上岸，不是恐懼，是因為他明白一個(gè)道理，船上一批又一批不懂藝術(shù)的人，正在來(lái)自岸上 ，是這塊陸地摧毀了藝術(shù)的靈魂。寧為玉碎不為瓦全，藝術(shù)選擇隕落大海。結局還是有希望的樂(lè )器店的老板不為銅臭，讓小喇叭感動(dòng)的，正是這類(lèi)欣賞藝術(shù)的人，懂藝術(shù)的人 ，還是有的！下午看的，香蕉半夜醒來(lái)突然想到電影內容，香蕉突然想明白了一些剛看完搞不懂的東西，以我一個(gè)精產(chǎn)國品一二三產(chǎn)品在哪普通人的視角 。被遺棄的孤兒 ，無(wú)父無(wú)母無(wú)親人好友，這么多年禁錮在這條船上，迎來(lái)迎往 ，他的內心，是被禁錮的，被自己封閉的。難以想象這樣的環(huán)境下生活這么多年的人，心理是健全的，污視他沒(méi)有像陸地上的人那樣生活過(guò)，污視明白任何事情的希望，失望，美好，悲傷都是常態(tài)，不像正常人一樣，面對消極情緒能夠自我調節，過(guò)些日子覺(jué)得只是過(guò)年云煙 。所以當一想到消極方面，只會(huì )一次次沉積，難以像陰霾一樣一掃而光，就像抑郁癥的人一樣，消極情緒是能夠吞噬人心的 ，吞噬他的樂(lè )觀(guān)，堅強，希望。盡管每次在彈奏鋼琴時(shí) ，他都那么開(kāi)心 ，充滿(mǎn)激情 ，那是因為這是他擅長(cháng)的事物，是他心靈和精神的全部寄托，在創(chuàng )作時(shí)，他能夠享受彈奏帶來(lái)的快樂(lè ) ，觀(guān)眾的沉浸和贊美，這同時(shí)也是自己的人生價(jià)值所在。但是也許在多數個(gè)孤獨的夜晚，他對人生有過(guò)無(wú)數的思考，就像一般的

孤獨的人一樣，香蕉為什么自己被遺棄，香蕉自己沒(méi)有親人，沒(méi)有愛(ài)人，如果下船后會(huì )是怎樣一種慘淡人生……接著(zhù)便是一陣陣消極情緒的吞噬。為什么到最后他不下船，這就是這么多年孤獨心理所結出的惡果，因為他不敢，他害怕，到陸地上會(huì )在那么多街道上迷失了自己要去哪，去做什么，可是自己什么都不會(huì )該怎么辦，是的，他是鋼琴大師，但是沒(méi)有盡頭的陸地上有數不清的鋼琴 ，污視預示著(zhù)無(wú)數的大師，污視他接下來(lái)必定要面臨像那位自稱(chēng)爵士鼻祖的人上門(mén)挑戰一樣很多次的激烈殘酷的競爭，很明顯他是不喜和不屑的，那么這次陸地上那么多鋼琴，他還會(huì )贏(yíng)嗎 ，還是說(shuō)最終淹沒(méi)在了人海里，失去自己的寄托。然而他是極端消極的，他很難相信自己在陸地上還能像在船上那樣快樂(lè )激情的彈奏，船是一個(gè)小世界，更加適合他這么多年所學(xué)會(huì )的生活方式，船上沒(méi)有那么多的不確定，可是陸地卻會(huì )將他整個(gè)人生帶入一種消極的迷茫中，既然這樣，他更加愿意在自己的精神樂(lè )園里死去。這是個(gè)被消極吞噬的悲劇。也許我學(xué)到的，消極是能夠將人的一切精神意志吞噬的，在面臨困難與消極情緒，要積極自我調節自我暗示，明白生活常態(tài)即是如此，不要沉浸太久。

看過(guò)了前面很多影評，香蕉深深的佩服大家的才學(xué)。但可曾想過(guò)，香蕉在我們看來(lái)的孤獨，是否于他說(shuō)只是生命的常態(tài)。乍一入眼，吸引我的是他的眼神。那種直率純真，讓我想起了齊天大圣。同樣的靈動(dòng)，同樣的無(wú)暇，同樣的任性。在邂逅那姑娘之前，他或許也曾動(dòng)過(guò)離開(kāi)大海踏上陸地的念頭。他偷偷給陸地上的人打電話(huà)，可能是出于好奇和惡作劇之心 ，但何嘗不是對陸地生活的一種試探？他像蝸牛一樣慢慢探出自己柔軟的觸角，可是碰到的卻是堅硬的拒絕。不管是頭等艙還是三等艙，這些人終究還是屬于陸地的。一旦到達美國，再美妙的音樂(lè )也留不住這些匆匆過(guò)客。他們和陸地上焦躁不安的人，是同類(lèi)。船上三六九等的人云集，確是一個(gè)濃縮

的小社會(huì )，污視可他只是冷眼旁觀(guān)者，污視并無(wú)參與其中。一輩子在船上度過(guò)，意味著(zhù)他的認知范圍有限。所以面對大千世界，他只能將其物化成琴鍵，只能用自己的獨特方式感受這個(gè)世界。他本就有社交恐懼，本就是不知人間煙火，何來(lái)理解什么叫孤獨？什么叫寂寞？或許本就不知什么叫孤獨吧。rity,andyou'dbettergetusedtoit.Forgiveme,myfriend,butI'mnotgettingoff.我生于船，香蕉長(cháng)于船，香蕉世界千變萬(wàn)化，這艘船每次只載兩千。既載人 ，也載夢(mèng)想，但范圍離不開(kāi)船頭與船尾之間。在有限的鋼琴上 ，我

自得其樂(lè ) ，污視我過(guò)慣那樣的日子。陸地？對我來(lái)說(shuō) ，污視陸地是艘太大的船，是位太美的美女，是條太長(cháng)的航程，是瓶太濃的香水，是篇無(wú)從彈奏的樂(lè )章。我不能舍棄這艘船，但至少可以舍棄自己的生命。反正世間沒(méi)有人記得我。除了你，只有你知道我在這里。你屬于少數，你最好習慣一下。朋友，原諒我，我不下船了。經(jīng)典不虧是經(jīng)典 ，香蕉我想我會(huì )無(wú)限次重看，香蕉意外發(fā)現自己最?lèi)?ài)的純音樂(lè )也是海上鋼琴師的經(jīng)典的樂(lè )曲 。電影中的男主1990一生未曾離開(kāi)過(guò)大海，隨著(zhù)船漂泊，與鋼琴為伴。在他像好友馬克斯講述他因為對城市的恐懼，對未來(lái)的迷茫而放棄下船，還有他自嘲安慰好友，以及最后幻想自己在彈琴，呆在船艙內，等待爆炸這幾個(gè)片段，我都哭的不能自已。1990，注定是個(gè)傳奇，我想你在天堂也不會(huì )放棄鋼琴。

看完《霸王別姬》，污視覺(jué)得1900和程蝶衣很像，污視一個(gè)是將精神寄托在虞姬上，另一個(gè)則是寄托在自己從小生活的游輪。對于1900的音樂(lè )天賦 ，電影中已經(jīng)領(lǐng)略，也特別喜歡他脫離外力的束縛，隨著(zhù)海浪，隨著(zhù)鋼琴，讓音符跳動(dòng)的灑脫。但是那條他從未離開(kāi)過(guò)的游輪，到底是他精神港灣，還是現實(shí)的枷鎖呢？即使再游輪要被炸毀的時(shí)候，他——尤其是在如今的豆瓣，香蕉劣質(zhì)且臭味熏人的文藝泛濫人心。 剛看《?！纺菚?huì )才大一，香蕉閱讀量還很淺;盡管如此，當時(shí)的我也認為該片完全配不上它在豆瓣上的分數。最近一直想寫(xiě)這個(gè)，正巧imdb上該片分數平平，才發(fā)覺(jué)受眾的審美情趣、文化環(huán)境對一部影片的評價(jià)也是很緊要的 。 我個(gè)人傾向于把《香水》、《?！泛汀侗压氖帧窔w到一個(gè)類(lèi)別: