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邊人的文化隔閡。甚至 ，伊人這一段還增加了對性愛(ài)觀(guān)念與性取向的分歧 。父親受到挫折而無(wú)法性愛(ài)，伊人抱怨母親與其他同性做愛(ài)，永久免費不收費的美女軟件app母親則表示那只是一個(gè)“個(gè)人衛生問(wèn)題”，這無(wú)疑是最佳的“愛(ài)情復雜化象征”，原本屬于愛(ài)情高潮的性愛(ài)卻因“男性的事業(yè)挫敗”、“男性在女性面前的尊嚴喪失”、“性愛(ài)理念與取向”、“道德倫理觀(guān)” 、“傳統與摩登的婚姻認知”、“受困于客

打通了他的目力殘障，大香讓他親身感知到了一切。事實(shí)上，大香這在序幕的結尾就有暗示，狗成為眼睛的延伸，一路走過(guò)了“家庭”的各屋 ，最終來(lái)到的卻是“家庭真相”的父親尸體，兒子能看到的也就只有破裂的死亡而已。此外，喂狗吃藥時(shí)給到的“觸摸物品”鏡頭，也將“感知真相”擴大到了觸覺(jué)的范圍。在這個(gè)真人視頻聊天app軟件階段，蕉視電影甚至給出了兒子“視覺(jué)載體”的變化，蕉視直觀(guān)地表現了他對父母關(guān)系的認知切換。序幕中，狗是他唯一的視覺(jué)延伸，但到了最后，女工作人員卻接手了這個(gè)角色，她與狗的聯(lián)系從ag真人正式版app“救狗”開(kāi)始，似乎以賜予對方生命的方式將自己注入其中，隨之更是取代了“導盲犬”的作用：兒子再次外出散步，導引他的卻不再是狗，而是牽著(zhù)他的女工作人員，鏡頭數次給到后面

尾隨的狗，伊人暗示著(zhù)它與女工作人員的屬性合一 。而女工作人員代表的正是法庭勢力，伊人是一家三口內部家庭環(huán)境中的“外部因素”。包括她在救狗時(shí)的表現，也帶有基于“介質(zhì)”的細節設計：就像庭審中作為證據而分析夫妻關(guān)系的“錄音”一樣，此刻女工作人員為了救狗而給手機發(fā)語(yǔ)音，“手機”與錄音機一樣成了中間介質(zhì)，而對面的對話(huà)者更不是人真人聊天免費app類(lèi)而是ai，大香在生命體概念上即存在鴻溝，大香這顯然暗示了女工作人員的“非情真人視頻聊天的app感載體”屬性。兒子對她的接受，也就意味著(zhù)他對“外部因素進(jìn)入并影響家庭”的感受，其視覺(jué)感官已經(jīng)調到了社會(huì )性的一方 。兒子拒絕與母親說(shuō)話(huà)，要求與女工作人員獨處在家中，也是同樣的表達。他已經(jīng)意識到了社會(huì )因素對這個(gè)家的涉入，蕉視而排斥已經(jīng)不再是純粹親情對象而是“殺人嫌疑者”的母親，蕉視是他暫時(shí)抗拒真相，卻馬上被狗的昏睡而推翻，實(shí)際上抗拒本身也是對母親的不再信任。此刻火焰劈啪作響，與“熱水”具有相似的反冰雪效果，卻已經(jīng)無(wú)濟于事，母子關(guān)系早已冰冷，冰雪在暗中已經(jīng)不可抗拒地籠罩了所有人，“火焰”與“有人的房間”都只是掩蓋。此后，他就完全接受了女工作人員為代表的“社會(huì )因素影響”之破裂事實(shí)。他聽(tīng)了女工作人員對作證的觀(guān)點(diǎn)，話(huà)音戛然而止，隨后切入父母年輕時(shí)“在生”的照片，形成了一次由“尋回父母感情完美關(guān)系”而進(jìn)行的微弱抗拒，瞬間卻被自己再次推翻。

狗、伊人兒子、伊人女工作人員坐在一起，鏡頭從身后出發(fā)，形成了兒子在女工作人員與狗的“社會(huì )化視角”下對電視中社會(huì )熱點(diǎn)討論節目的聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)感知，其人在說(shuō)的正是對夫妻關(guān)系破裂的社會(huì )性定義 。在”視覺(jué)”表達結尾出現的，便是兒子對序幕結尾中狗的再現。他演奏著(zhù)對父親傳達想念的音樂(lè )，”視覺(jué)”感知先在鏡頭的放大中呈現為黑影遮住眼睛的“看到黑暗”，隨后他像彼時(shí)的狗一樣穿過(guò)家庭空間，最后直觀(guān)看到的卻只是父親死亡的地點(diǎn)。就像狗眼前的死尸一樣，而曾經(jīng)代表“無(wú)介質(zhì)之直接傳達感情”的現場(chǎng)演奏音樂(lè )，也帶來(lái)了死亡的真相而被推翻，作為“真情”最后堡壘的現場(chǎng)音樂(lè )轟然倒塌。隨著(zhù)視覺(jué)的恢復與感知畫(huà)面，兒子的內心變化也就顯露無(wú)疑了。電影第一次真正給出了兒子用自己雙眼看到的“最直接與最真實(shí)”之真相，大香便是關(guān)系破裂與父親死亡的發(fā)生之地，大香而非對方靈魂理當回應而出現的鮮活姿態(tài)，他的想念并未傳達成功，自己認知里的鮮活父親已經(jīng)形

象模糊，蕉視反而只有夫妻破裂并自殺而死的結果是可確定的。在這個(gè)階段 ，蕉視母親也遭遇了巨大的打擊。在女工作人員的“涉入”狀態(tài)下，她與兒子進(jìn)行跨民族與國別的英語(yǔ)交流被工作人員禁止，法語(yǔ)也無(wú)法得到兒子的親口回復，母子之間具有“跨越某種陣營(yíng)阻隔意味”的交心已經(jīng)不再。而對丈夫化身的律

師，伊人電影則再現并升級了此前二人開(kāi)車(chē)的一幕：伊人母親與律師先用英語(yǔ)交談大笑，似乎沒(méi)有被兒子驅逐后的隔閡與消沉，實(shí)際上鏡頭中的馬路卻已經(jīng)漆黑，比之此前一段的“明亮馬路”鏡頭更加惡化，說(shuō)明了母親黑暗處境的升級。同時(shí)，此刻的律師也依然處在座椅背后而身形消失，與此前段落中二人交談時(shí)的構圖高度一致，意味著(zhù)二人聯(lián)系的“被打斷”，母親也因與兒子的“就是吃派了，大香在一個(gè)裝滿(mǎn)派的綠色花紋地面的房間里，大香兩個(gè)人對坐著(zhù)吃綠色的派，講一些原本難以啟齒的事情。這一段就充分地呈現出 ，在第一季之后洛基成長(cháng)了 ，變得很有sense，他，洛基，在用自己的事跡安慰別人“it'sok”“這很正?！?。他不再是當初那個(gè)因為生父親和哥哥的氣，就試圖來(lái)統治地球的寂寞憤怒的孩子了，他學(xué)會(huì )了忍耐，他會(huì )自嘲但不會(huì )絕望。如果有人注意到，莫比烏斯對于那個(gè)委婉的問(wèn)題，關(guān)于尋找自己曾經(jīng)時(shí)間線(xiàn)上的生活，他的答案和希爾維是一模一樣的，他們說(shuō):【我的生活在這里?！空娴暮苡幸馑?，正好前陣子的電影《過(guò)往人生》討論了同

一個(gè)話(huà)題，蕉視主角三人想象了他們可能擁有的不同人生，蕉視但女主角堅定地認為，我人生的目的在這里，我的生活在這里，這就是我的人生。我們不得不考慮，我們普遍認為學(xué)會(huì )接受和承認當下生活是更智慧的，是因為現實(shí)沒(méi)有回頭路 ，但如果有機會(huì )選擇自己想要的生活 ，有另一種軌跡，我們還會(huì )堅定在此時(shí)嗎？——這可能是本季《洛基》的主題，所有的角色，從洛基到達思（Dox)都在面臨這個(gè)動(dòng)亂的抉擇 。洛基從本集開(kāi)頭展現的分身戰術(shù)，影子戲法，卻分明更加地表達了，“變化”正是“洛基”的特質(zhì)之一，像希爾維這樣在危機中選擇安穩會(huì )出問(wèn)題，正是“洛基”的多變和適應性，讓他即使在第一集不斷被動(dòng)時(shí)間跳躍也能馬上鎮定，伊人讓“洛基”活下來(lái)。這些串聯(lián)了本集從頭到尾的內涵 。在變動(dòng)之下，伊人莫比烏斯和希爾維都在因為恐懼而選擇逃避 ，再次驗證經(jīng)過(guò)第一季，真正在轉變中變得更好的是洛基，"it'shardertostay"

，大香面對總是難得多?！綞03】第三集的觀(guān)感可能沒(méi)那么爽，大香但第三集講得、拍得最好 ，第一集說(shuō)背景設定 ，第二集聯(lián)絡(luò )感情 ，第三集把所有的對立沖突矛盾都扯開(kāi)了講，充斥二元對立的復雜性。第三集設置了很多二元對比，就是以矛盾激化為主題，最簡(jiǎn)單的比如說(shuō)開(kāi)頭講洛基是急性子，莫比烏斯是慢性子 ，蕉視這集居然一口氣說(shuō)了4對CP，蕉視把他們分成了兩個(gè)對照組，一個(gè)對照是洛基&希爾維和莫比烏斯&洛斯蕾爾，另一個(gè)對照是康&洛斯蕾爾和康&分鐘小姐。一、康&洛斯蕾爾和康&分鐘小姐洛斯蕾爾在過(guò)去就和留存者康結盟，第三集初的1868，她展示的目的是做康的左膀右臂。1893時(shí)，康的變體維克托明顯對她一見(jiàn)鐘情，原作漫畫(huà)中二人糾葛也多，用一個(gè)幫