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音！蕉視但海上鋼琴師1900，蕉視他始終葆有天真、純粹、和無(wú)畏和堅持做自己的勇氣！有的人說(shuō)他膽小、自閉、狹隘，短見(jiàn)，那么你錯了！你還沒(méi)真正能看懂他！一個(gè)連生二級毛片視頻命都可以不要的人，你說(shuō)他膽小？跟任何一個(gè)游客談笑風(fēng)生戀戀不舍你說(shuō)他自閉？他的那一番對話(huà)你認為他狹隘 ？對于世界的盡頭的認知，你認為他狹隘短見(jiàn)嗎？！——這恰恰是他一個(gè)天才的認知！他是沉浸在自己純粹的音樂(lè )世界里享受音樂(lè )的人！實(shí)際上，他也是最清醒的，在最后無(wú)比絢爛的死亡中，他走的孤獨而坦然！正如他所說(shuō)

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一個(gè)故事，蕉視訴說(shuō)一個(gè)人的一生。短促，蕉視深刻。宇宙很大，能裝下無(wú)數的選擇和可能性?？墒澜缫埠苄?，每人豆大的困惑，升職、升學(xué)、失戀 、事業(yè)，將來(lái)生兒育女，讀什麼名校等問(wèn)題。世上有一艘不算大但不小的船，那裡只能容納八十八個(gè)

鋼琴鍵，頻免分別五十二個(gè)白鍵 ，頻免和三十六個(gè)黑鍵。這些看似有限，但實(shí)際包含了偌大的音樂(lè )世界，和無(wú)窮無(wú)盡的想象力，多得1900先生的十指和一個(gè)腦袋。海上的1900先生是個(gè)天才鋼琴家，他出生在船上，從未踏足岸上。他不願過(guò)著(zhù)理所當然卻毫無(wú)意義的凡人生活 。他說(shuō)，在陸地上的人們多麼的煩躁 ，浪費了多少時(shí)間去擔憂(yōu)。離奇的是他從未在陸上生活過(guò)，怎知道陸上的人是怎麼過(guò)活？原來(lái)作為旁觀(guān)者，或許更能看清楚人生，到底是甚麼一回事。其中最難忘的一幕，船在大浪之上如樹(shù)葉飄零，鋼琴隨著(zhù)船身圍圈滑動(dòng)，1900先生安坐鋼琴椅上 ，跟著(zhù)瘋狂在舞廳內飛動(dòng)的鋼琴奏出旋律，絲毫沒(méi)有半點(diǎn)迷失和慌張。為了堅持這份清醒，他知道他不能被陸上的一切污染說(shuō)是康納腦中的幻想，蕉視他幻想著(zhù)1900從未離開(kāi)過(guò)船。為什么說(shuō)是幻？從一些細節可以看出：蕉視1、已經(jīng)廢棄的船里沒(méi)有住的地方，沒(méi)有食物，甚至沒(méi)有水。2、1900依舊是西裝革履，連容貌也未曾改變。史鐵生在《務(wù)虛筆記》中這樣說(shuō)：“往事，或者故人，就像那落葉一樣，在我生命的秋風(fēng)里，從黑暗中飄轉進(jìn)明亮，從明亮中逃遁進(jìn)黑暗。在明亮中的我看見(jiàn)他們，在黑暗里的我只有想像他們，依靠那些飄轉

進(jìn)明亮中的去想像那些逃遁進(jìn)黑暗里的。我無(wú)法看到黑暗里他們的真實(shí)，頻免只能看到想像中他們的樣子——隨著(zhù)我的想像他們飄轉進(jìn)另一種明亮。這另一種明亮，頻免是不真實(shí)的么？當黑暗隱藏了某些落葉，你仍然能夠想像它們，因為你的想像可以照亮黑暗可以照亮它們，但想像照亮的它們并不就是黑暗隱藏起的它們，可這是我所能得到的唯一的真實(shí) ?！薄白柚刮夷_步的，并不是我所看見(jiàn)的東西 ，而是我無(wú)法看到的東西。在那些無(wú)限延伸的城市中什么都有，蕉視唯獨沒(méi)有盡頭，蕉視根本沒(méi)有盡頭。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭 。就拿一架鋼琴來(lái)說(shuō)琴鍵有始有終，你知道它有88個(gè)鍵，琴鍵有限，而你是無(wú)限的，在這些有限的琴鍵上，能創(chuàng )造出的音樂(lè )是無(wú)限的。當我站在舷梯上，在我眼前展開(kāi)的是由幾百萬(wàn)億個(gè)琴鍵組成的 ，沒(méi)有盡頭的鍵

盤(pán)。無(wú)限的鍵盤(pán)就沒(méi)法在上面彈奏出任何音樂(lè )。你坐錯了位置，頻免那是屬于上帝的鋼琴……在這里有希望，頻免但從不超過(guò)艏艉之間 。在有限的鋼琴上，你能自得其樂(lè )……陸地？對我來(lái)說(shuō) ，陸地是一艘太大的船，一個(gè)太美的女人，太長(cháng)的旅程，太濃的香水，是個(gè)不知該從何處譜起的樂(lè )章”有限的鍵盤(pán)彈奏出無(wú)限的音樂(lè )，蕉視對應了1900在艏為艉間，蕉視擁有著(zhù)自得其樂(lè )的精神世界。無(wú)限的鍵盤(pán)無(wú)法彈奏出音樂(lè )，對應著(zhù)陸地，是一艘太大的船，一個(gè)太美的女人……，1900不知道太大之后有沒(méi)有更大，太美之上還有沒(méi)有更美，不知道哪里是盡頭，所以便無(wú)從下手。