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沒(méi)有順應天命，線(xiàn)直播載官成為魔神，線(xiàn)直播載官反倒是吸收了“靈珠”的敖丙在現實(shí)的逼迫下選擇活埋百姓，哪吒成了陳塘關(guān)的救世主雖然肉身不在，但看到百姓們感謝和認可的秋葵視頻草莓視頻香蕉視頻tv目光，我知道哪吒心里是高興的這部作品有很多細節上的處理，自然的道出了生活的真理，也不至招人煩感深深地被作品想要傳達的精神打動(dòng)，這也是這個(gè)宣揚階級固化的社會(huì )中的一道光啊沒(méi)有誰(shuí)能告訴我們，未來(lái)我們會(huì )成為誰(shuí)，不要去在意他人的眼光和成見(jiàn)，堅定的相信自己，無(wú)愧于心我想就不枉來(lái)人間走一遭

于自己的電影宇宙ヽ(???)?(???)?我人體藝術(shù)香蕉視頻軟件的感言可能有些無(wú)順序，美女我這人，美女額 。。。。。。 。。?(?>?美女在線(xiàn)香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看末沒(méi)事干總要選個(gè)電影看吧！就它了。去之前我完全是奔著(zhù)動(dòng)畫(huà)的色彩，上映的動(dòng)畫(huà)電影，我一般都會(huì )選擇看，大護法蠻喜歡的，因為動(dòng)畫(huà)能展現夢(mèng)幻的情景和色彩 ，動(dòng)畫(huà)展現出的色彩的運用，我認為是特效電影做不出的感覺(jué)。在看了預告片之后，我就認定這是個(gè)定點(diǎn)定時(shí)高潮的主題電影：命有我不由天，不貫穿其中單聽(tīng)這句臺詞，我真是雞皮疙瘩都起來(lái)了，沒(méi)辦法 ，總是這樣就免疫了嘛，對了，電影散場(chǎng)時(shí)看到了吳京的海報 ，什么攀登高峰，什么高峰，中國最高峰嗎？開(kāi)場(chǎng)的幾句挺

尬的，美女怕掃尾巴的性,不表態(tài)，美女因為畢竟尾巴是那種看電影就圖個(gè)樂(lè )，最喜歡哥斯拉，3D，美國大片的。后面除了小哪吒把雙手插進(jìn)屁股兜，啊不，插進(jìn)褲子里，別的沒(méi)啥，都挺好?？赐旰竽?，覺(jué)得畢竟是講了一個(gè)完整的故事 ，雖然我想看的動(dòng)畫(huà)專(zhuān)屬美景每看到。也就愉快的為了表示看的很值 ，和在尾巴的不錯不錯電影不錯的附和聲音中回家咯!香蕉視頻91.免費今年的暑期檔不同往年，線(xiàn)直播載官并沒(méi)有什么大熱的IP電影上映，線(xiàn)直播載官鄧超所導演的《銀河補習班》也反響平污黃香蕉視頻網(wǎng)站免費平。不過(guò)，卻有這么一部黑馬電影，主角腳踏著(zhù)風(fēng)火輪，扛起了暑期檔國產(chǎn)電影的大旗，實(shí)現了口碑與票房的雙豐收。沒(méi)錯 ，這部電影就是《哪吒之魔童降世》。哪吒“完全體”無(wú)論在《西游記》、《封神演義》等古典作品還是《哪吒鬧?！?、《哪吒傳奇》等現代作品當中，哪吒總是一個(gè)俊朗帥氣的“鄰家大男孩”形象，而且除去乾坤圈、混天綾等武器，還能幻化出三頭六臂，武藝高強。但是在這部電影之中，哪吒自降生起就被魔丸附體，成了一個(gè)不折不扣的魔娃。濃厚的黑眼圈，難看的齊劉海 ，不齊的牙齒加上邪魅的笑容，這個(gè)角色給我的第一印象就崩壞了，活脫脫的一個(gè)小丑啊。不過(guò)這只是最初的印象，美女后面無(wú)論是角色的設定還是劇情的表現都給了我不小的驚喜。先來(lái)說(shuō)一下主要人物，美女首先就是相對對立男主與男二，哪吒與敖丙，分別是魔丸與靈珠的化身；而其他的角色比如申公豹、太乙真人以及李靖夫婦、東海龍王等等都是事實(shí)上都是為這兩個(gè)人的成長(cháng)與故事的展開(kāi)服務(wù)的?！叭f(wàn)麟甲”披在了敖丙的身上哪吒無(wú)論是崩壞的長(cháng)相、痞痞的氣質(zhì)還是調皮搗蛋、玩世不恭的性格都是魔丸“魔性”的體現

；而與之相對的就是敖丙，線(xiàn)直播載官帥氣瀟灑、線(xiàn)直播載官成熟穩重，就如同古代的翩翩公子一般，同時(shí)敢于冒險、正直感性，也是對靈珠靈性最好的詮釋。除了這兩個(gè)人之外 ，無(wú)論是好吃懶做的太乙真人 、勤勉卻有野心的申公豹還是并不和諧的村民、武藝高強卻又充滿(mǎn)愛(ài)心的李靖夫婦，人物設定上均有不同程度的大膽創(chuàng )新，而不是拘泥于之前對于人物印象的思維定式，這方面的創(chuàng )新是值得鼓勵的，而且還取得了不錯的效果。痞痞的哪吒接下來(lái)再來(lái)談一談電影的劇情，美女其實(shí)在近幾年，美女國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影在畫(huà)質(zhì)、特效等視覺(jué)感受方面的“硬實(shí)力”上已經(jīng)有了長(cháng)足的進(jìn)步，比如《大圣歸來(lái)》、《大魚(yú)海棠》，在宣傳的時(shí)候也都號稱(chēng)是“國漫良心”，但是在劇情敘事以及故事的豐富程度上都有不同程度的欠

缺，線(xiàn)直播載官導致國漫的口碑一直都在及格線(xiàn)附近徘徊，線(xiàn)直播載官而這次《哪吒之魔童降世》終于補齊了這個(gè)短板。故事背景的敘事以及中間哪吒進(jìn)入江山社稷圖與敖丙閉關(guān)修煉的兩條故事線(xiàn)都做到了理想的效果，多個(gè)主次矛盾的爆發(fā)也恰到好處；同時(shí)影片中大量笑料以及親情元素的加入，都是得影片在兩條故事主線(xiàn)的基礎之上更加的飽滿(mǎn)多元，也給觀(guān)眾以更多的角度來(lái)欣賞這部電影。

電影當中想要表達出來(lái)的有很多東西，美女比如對命運的抗爭、美女不同種群之間的歧視等等，而我只想把抗爭命運這一點(diǎn)展開(kāi)來(lái)談一談。影片中，哪吒身上被施下的“天劫咒”就是事先被安排好的命運，在哪吒的生日宴之前，他并不知曉自己的身世，不知道自己的壽命也只有短短的三年。之前的哪吒一直被陳塘關(guān)的百姓視作為異類(lèi)，而因為其調皮搗蛋的本性，百姓也經(jīng)常因為他而吃苦頭 ，再之后就被太乙真人施以結界困于李府之中；而與之類(lèi)似的，敖丙的本族龍族也被天庭“鎖”在了海底 ，為了鎮壓住之前被封印的海底野獸們，線(xiàn)直播載官各有各的“存在感”。而哪吒里做的就更好了 。宿敵還是朋友 ，線(xiàn)直播載官師兄弟還是競爭對手；師徒恩仇，母子親情，救人殺人 ，族仇家恨……各種關(guān)系參合在一起 ，邏輯上卻很明確 。這種關(guān)系網(wǎng)哪怕不是在動(dòng)畫(huà)中，放到任何電影里，也都可以趁的上“精彩”了。這也就是我之前說(shuō)的“把動(dòng)畫(huà)電影的結構當真人電影一樣認真對待” 。餃子這家伙沒(méi)有糊弄觀(guān)眾，他不是用“哄小孩”的思想去做這個(gè)電影。他不是和許多動(dòng)畫(huà)電影導演那樣——“反正是哄小孩的東西，不用搞那么復雜” 。我可以這么說(shuō)：“哪吒的人物關(guān)系圖，是目前為止所有動(dòng)畫(huà)電

影里（包括好萊塢和日漫）做的最好的?！边@句話(huà)并不夸張。哪怕是和《瘋狂動(dòng)物城》《冰雪奇緣》等優(yōu)質(zhì)外國動(dòng)畫(huà)相比，美女哪吒的人物關(guān)系圖也是最優(yōu)秀的。所以 ，美女哪吒憑什么不火？·第四點(diǎn)，人物結構中的內在結構。人物的內在結構，是一個(gè)人物魅力的來(lái)源。這里要說(shuō)明的是，線(xiàn)直播載官內在結構并非“越復雜越好”。很多人的誤區就是，線(xiàn)直播載官他們錯誤的將人物內在結構都誤以為是“復雜=牛逼”。這顯然是一種錯誤 。層次感不等于復雜。多元化不等于多重人格，不是“羔羊醫生”那種才算層次感。要在層次感的同時(shí)不影響邏輯，不影響整體故事，甚至對整體故事有推動(dòng)性，那才是牛逼。層次感是什么呢？簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是：所謂的層次感，是指一個(gè)人內在精神核心與外部社會(huì )結構的沖突。簡(jiǎn)單點(diǎn)舉例一下 ：比如說(shuō)猴子，猴子是向往“自由”的，哪怕被天庭反對，被佛祖壓。這個(gè)時(shí)候，猴子仍然向往自由。但是最后猴子卻因為江流兒的付出而甘愿“不自由”。你看，

內在與外在的沖突下，美女再加上一個(gè)變量。這層次感一下子就出來(lái)了嘛。每個(gè)人自己心中都有屬于自己“想要的活法”，美女而因為社會(huì )結構的不允許，導致你的“內心追求”和“社會(huì )要求”產(chǎn)生沖突。這就是“層次感”最簡(jiǎn)單的表現方式 。這是二元模式?！ざ咭患壍娜宋飳哟伪憩F法就是三元模式、。人物內心的需求——外在表現的需求——社會(huì )對你的需求舉例：哪吒內心深處希望得到認可；表面上卻因為傲嬌而表示對一切人的不屑；錢(qián)塘關(guān)人成見(jiàn)對哪吒的壓迫。這就是一個(gè)三元層次。內在需求-外在表現-外部環(huán)境 。而如果再加上哪吒父母的角色定位，哪吒父母與錢(qián)塘關(guān)百姓的關(guān)系沖突，與哪吒的母子父子關(guān)系，這樣一來(lái)，哪吒的人物塑造需要在三元層次上還加上一個(gè)“父母關(guān)系”。那樣一來(lái)，線(xiàn)直播載官人物的塑造就成了四元的層次。如果再加上敖丙相愛(ài)相殺的關(guān)系 ，線(xiàn)直播載官這就是五元的層次?！ひ话?0-120分鐘的電影，出場(chǎng)人物就那么點(diǎn)時(shí)間。各種渲染和特效后，留給導演來(lái)進(jìn)行人物塑造的時(shí)間已經(jīng)不多了。在如此復雜的情況下