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美國國內不同的地方往返，草莓加上GAC主席職務(wù)，草莓也是讓全國到處飛 ，而施提供IAS院長(cháng)職位，相當于給了奧可以休息、停歇的空間。當施回憶結束后，切回到1959年的聽(tīng)證。電影中對施的聽(tīng)證，則是一次不折不扣的政草莓視頻向日葵視頻香蕉視頻在線(xiàn)治斗爭，自1958年11月施上任代理部長(cháng)后，民主黨對共和黨策劃的一場(chǎng)陰謀反擊戰，1958年當時(shí)的民主黨已控制了參議院，有多數席位，意味著(zhù)要將施拉下臺，是輕而易舉的事情，只需要多數民主黨人一致支持反對提名，施就會(huì )辭去部長(cháng)職務(wù)。而在任總統艾森豪威爾的共和黨內閣，無(wú)疑是民主黨的眼中釘，1958年的兩年后，就是選舉年1960年，艾森豪威爾在1961年卸任總統，民主黨有意奪下時(shí)隔八年的總統職位及內閣 。民

不給人走神的機會(huì )。密集的對白中完全不留供人歇息的時(shí)間，視頻連稍微放松一點(diǎn)的場(chǎng)景都幾乎香蕉餅怎么做視頻網(wǎng)站免費沒(méi)有，視頻讓觀(guān)眾不得不硬著(zhù)頭皮跟下去。而且與只有寥寥六十多頁(yè)劇本的《敦刻爾克》相反，據一些評論講本片95%以上都是對白 。雖然聽(tīng)上去有些唬人，其實(shí)這次僅看文本上提供的信息，并不像《信條》那樣令人困惑。真正讓觀(guān)眾應接不暇的是把對白如連珠炮一般打過(guò)來(lái)的剪輯節奏，向日線(xiàn)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在挑戰觀(guān)眾的認知能力極限，向日線(xiàn)三個(gè)小時(shí)下來(lái)足以使普通觀(guān)眾香蕉視頻聊天軟件軟件精疲力盡。幸好混音相比于以往有很大進(jìn)步，即便來(lái)不及在寬大的IMAX銀幕上讀完字幕 ，也不再那么容易聽(tīng)不清對白漏掉關(guān)鍵信息。不過(guò)雖然混音有改善，音樂(lè )的響度依然是分毫未減。所以即便有的觀(guān)眾一看到大段對白就昏昏欲睡，本片的音響也絕對不會(huì )讓人睡著(zhù)的，別忘了還有核爆呢。所以不想神經(jīng)衰弱的話(huà)，就睡好覺(jué)再去看吧

。因此另一項盤(pán)踞在觀(guān)眾感官之上并與剪輯一同統治著(zhù)本片的便是音樂(lè )。導演從《血色將至》學(xué)來(lái)的金屬般毛骨悚然的弦樂(lè )再一次被用絲瓜向日葵香蕉視頻觀(guān)看免費在他的作品里，葵視而且在本片中幾乎無(wú)處不在。其實(shí)，葵視好像這部電影的音樂(lè )就沒(méi)停過(guò)，當年HansZimmer怎么用，現在的LudwigG?ransson還怎么用，我指的是作曲家被導演使用。雖然后者的手藝其實(shí)是比前者要更細膩的，然而在諾蘭這里，音樂(lè )已經(jīng)不能被獨立地視作音樂(lè )去欣賞，頻香頻而是成為了影片音響效果的一部分 ，頻香頻與其說(shuō)是用旋律在精神上觸動(dòng)人，不如說(shuō)是用機械波在物理上撼動(dòng)人。如果非要去聽(tīng)原聲帶，部分片段大香蕉小香蕉視頻app可能會(huì )像是鄰居家在裝修……不過(guò)這次的音樂(lè )內容還是比敦刻爾克豐富的 ，那次在影廳里聽(tīng)也是鋸床腿，所以我一點(diǎn)也不遺憾寂寞專(zhuān)心給維倫紐瓦打梆子去了。最后談及演員表演 ，蕉視可能與前文描述過(guò)的原因有關(guān)，蕉視似乎參演諾蘭的電影是很難得到演技獎項的，除非表現有HeathLedger那么好。而這次CillianMurphy看上去相當有希望拿影帝 ，而且幾乎所有影評都盛贊了本片的演員名單。但我不斷想起早前在社交媒體上放出的那條“除了某一配角之外，所有演員表現都非常精彩”評論中所單獨指責那一個(gè)人究竟是誰(shuí) ?，F在我認為，可能本片在選角上最大的遺憾就是DanielDay-Lewis息影了……但即便如此，我也可以十分肯定地說(shuō)，現在的每一位演員都非常適合他們的角色。這是一部講述了創(chuàng )建偉大事業(yè)的人物之渺小的宏大電影，是導演在《敦刻爾克》這條路線(xiàn)上工作的延續，

太喜歡諾導對節奏的把握 ，草莓三小時(shí)一點(diǎn)都不覺(jué)得長(cháng) ，草莓連呼吸的節奏仿若都被他牢牢掌控。反而在后半段聽(tīng)證會(huì )那里有短兵相接之感，在黑白膠片里揭開(kāi)內心黑暗的真相，容不得思考的驚訝。蘑菇云被拍的很美，靜默，唯有呼吸 。慶祝會(huì )上跺腳聲，奧本海默腦海里的幻想，那些似笑若哭的臉。演員的每個(gè)細微表情都被膠片敏銳捕捉，奧本海默讓大家看到諾蘭不止能在科幻領(lǐng)域做出花來(lái)。這部人物傳記這種現實(shí)主義的影片，視頻他用過(guò)去現實(shí)相互對切的剪輯方式巧妙地把故事穿插編織起來(lái)，視頻現實(shí)部分從過(guò)去說(shuō)到現在，過(guò)去部分的敘事鏡頭又逐漸推進(jìn)，和現實(shí)部分最終走進(jìn)同一時(shí)間線(xiàn)。著(zhù)手人

性的出發(fā)點(diǎn)，向日線(xiàn)將奧本海默和科學(xué)家研制原子彈和政界雷斯利 ，向日線(xiàn)施特拉斯的糾葛串聯(lián)，展現人性同時(shí)也客觀(guān)反映那個(gè)時(shí)代的政治樣貌，政客和科學(xué)家懷揣的各自想法，最終也成了彼此矛盾的導火索。在imax視聽(tīng)盛宴下，諾蘭的這部現實(shí)主義人物傳記依然有他敘事習慣和影像風(fēng)格，不失為一部很成功的類(lèi)型嘗試。

諾蘭導演的功力依舊不減，葵視還是他經(jīng)典的敘事手法我真的很喜歡，葵視將可能會(huì )相對枯燥乏味的記傳類(lèi)電影變得非常吸引人，適當的爆點(diǎn)扣動(dòng)著(zhù)觀(guān)眾心弦。一定要去看IMAX！ ！效果真的很炸很好！大熒幕看最會(huì )拍男人的導演拍男人真的是視覺(jué)上的享受...（基蓮眼睛真的太美麗了...）真的很喜歡！等上映了去二刷啊啊啊啊！。猶太人奧本海默決心研究原子彈，頻香頻因為他知道納粹也在研究它；他拒絕把壟斷權留給希特勒。另一方面，頻香頻他也贊成與英國和蘇聯(lián)人共享研究成果，尤其是在戰后，他堅決反對氫彈的研發(fā)，因這對他而言代表著(zhù)一場(chǎng)致命的惡性競爭。他的這一立場(chǎng)招致了路易斯·施特勞斯

（小羅伯特·唐尼戴著(zhù)假發(fā)飾演）的敵意：蕉視這位原子能委員會(huì )的負責人揭露了奧本海默過(guò)去與共產(chǎn)黨人的友誼，蕉視在這麥卡錫主義盛行之時(shí)，他被懷疑是蘇聯(lián)特工，并被安全委員會(huì )傳喚。在這場(chǎng)審問(wèn)中，全都是審訊者或被審訊者的頭部特寫(xiě)鏡頭，很是乏味（就像施特勞斯后來(lái)在參議院的聽(tīng)證會(huì )一樣）。那些無(wú)意義的爭辯與反駁尤其是為了凸顯出諾蘭所選擇的沉重的色彩分裂：草莓可以說(shuō)，草莓彩色鏡頭更多地站在奧本海默一邊，而黑白鏡頭則專(zhuān)門(mén)表現他的敵人施特勞斯——某些情節因此可以重復。此外，在影片的開(kāi)頭 ，彩色鏡頭伴隨著(zhù)字幕“裂變”（原子彈的原理），而黑白鏡頭的頂端則出現字幕“聚變”（氫彈的原理）。亦即，奧本海默是一個(gè)處于裂變中的人物，在各種時(shí)間 、尺度、邏輯之間掙扎，被痛苦的多色性所折磨，而政治家施特勞斯則在摩尼教式的

黑白中融合一切、視頻混合一切、視頻簡(jiǎn)化一切。就這些設備所產(chǎn)生的效果而言 ，它仍然非常華麗，特別是因為它不是唯一的沉重載體：不必要的篇幅、從不停頓的交響樂(lè )、礦山的莊嚴、更具說(shuō)明性而非抽象的原子振動(dòng)鏡頭……奧本海默讓人聯(lián)想到無(wú)神論者馬利克（Malick），他的作品近乎粗糙，但這本身并不構成障礙。畢竟，蘑菇云是一種世界末日般的膨脹。但諾蘭對這種媚俗與原子 、宏觀(guān)與圍觀(guān)之間的結合卻不屑一顧，而其他電影制片人最近明確表示 ，我們仍然沉浸在20世紀50年代的影響之中，向日線(xiàn)核工業(yè)與陳詞濫調之間存在著(zhù)一種客觀(guān)的聯(lián)盟，向日線(xiàn)即那些被輻射的、致癌的圖像 。韋斯·安德森（WesAnderson）在《小行星城》（AsteroidCity）中暗示，核試驗與環(huán)境的可塑性不無(wú)關(guān)系。大衛·林奇（DavidLynch）在《雙峰：回歸》（TwinPeaks:TheReturn）精彩的第八集中（諾蘭的配樂(lè )較之略顯喧賓奪主），深入了曼哈頓計劃首次試驗的蘑菇云，但我們看到的不僅僅是抽象的粒子：其中誕生了某種異變圖景以及在當代美國中仍然活躍的惡魔形象。林奇也由此揭示，他經(jīng)常使用的