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.”它們說(shuō)。哦，有那還有海鷗，有那在不遠的地方，說(shuō)不準就是百老匯的上方盤(pán)旋 ?！耙粭澴詈玫姆孔? ，一個(gè)老婆，子孫滿(mǎn)堂?！盡AX的聲音出現在鳥(niǎo)類(lèi)的喙里。說(shuō)不上來(lái)寶貝別忍著(zhù)噴出來(lái)嗯啊哦。那是誰(shuí)對誰(shuí)的期望？摩天大樓四平八穩地站在陸地上，里外以玻璃劃出的隔間，千萬(wàn)個(gè)太陽(yáng)流淌，一同滴下來(lái)的還有它的傲慢。自恃無(wú)盡的傲慢。陸地，或者說(shuō)城市------太大，無(wú)限延伸去，沒(méi)有所謂盡頭。太小，站在碼頭上，沒(méi)有地方落腳。無(wú)比的喧囂 ，幾百萬(wàn)人口為了名、利反復往來(lái)喧囂。無(wú)限的寂寞，寥寥可數的人

日你走過(guò)的街道，美女今日是否有風(fēng)在吹過(guò)，美女莫非一切的行走都是因為前方那向你招手的欲望 ，你生怕趕不上它，所以才冷漠無(wú)言。1900沒(méi)有這些想法，他只知道旋律的美 ，所以他才會(huì )在斗琴前兩局的過(guò)程中，完全沒(méi)有絲毫比賽的樣子，即使所有人都在等著(zhù)看他們兩個(gè)之中勝利者是如何擊敗失敗者的，1900還是像小孩子一樣 ，用心的去傾聽(tīng)對手彈奏的曲子，他會(huì )為美麗的音樂(lè )流下動(dòng)情的眼淚，而那一刻，他并不是弱者，他已經(jīng)成為了精神上的大師，其他人為1900的擔憂(yōu)顯得是那么多余，77.119.LV對于這樣只熱愛(ài)的音樂(lè )的人，直播所有強加于他的東西，直播都是骯臟的。 可是，這樣的熱愛(ài)又何時(shí)是個(gè)頭呢？那女子學(xué)院一夜情就是當他聽(tīng)到他所熱愛(ài)的音樂(lè )帶有私利的目的性的時(shí)候，他就會(huì )變得憤怒，所以當jazz發(fā)明人暗下痛心準備背水一戰的時(shí)候 ，1900開(kāi)始被對方的行為激怒了。在那一刻音樂(lè )無(wú)疑變成了最丑陋的東西，jazz發(fā)明者嫻熟的指法演奏的不再是音樂(lè )，而是散發(fā)著(zhù)千千萬(wàn)萬(wàn)纏繞著(zhù)利欲的絲帶，他被自己的貪念緊緊的束縛，所以看似強大，實(shí)則一擊即碎。他沒(méi)有猜到1900可以讓雙手變成四手，讓四手變成天使的翅膀去融掉他之前所有的追求，所有的

自以為是，網(wǎng)站所以他的眼睛里閃出了晶瑩的淚花 ，網(wǎng)站或許在那一刻他會(huì )懂的，音樂(lè )并沒(méi)有形式，并沒(méi)有界限，自己所創(chuàng )造的jazz只是一個(gè)稱(chēng)呼罷了，他可以把一段曲子演繹的完美，可是他能隨心所欲的像1900那樣黎淑賢三級懷著(zhù)美好的向往將生活演繹成樂(lè )曲么？或許，他已經(jīng)明白，他丟失了音樂(lè )里最珍貴的東西。 影片到后來(lái)，對于1900下船的向往，我已經(jīng)變得有些模棱兩可了，我既希望他去踏上大地追求自己喜歡的姑娘 ，因為我覺(jué)得世界的美好還可以更大一點(diǎn)兒，超出那艘船 ，與此同時(shí)，我也希望他能夠一直留在船上，因為我也擔心現實(shí)的無(wú)情會(huì )擊碎1900所有的夢(mèng)，那所謂的重新開(kāi)始是多么簡(jiǎn)單，又意義深重的四個(gè)字。而現實(shí)中的我們每逢站在十字路口又是怎樣判斷接下來(lái)應該走的方向呢 ？我們無(wú)疑會(huì )選擇“東西”多的那一條吧。而對于1900來(lái)說(shuō)，有那四代土影黑土坐鋼筋眼前密不透風(fēng)的高樓并沒(méi)有吸引他去探索那無(wú)數的窗戶(hù)里裝的是什么，有那街道的盡頭又會(huì )是什么，他只知道他并不想去往一個(gè)充滿(mǎn)陌生的地方 。他只想呆在鋼琴旁，美女去彈奏那88格鍵盤(pán)，美女看那些形形色色的人跳舞，他只想讓自己的世界變小，變成這樣一個(gè)他可以在遇到大風(fēng)的日子里坐在鋼琴前一邊彈奏音樂(lè )一邊可以滑行撞破玻璃，撞破船長(cháng)的門(mén)的地方。雖然，外面的世界像沙漠里珍貴的泉水那樣誘人，船上的大海永遠一望無(wú)際并且永遠聽(tīng)不到它的聲音，可是所有

的這些，直播對于這個(gè)遺落在世間角落里的孤兒又能產(chǎn)生什么樣的觸動(dòng)呢？或許這就是他所有的財富，直播永遠的美好向往，讓所有美麗的夢(mèng)想永遠埋在靈魂深處，不去觸碰，給它加上一把鎖，然后，在某年某天某刻打開(kāi)看一看，就是最大的滿(mǎn)足了。 所以，在影片的最后，max想帶1900下船的時(shí)候 ，他很自然就拒絕了，因為我們所向往的世界，所向往的榮華在于1900就只是那88格鍵而已。他不想讓自己的生命被現實(shí)生活中那些看不見(jiàn)的角角落落沾染，網(wǎng)站他不想用盡全身力氣去與那些浮華做斗爭，網(wǎng)站他想守護的只是他小小的世界，那個(gè)擁有鋼琴的世界，所以他希望天堂有架鋼琴 ，他希望自己會(huì )像一粒塵土來(lái)的時(shí)候，無(wú)人知，去的時(shí)候，無(wú)人留。而這就是他活著(zhù)的意義。

由意大利著(zhù)名導演朱塞佩·托納托雷執導的影片《海上鋼琴師》從“出走”與“回歸”這一主題出發(fā)，有那以平淡、有那自然的口吻，講述了鋼琴師1900出走、成長(cháng)、尋找、回歸的傳奇故事。影片中鋼琴師1900放棄了三次下船的機會(huì )，寧可死在船上也不愿踏上陸地 ，選擇-9船共存亡，選擇回到大海的懷抱。鋼琴師1900不下船的人生選擇反映他濃濃的歸家之情，表現了人類(lèi)對故鄉 、愛(ài)情、精神家園的追求 。 一、鋼琴師1900的“出走”“出走”是影片《海上鋼琴師》中的一個(gè)意象，也是故事發(fā)展的一個(gè)主旋律。影片中的“1900并不是一成不變的形象，對于是否下船，1900

有逐步發(fā)展的心理歷程”…。影片中1900有三次下船的機會(huì )。第一次出走是戰勝爵士樂(lè )鼻祖Jelly后，美女1900名聲大噪，美女眾多音樂(lè )商紛紛邀請他下船演出。然而當他得知自己的音樂(lè )將被成千上萬(wàn)地發(fā)行時(shí)，他立刻“意識到錄音會(huì )把演奏者和音樂(lè )分離所帶來(lái)的可怕后果：藝術(shù)將不再粹，也不會(huì )真實(shí)”_2J。于是1900奪回了母盤(pán)，對音樂(lè )商憤怒地說(shuō)道：“我不會(huì )讓我的音樂(lè )離我而去?！睆闹形覀儾浑y看出，音樂(lè )已經(jīng)成為1900生命的全部。在一出生就被父母遺棄，在養父撒手人寰時(shí)，是音樂(lè )不離不棄地伴隨著(zhù)他，給予了他生命、力量和睿智。第二次出走是為了尋找心愛(ài)邊。仲夏落日時(shí)分，直播整個(gè)海面伴著(zhù)海風(fēng)炙熱熱情。父親站在約定相見(jiàn)的大理石橋上和我揮手，直播“快去岸邊，巨輪來(lái)了！”我向身旁的母親指了指，沿著(zhù)岸邊追著(zhù)巨輪。父親在橋上用尼康捕捉這一場(chǎng)景。我解下紗巾在海風(fēng)擺動(dòng)手臂后便靜靜站在岸邊注視巨輪。七八層，擋住了海面整個(gè)視野...

終于決定了看完這部電影，網(wǎng)站看見(jiàn)這部片子的時(shí)候就知道她注定是一個(gè)悲的結局，網(wǎng)站所以多年都不曾翻起，也就沒(méi)有看見(jiàn)故事的最后的最后。 最好的結局是沒(méi)有結局，它就像一個(gè)不存在的故事 ，告訴世人這是一個(gè)你幻想中的世界，只是幻想罷了 。 那個(gè)人從來(lái)都不存在，你看他的名字就知道190，不遵循這個(gè)世界的規則，游離于世俗之外 。你看他的生活 ，似乎每個(gè)人都知道他的存在，每個(gè)人都盡力的去擁抱那個(gè)孩子，可是最后的最后幾乎所有的人都拋棄了他，他就像一個(gè)幽靈，固守著(zhù)自己的出生地，固守著(zhù)屬于自己的音樂(lè )。他說(shuō)鋼琴上有八十八個(gè)琴鍵卻可以彈出無(wú)限的音樂(lè )?？墒巧系壑圃斓某鞘械臒o(wú)止境，有那沒(méi)有他的立足之地，有那所以他選擇和他的固守之地一起離開(kāi)。 最好的結局是沒(méi)有結局，最好的故事是沒(méi)有故事。 大海。陸地。 一個(gè)人選擇在沒(méi)有土地的地方生存，注定了就是一個(gè)悲劇的存在，我記得有人說(shuō)過(guò)“土地是根本”。 總之我現在有些混亂 ，我欣賞這個(gè)人，但是不贊成他的舉動(dòng)。我能說(shuō)是他的不勇敢導致了故事的結束嗎？請原諒我，我不是很贊成一個(gè)人放棄自己的生命。 ok，先這些或許我需要很長(cháng)的時(shí)間來(lái)理解他為什么守在自己的烏托邦里不出來(lái)的原因 ?？v使朋

當影片以麥克斯孤身一人的背影告終時(shí)，美女影片注定是場(chǎng)悲劇。而作為觀(guān)眾的我除了感嘆，美女只能對朱塞佩托納多雷的仰慕。 有人生來(lái)為這些數字，公式而煩惱，忙碌，到了所謂的中轉站 ，竟以此作為人生軌跡，乃至里程碑。這種人和影片中向1900條新的那個(gè)爵士音樂(lè )師類(lèi)同。而又有1900那些人，沒(méi)法選擇自己的生長(cháng)環(huán)境，因環(huán)境而導致他先對陸地的恐懼，當他決定決定離開(kāi)船著(zhù)陸時(shí)，只因在那根海與陸的界限之間瞬間看清，就像他自己說(shuō)的鋼琴只有88個(gè)鍵，無(wú)論怎么彈都逃不出這88個(gè)鍵，直播而陸地上可以有成千上萬(wàn)的鍵，直播沒(méi)有邊際。樓房沒(méi)有盡頭就像人們的欲望那樣，那刻也許他覺(jué)得若他著(zhù)陸就會(huì )過(guò)上當時(shí)那總天天追求無(wú)邊的盡頭，而這盡頭到死也到不了 。他選擇的是永遠呆在船上，和這艘船同亡，到最后炸成炮灰。也許，可以把他的這種選擇看成是一種躲避世事的行為。但他不同于那些經(jīng)歷過(guò)世事而淪為退隱之士，所以無(wú)權譴責他是偽君子。 孤獨，是我從本片中讀出最深的感悟。