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有什么不同 ，草莓只是一個(gè)是談戀愛(ài)，草莓一個(gè)是玩英雄主義，僅此而已。三，“硬”or“軟”？前面也說(shuō)了 ，這部劇跟科幻的關(guān)系只有開(kāi)頭幾分鐘的半毛，所以這顯然是一部軟科幻，只是特效彌補了一部分 ，給人一種中國科幻走向新起點(diǎn)的錯覺(jué)?？傊?，中國式科幻還是任重道遠，我希望我們把我們對中國科幻寄予厚望，寄出情懷的時(shí)候，不要換回來(lái)一群除了如shit一般的個(gè)人英雄主義以外別無(wú)他物?！鞍? ，榴蓮地球，榴蓮我的流浪地球”——《流浪地球》這句話(huà)在原著(zhù)中出現了三次。最初癡呆爺爺臨死前反復念叨的話(huà)，第二次是“我”與加代子抽簽成功獲得生育權后自己的感慨。第三次是全文的最后一句話(huà)。這句話(huà)這讓我想起《死亡詩(shī)社》里的臺詞：“噢，船長(cháng)，我的船長(cháng)（Oh!Captain,mycaptain!）”，基丁老師是學(xué)生們的信仰。同樣，地球是小說(shuō)中地球派的信仰，也是原著(zhù)中所有地球派支撐下去的精神力量。我相信大劉這一句將地球家園精神高度濃縮的臺詞 ，正是

原著(zhù)小說(shuō)的主旨。相信電影已經(jīng)很好地把原著(zhù)中的這種家園精神表達出來(lái)了。但是就劇情、香蕉人文高度和戲劇沖突而言，香蕉電影跟原著(zhù)幾乎是不著(zhù)邊際的，僅僅是借用了概念和設定重新設計出一個(gè)全新的故事。雖說(shuō)有了大劉的設定，電影就贏(yíng)了一半，但是對比原著(zhù)而言，我認為電影仍有太多的發(fā)揮空間。劇情首先直接拿電影劇情跟原著(zhù)小說(shuō)對比。電影借用原著(zhù)“太陽(yáng)行將毀滅，人類(lèi)必須撤離”的設定，在此基礎上架構了新的設定，比如說(shuō)赤道發(fā)動(dòng)機和領(lǐng)航太空站，都是極其硬核而有創(chuàng )意的補完設定，想必是經(jīng)過(guò)嚴謹討論的。然后在此基礎上設計了一個(gè)全新的人物全新的故事，

劉培強 、視頻視頻視頻劉啟、視頻視頻視頻韓子昂這些人物在原著(zhù)小說(shuō)里壓根連原型都沒(méi)有，連故事的主線(xiàn)——木星危機，在原著(zhù)中壓根就沒(méi)發(fā)生，對于木星的描寫(xiě)，原著(zhù)中只有一段一千多字的描寫(xiě)，覺(jué)得太長(cháng)可以省略不看 ：按照預定的航線(xiàn)，地球升向與木星的會(huì )合點(diǎn)。航行委員會(huì )的計劃是：地球第15圈的公轉軌道是如此之扁，以至于它的遠日點(diǎn)到達木星軌道，地球將與木星在幾乎相撞的距離上擦身而過(guò)，在木星巨大引力的拉動(dòng)下，地球將最終達到逃逸速度。離開(kāi)近日點(diǎn)后兩個(gè)月，就能用肉眼看到木星了，它開(kāi)始只是一個(gè)模糊的光點(diǎn)，但很快顯出圓盤(pán)的形狀，又過(guò)了一個(gè)月，木星在地球上空已有滿(mǎn)月大小了，呈暗紅色，能隱約看到上面的條紋。這時(shí)，15年來(lái)一直垂直的地球發(fā)動(dòng)機光柱中對于剪輯，草莓電影技術(shù)和科學(xué)細節暫且不提。流浪一詞本就充滿(mǎn)美學(xué)意義，草莓讓全人類(lèi)成為新家園拓荒者的宇宙浪漫主義實(shí)在戳我。但與流浪其灑脫內涵不同的是 ，以地球作為載體踏上洪荒宇宙的流浪之旅這個(gè)主線(xiàn)概念讓中國式家園情懷盡顯無(wú)疑。沒(méi)有一個(gè)民族比中國對故國家鄉有更深的感情傾訴，我們從來(lái)都是

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