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現實(shí),直播線(xiàn)他便直接開(kāi)始下面的植入計劃這個(gè)時(shí)候的這個(gè)空間,直播線(xiàn)是不是現實(shí),是不是0,誰(shuí)都沒(méi)有辦法界定,因此這一層空間我設定的是X)接下來(lái)就是藥劑師看守的X+1、大被頭看守的X+2、創(chuàng )造力看守的X+3、jack的X+4這5層空間天衣無(wú)縫,越往下深入,相當于做夢(mèng)者睡得越沉,意識越淺,植入的效果就越強拋開(kāi)jack最后的X+4不看X+1有高樓大廈 、有路人甲乙丙丁 ,X+2有一座無(wú)人區玫瑰與夜色玫瑰的區別酒店、平臺有酒吧里的幾個(gè)人,平臺X+3只有一片白雪和防御者所以jack需要在X+1和X+2鋪墊 ,讓富二代到X+3時(shí)認為中老年人的大BwBwB自己衍生的防御者是教父派來(lái)的殺手但僅僅是富二代的意識越來(lái)越淺,造夢(mèng)者的意識是不是亦然?然后,不出所料的,老婆又

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出來(lái)破壞,比較所以不得以的jack和juno進(jìn)入了X+4這也是全片的轉折點(diǎn)jack在全片共進(jìn)入迷失域兩次,比較喪失了之前的強取豪奪1v1記憶因此在第一次進(jìn)入迷失域的時(shí)候,jack忘記了——他在迷失域1的上一層曾經(jīng)和老婆白頭偕老過(guò)而在X+4的時(shí)候,jack記起來(lái)了,他不愧疚了,他不悔恨了,他兌現過(guò)老婆的諾言了,他安心的讓老婆死了但老婆在jack死前說(shuō),你的夢(mèng)境里只有我是真實(shí)的!全集問(wèn)題來(lái)了,全集我別扭的地方出現了進(jìn)入迷失域1的時(shí)候坐在學(xué)霸的雞上背單詞只有jack和老婆,兩人是一層一層一起“睡”下去的在上一層沒(méi)有人看守,因此,不可能一層一層的遞進(jìn)喚醒,另外的解脫方法就是等藥效過(guò)去老婆想永遠在這里,jack突然想孩子了在這個(gè)沒(méi)有參考,沒(méi)有比較,沒(méi)有論證的世界里,jack認為唯一解脫的方法就是死所以,jack說(shuō)服老婆一起死而jack又說(shuō)過(guò),在這個(gè)時(shí)候死掉,只會(huì )掉入迷失域。那么是不是在迷失域死亡就能回到現實(shí)?是不是其實(shí)死掉只是回到另一層的迷失域的空間?是不是從X開(kāi)始還是jack的夢(mèng)境?是不是迷失域其實(shí)有很多層?……這些都沒(méi)有辦法考證。jack不知道,美女我也不知道 。糾結于陀螺的問(wèn)題。顯而易見(jiàn)的,美女jack的陀螺是他老婆的而大被頭告訴juno不能讓別人碰自己的識別器,碰了就不準了如果說(shuō),在迷失域1死掉的時(shí)

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候,直播線(xiàn)陀螺不準了陀螺的調教變成了在X的時(shí)候為0的話(huà),直播線(xiàn)那么一切都可以解釋的通了我的邏輯:0(現實(shí)):jack(一個(gè)長(cháng)期從事夢(mèng)境研究的人 ?)和老婆睡覺(jué),開(kāi)始做夢(mèng)1(夢(mèng)境第一層):在夢(mèng)中繼續研究自己的事業(yè),和老婆一起“睡”,注意這里,是沒(méi)有入侵者的,不存在潛意識的防備,平臺他和老婆的世界可以無(wú)比和諧2、平臺3:省略4:和老婆白頭偕老了迷失域1:忘記了01234,想起孩子,和老婆自殺X(迷失域的某一層):jack以為自己醒了,完全憑借記憶具象化了一個(gè)世界以及人物,老婆是對的,她還在做夢(mèng)(就算這是被jack植入的概念),因此她認為這個(gè)世界還是假的,老婆自殺了。jack逃難、接任務(wù)、找人、在X的層面上開(kāi)始“睡”X+1:藥劑師X+2:大被頭X+3:創(chuàng )造力X+4:前文說(shuō)過(guò),jack想起來(lái)了和老婆曾經(jīng)白頭偕老過(guò),死掉,和X+3的日本人進(jìn)入迷失域2迷失域2:找到蒼老的日本人,自殺Y:jack的

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記憶具象化了一個(gè)美滿(mǎn)的世界 ,比較因為毋庸置疑,比較這次的植入是無(wú)比成功的,至少我們看到的是。 富二代有沒(méi)有拆分帝國,也沒(méi)有確切說(shuō)明。按照我的邏輯的話(huà),在Y中,jack很有可能看到在X中自殺的老婆 ,因為她也沒(méi)有解脫。0 :jack醒了,自然狀態(tài)的、無(wú)藥的、無(wú)撞擊的、無(wú)失重的,他就是自然而然的醒了 。然后,這部電影,就是克里斯托弗諾蘭(為以示尊敬,后文我會(huì )持續使用全名)把一個(gè)夢(mèng)境研究者的理論付諸實(shí)踐,具體化的一個(gè)夢(mèng)境 。(補充:我的邏輯是建立在迷失域1死掉的人只會(huì )進(jìn)入X,而在X死掉的人只會(huì )進(jìn)入Y這個(gè)基礎上的。好吧,我是不是太唯物主義了。純屬個(gè)人理解,僅供參考~)二、關(guān)于時(shí)間和空間的把握時(shí)

間和空間是以畫(huà)面和現實(shí)觀(guān)感為媒介的作品最難駕馭的部分我記得我看《小武》的驚艷,全集也記得我看《站臺》的失望,全集因為我覺(jué)得賈樟柯沒(méi)有駕馭好時(shí)間但是克里斯托弗諾蘭他老人家活活的把我震撼到了影片最精彩的部分就是同時(shí)kick《盜夢(mèng)空間》之所以有這么大的魅力,美女完全在于它本身是多解的,美女不可窮盡的,每個(gè)觀(guān)眾可以以一定的方式來(lái)解讀它——后現代文學(xué)理論把這稱(chēng)作文學(xué)文本的“不確定性” 。而從接受美學(xué)理論來(lái)說(shuō)每個(gè)人的理解都是平等的,觀(guān)者在觀(guān)影過(guò)程中有自己的“延伸的期待和記憶的變形”,在思考的過(guò)程中他們就在以自己的方式完善這部電影。如果誰(shuí)說(shuō)我從中看出了某種哲學(xué)思想或者數學(xué)理論又或者心理學(xué)觀(guān)點(diǎn),而沒(méi)看出的人就是沒(méi)看懂沒(méi)文化沒(méi)思想不會(huì )獨立思考之類(lèi)之類(lèi)的話(huà),那我是斷然不能認同的。(http://movie.douban.com/review/3462102/這篇

影評不錯,直播線(xiàn)但是后面加的文化批評令人看得非常不舒服,直播線(xiàn)如果作者本意是想凌駕于其他批評之上 ,那么作者可以打臉了。如果作者不過(guò)是出于好意期待過(guò)甚而言語(yǔ)過(guò)激的話(huà),那這種口氣也使得他的一片苦心事倍功半了。)對于《盜夢(mèng)空間》這一部不可窮盡可能性的電影,你用一個(gè)可以窮盡可能性的影評去束縛它,本身就是對于自己評論的嘲諷。Part3亂彈一下(比較偏激、主觀(guān)且無(wú)條理)我一直認為的《盜夢(mèng)空間》之中,現實(shí)就是現實(shí),夢(mèng)境就是夢(mèng)境。好比我之前說(shuō)的,在思考的過(guò)程中,每個(gè)人都在以自己的方式完善這部電影。有的人把他當文藝片,有的人當心理片,有的人當間諜片,我更傾向于把它當作一部標準的科幻片。于是自己也不禁拿它當科幻片解讀?!艾F實(shí)是夢(mèng)境”作為一種猜想,平臺可以讓自己在思考的過(guò)程中感受到影片的有趣程度和魅力,平臺鍛煉邏輯也未嘗不可,但如果真是如此,作為科幻片的這個(gè)片子的意義將會(huì )降低很多。如果現實(shí)即是夢(mèng)境 。那么這

樣主角下到第四層夢(mèng)境的時(shí)候,比較實(shí)際上已經(jīng)是第五層夢(mèng)了,比較而主角曾經(jīng)說(shuō)過(guò),三層夢(mèng)境就已經(jīng)非常不穩定,何況五層。如果五層夢(mèng)(且不論主角是否是被人在第五層Inception)是可能的話(huà),這就意味著(zhù)主角本身的認知是不正確的,同樣的,影片中其他角色的認知也是不一定正確的,那么觀(guān)眾從他們口中得到的信息也不一定是正確的,全集這樣影片本身傳達給觀(guān)眾的東西究竟是什么呢?而且沒(méi)有現實(shí)的存在作為依托,全集那么所有人在夢(mèng)境中的作為都將失去合理性和邏輯性,他們所面臨的挑戰、內心的掙扎與處理問(wèn)題的急智都會(huì )低了很多個(gè)檔次。扯一下,不知道為什么沒(méi)有人往無(wú)限循環(huán)夢(mèng)境想……就是現實(shí)是第一層夢(mèng)境同時(shí)也是第五層第第九第十三第十七層夢(mèng)……至于驗證我就不驗證了,坐等高人推導。

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