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的信任全無(wú)。影片從一個(gè)家庭的死亡事件，小優(yōu)香蕉引出了司法系統與社會(huì )輿論，小優(yōu)香蕉成人世界和復雜的婚姻關(guān)系，而11歲的丹尼爾和snoop的存在，是這一切的反面，是最純真的存在。影片還不停地切換桃花直播ap真人直播「影像媒介」 ，讓我們在主觀(guān)與客觀(guān)的視角中變幻。我們總是本能的想去尋找真相，因為只要找到了那個(gè)犯錯的人，就可以讓TA來(lái)負責并承擔后果，我們就完成了履行正義的使命。導演茹斯汀·特里耶 ，讓我們看到有一種情況，尤其是涉及到夫妻和家庭的時(shí)候 ，可能我們永遠也無(wú)法找到真相。整部影片150分鐘，向我們呈現了外界的一切手段 ，都無(wú)法還原一個(gè)家庭內部的真相 ，即便是家庭

傷害，視頻生但其實(shí)如丹尼爾所說(shuō)"傷害已經(jīng)造成了″，視頻生那么同樣，被判無(wú)罪的女主在最后真得勝利了嗎？她和律師說(shuō)自己并沒(méi)有感到如釋重負 。沒(méi)有放過(guò)任何細節的審問(wèn)像是無(wú)數倍放大的顯微鏡，一次次被迫迎"戰″的疲憊不堪的自我辯護下桑德?tīng)柕耐庖卤灰粚訉油嗜?，"剽竊、雙性戀、出軌、性開(kāi)放″的標簽不會(huì )因為無(wú)罪而撕去 。其實(shí)這也同樣是很多人寧可承擔苦痛也不愿為自己權利抗爭的原因，一個(gè)真正的人也是復雜質(zhì)態(tài)的，沒(méi)有誰(shuí)能完全套上社會(huì )對于"完美受害人/無(wú)辜者"的期待模子，而在冰冷的審問(wèn)目光和反復咀嚼痛苦、自我剖析中，所失去通常遠遠大于勝利的果實(shí)"桑德拉·沃耶特錯就錯在，她在她丈夫跌倒的地方成功了"桑德拉和丈夫夜月直播視頻免費完整版下載真人直播的地位關(guān)系較于傳統家庭關(guān)系中對調了，小優(yōu)香蕉爭吵發(fā)泄著(zhù)丈夫的不滿(mǎn)，小優(yōu)香蕉故意大聲的音樂(lè )讓不在場(chǎng)的丈夫獲得"在場(chǎng)的權威" ，心月直播真人直播但我又覺(jué)得似乎將所有歸結于性別過(guò)于簡(jiǎn)單 ，正像一篇推文說(shuō)得在這場(chǎng)夫妻兩人的核心矛盾中或許很難分辨對錯 ，問(wèn)題也是"去性別化的″。很多時(shí)候，我們感動(dòng)于自我營(yíng)造的實(shí)則是為了逃避現實(shí)的自我犧牲，而到關(guān)鍵時(shí)刻卻因難以自處將犧牲視作他人的強加；很多時(shí)候，我們無(wú)意識地將問(wèn)題弱化，以為一切可以輕松地迎刃而解 ，但在一對關(guān)系中確實(shí)很難有完全平等的分工，處于較弱的一方也的確要忍受更多難以言說(shuō)的壓力可誰(shuí)又說(shuō)得清呢？或許這才是我們每天混沌卻又真實(shí)

上演的生活(Ps:這部影片的語(yǔ)言也伊直直播真人直播很有意思，視頻生女主是德國人，視頻生但習慣說(shuō)英語(yǔ)，丈夫、調查員、庭審官反復要求她說(shuō)法語(yǔ)，不過(guò)當她要闡說(shuō)復雜過(guò)程時(shí)又會(huì )下意識地說(shuō)英文，語(yǔ)言似乎成為一種身份的象征和權力的指涉)我只能說(shuō)是精彩，小優(yōu)香蕉精彩萬(wàn)分，小優(yōu)香蕉所有人都應該看看《墜樓死亡的剖析》，你知道就是有的時(shí)候一個(gè)人的生活是經(jīng)不起去審判的，那種抽絲剝繭式的詢(xún)問(wèn)會(huì )讓你。經(jīng)歷一種崩潰的過(guò)程，我特別喜歡這部電影，就是他在探討的是一種司法程序對于個(gè)人生活的一種壓迫與摧殘，而且我們難以去料想你在經(jīng)過(guò)審問(wèn)之月神直播下載免費安裝真人直播后 ，你會(huì )在記憶層面。去經(jīng)歷怎樣的篡改，不是你是自己主主觀(guān)去篡改 ，而是周?chē)械囊磺?，包括審判員，包括法官，包括社會(huì )上的聲音，他會(huì )去進(jìn)行一些神經(jīng)上的修改，對你的神經(jīng)就是進(jìn)行一些修改。他會(huì )讓你自以為進(jìn)入了一種混沌的混亂的狀態(tài)。而且我們難以去料想的是，我們在這種審問(wèn)過(guò)程之后，視頻生我們能經(jīng)受過(guò)怎樣的，視頻生我們捫心自問(wèn)，我們能經(jīng)歷能經(jīng)歷怎樣的去堅持自己的成見(jiàn)？我特別喜歡里面的那個(gè)小男孩兒，就是他說(shuō)的是因為他的視角是一個(gè)視力，視視力神經(jīng)受到壓迫，這樣一個(gè)小男孩兒，他的作為 ，他的他的一些行為 ，在整個(gè)文本的邏輯里面就是。太經(jīng)得起剖析，太經(jīng)得起推敲，就是而且我特別喜 ，我還特別喜歡就是里面那個(gè)心理醫生，我當時(shí)覺(jué)得心理醫生他所引證的他自己的觀(guān)點(diǎn)，也就是他經(jīng)歷那個(gè)病人，那個(gè)經(jīng)，那個(gè)病人自己在講述自己的。受抑郁癥折磨這個(gè)經(jīng)歷的時(shí)候，他憑什么作為一個(gè)局外人，去把這個(gè)事情講給陪審團們，他其實(shí)也只是作為一個(gè)外來(lái)者，而且這個(gè)病人在給心理醫生去講述這件事情的時(shí)候，會(huì )把它不斷的放大。對一些記憶進(jìn)行一

些扭曲的修改，小優(yōu)香蕉所以這部電影其實(shí)也是在記憶層面是很精彩，小優(yōu)香蕉非常精彩，對記憶的篡改，對記憶的不確定性，模糊性，還有它的準確性都。給了很很精確的定義 ，它是一部比神經(jīng)，比精神病，就是如果如我，我可以這么類(lèi)比 ，就是說(shuō)一個(gè)精神病學(xué)家，他不可能去，再完成一次對于精神病人的，談。訪(fǎng)訪(fǎng)談或者對他進(jìn)行治療之后，能獲得像這部電影一樣這么大的感。觀(guān)眾在，而且就就像我這種普通觀(guān)眾，我們去在了解到這這整部戲的核心的時(shí)候 ，難以去抽離，越陷越深，越陷越深，他就是漩渦啊，天吶 ，太棒了。所有人都應該看看抽絲剝繭啊，不是，都應該看看墜樓死亡的剖析，這部金棕櫚作品就是就是近年來(lái)是最強的，然后的話(huà)，我還想說(shuō)的是，就是它對于金棕櫚的意義的話(huà)。他對于戛納電影節的意義，視頻生就不像是前幾年干那個(gè)《寄生蟲(chóng)》之于戛納，視頻生或者說(shuō)那個(gè)《方形》之于戛納，《悲情三角》之于戛納，《小偷家族》之于戛納，他是近十年或者是本世紀以來(lái)是。最有沖擊力的一部戛納金棕櫚電影，特別棒，所有人都應該看看。觀(guān)眾在，而且就就像我這種普通觀(guān)眾，我們去在了解到這這整部戲的核心的時(shí)候 ，難以去抽離，越陷越深，越陷越深 ，他就是漩渦啊，天吶，太棒了。所有人都應該看看抽絲剝繭啊，不是，都應該看看《墜樓死亡的剖析》。

我目前已經(jīng)退化的語(yǔ)言能力讓我很難表述自己在看過(guò)本片之后的感受，小優(yōu)香蕉只能簡(jiǎn)單表達為被一部冷靜克制（劇情和表現手法）佳作的沖擊，小優(yōu)香蕉一份大師敘述能力的洗禮（每次遇到這種水平的作品都讓我感到一種心靈的升華） 。能表達出來(lái)的只有比較淺薄的兩方面：一個(gè)

是丹尼爾在庭審上陳述時(shí) ，視頻生雙方律師對于他的證詞進(jìn)行辯論的這段劇情中，視頻生鏡頭聚焦于他，但是隨著(zhù)他（不存在的）視線(xiàn)（或者說(shuō)他的聽(tīng)力）向兩邊滑動(dòng)，這種鏡頭手法是我第一次在影片中自己意識到了鏡頭語(yǔ)言的空間感和共感力（而不是看了別人影評后才發(fā)現），所能傳達出的不可言說(shuō)的意味真的好奇妙。一個(gè)是面對夫妻兩人的矛盾，我真切地感受到了，一方面男女雙方形象（相比于社會(huì )一般情況）對調后，男性的歇斯底里是一種很熟悉的女性經(jīng)常（被認為澄清，小優(yōu)香蕉彼時(shí)的他只認為“母親不會(huì )殺死父親”，小優(yōu)香蕉而絲毫沒(méi)有考慮過(guò)父親自殺的可能性，因此只洗脫母親。直到事實(shí)以各種反情感的外部存在--邏輯，證據，錄音，物理 ，醫學(xué)---而被確鑿地細致呈現，他才不得不接受其感情被消磨到破裂的父母真相，在父親抑郁自殺的自我推論面前完全崩潰 。如此一來(lái)，父親便不再是他一直以來(lái)認識的父親，感情關(guān)系必然削弱，但母親其實(shí)也同樣不再是曾經(jīng)的母親，因為他從

未設想過(guò)母親對父親產(chǎn)生的種種壓力，視頻生直到庭審中一次次“越肩鏡頭下對證言父親抑郁自殺的母親的感知”才逐漸成型 。此前，視頻生母親對他說(shuō)“不要相信法庭上的那些話(huà)，你父親不是那樣的”，關(guān)系良好的父母才是他的一貫認知，但父親卻最終在庭審的非情感思維與社會(huì )性語(yǔ)境下被確定自殺，而母親也不再是告訴他那些話(huà)的母親，推翻了自己一開(kāi)始的“意外”主張，完全倒向了“自殺”的“潑臟水”一面，那也是律師口中的“吻合社會(huì )思想”。在結尾處，兒子對母親產(chǎn)生的認知轉變非常重要，小優(yōu)香蕉它帶來(lái)了兒子的“非情感化”與又一次的“掩蓋” 。當他看到判決結果時(shí)，小優(yōu)香蕉表情卻是遲疑的歡喜，似乎無(wú)法真正放開(kāi)一切地開(kāi)心 ，而開(kāi)心原本應該是親情關(guān)系密切的母子之間最合理的反應。同時(shí)，鏡頭在兒子的眼睛與電視里的母親之間切換，后者成為了兒子直接的視覺(jué)感知畫(huà)面，卻是電視這一介質(zhì)之下的產(chǎn)物，形成了二人的“阻隔”。而在“聽(tīng)覺(jué)”上，新聞片的畫(huà)面先與兒子演奏的音樂(lè )聲重疊，隨后無(wú)介質(zhì)的音樂(lè )忽然消失，轉為有介質(zhì)的電視聲 。此前，音樂(lè )承載的兒子對父親感情連接已經(jīng)被死亡之地的視覺(jué)畫(huà)面推翻，到了這里則輪到了母子。此前，直接的鋼琴聲除了對父親的隔空寄情之外，也包括了對母親的四手聯(lián)彈。隨著(zhù)它的被取代，“母子感情溝通”意義也弱化

了，視頻生取而代之的是通過(guò)電視介質(zhì)帶來(lái)的母親聲音，視頻生其“社會(huì )輿論”屬性插入了母子關(guān)系，讓二人之間的紐帶變得不再是單純的親情交互與互信，加入了更多的社會(huì )復雜因素。究其原因 ，兒子眼中的母親此時(shí)已經(jīng)在“社會(huì )濃縮”的法庭中大變樣，變成了“間接導致父親死亡”的存在，她與父親之間產(chǎn)生的破裂勢必影響兒子對她的感情，從而形成了非情感因素的又一重影響。兒子對母親的看待方式，母子之間的關(guān)系，都已經(jīng)有了濃重的親情外元素的阻隔。更甚的是，小優(yōu)香蕉就像檢察方所說(shuō)，小優(yōu)香蕉父子對話(huà)只是一段兒子的個(gè)人主觀(guān)回憶，其實(shí)不足以作為自殺的證據。我們其實(shí)甚至不知道兒子是否說(shuō)了實(shí)話(huà)，亦或是為開(kāi)脫母親的憑空編造。這樣的可能性進(jìn)一步提供了兒子對母親的復雜態(tài)度來(lái)源，