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有限與無(wú)限的論述 ，老香讓他放棄勸說(shuō)，老香含淚離開(kāi)。小號手一直把自己定位為1900的朋友，甚至仰慕者，那他又怎能堪任伯樂(lè )的角色呢？與其說(shuō)尊重1900的選擇，不如說(shuō)無(wú)能為力。他選擇離開(kāi)。音樂(lè )商人慕名而來(lái)，他和所有在甲板上向大陸翹首遠眺、高喊“America”的人一樣，眼中看到的是契約和利潤。敏銳的嗅覺(jué)讓他聞到了銅臭的香味，對1900表現出彬彬有禮、贊嘆有加 ，承諾讓他揚名世界，自己可以坐收漁翁之利。他不關(guān)心1900創(chuàng )作鋼琴曲時(shí)內心的悸動(dòng)，他只關(guān)系碟片能否暢銷(xiāo)世界。他當然不是伯樂(lè )，只

是商人。女孩是最接近伯樂(lè )身份的人，蕉視但她是無(wú)意識的 。最后一面，蕉視人潮把他們沖散 ，只留下1900臉頰上嘴唇的余溫，女孩那句“你可以來(lái)找我們”的話(huà)語(yǔ)隨海風(fēng)飄散，正如1900手中那份沒(méi)能送出手的“音樂(lè )的小禮物”。命運讓兩人在茫茫人海中就此別過(guò)，1900終究沒(méi)能獲得上岸的勇氣。他是琴鍵之上的天才，是生活領(lǐng)域的嬰孩，他對陸地世界的認知永遠停留在出生水平 ，他甚至不明白“孤兒院”和“媽媽”的含義。也許正是缺乏常短暫忘記了希望到達的目的地和身上的疲憊。影片制作人是溫柔的，網(wǎng)站在一個(gè)快餐化的時(shí)代里還愿意慢慢地拍攝這樣一部作品，網(wǎng)站帶人們試圖幻想一個(gè)遠離人群的浮島，試圖幻象這個(gè)或許與世隔絕的浮島上面，居然還有帶有小資色彩的鋼琴曲。這樣的鋼琴聲帶有一種溫柔的迷惑性，一方面，讓人放大現實(shí)的痛苦之外逃避現實(shí)的樊籠，另一方面又讓人沉浸在資本主義現代化的生活紅利里面，以至于開(kāi)始幻象船上的生活能夠持續。作者及時(shí)地在影片當中為這幻象生活畫(huà)上了兩個(gè)句號，第一個(gè)句號是一眾船客們終將到達目的地，呼喊著(zhù)陸地的希望和自由；另一個(gè)句號是這艘船最后的爆破也帶走了最后一個(gè)敢于打破

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