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用斧頭開(kāi)辟的逃生通道之前，晚上他們對彼此說(shuō)，晚上我愛(ài)你。這一刻的感情無(wú)比真實(shí)讓人動(dòng)容。不管是不是不倫的但是我知道這是愛(ài)。只是有的人并不適合有愛(ài)。成年人免費電影app比如一個(gè)需要隨時(shí)面對死亡和殺戮的人。只要孑然只要無(wú)牽無(wú)絆 。愛(ài)是對這一切的顛覆 。Mathilda最終逃走，重新開(kāi)始一個(gè)人的生活，Leon的盆栽被種在陽(yáng)光下。Leon唯一的朋友。Leon即將走出重重包圍的最后一刻倒在槍口下面。在生命的盡頭他臉上都是平靜。平靜的和壞人在自己

現了出來(lái)，美女第二次是通過(guò)萊昂身上的傷口表現的），美女這表明萊昂是在殺了人之后來(lái)沖澡，淋浴春雨直播鏈接真人視頻在這里無(wú)疑就升華成為了“洗滌靈魂”的標志，在萊昂臉上顯出的是疲乏和困倦 。鏡頭采用特寫(xiě)、緩慢地推拉，體現出氣氛的凝固，讓觀(guān)眾感受著(zhù)萊昂內心深處對自己所從事職業(yè)的無(wú)奈與苦悶。正是他的殺手身份，使得他難以進(jìn)入主流群體 ，只能游蕩在邊緣之中。另外民族的、文化的沖突也是其沖突的一部分，直播卓版但這些在萊昂自己身上并沒(méi)有集中表現，直播卓版這又引出了萊昂的直播伊人直播真人視頻另一面：意識觀(guān)念上的落后 。萊昂之所以從事的是殺手職業(yè) ，很大程度上是由于他的文化素養和意識上的低俗落后。這同樣阻礙了他進(jìn)入主流的欲望。萊昂雖然想努力改善這一點(diǎn) ，卻并沒(méi)有多少成效。他對文化、政治等物的理解是平乏的，他在這方面可以說(shuō)是個(gè)弱智。當然，這和貝松電影里的其他人物一樣，他們都缺乏歷史感、人文氣，更多時(shí)候是生活

在自我空間里，晚上是封閉的個(gè)體。萊昂無(wú)疑延續了貝松電影的這一特性 ，晚上繼續在個(gè)人世界里尋找，最后的失敗也是必然的。這里便把話(huà)題擴展到了萊昂個(gè)人與外界的沖突之上 。萊昂由于自身以及客觀(guān)的雙重影響，難以進(jìn)入主流，這便是其內外矛盾的主要核心。另一方面，瑪蒂達自身的矛盾也轉化到了萊昂的身上，使萊昂與斯坦之間產(chǎn)生了間接的矛盾。斯坦代表的是這個(gè)社會(huì )的國家機制，這讓萊昂與外界的沖突又加大了，他所承受的壓力也陡然增加。面對如此巨大的壓力 ，萊昂選擇的是與之和平相處 ，互不干涉。但瑪伊人直播大魔王真人視頻蒂達將這一系列壓力引進(jìn)入了萊昂的夜月直播一分真人視頻個(gè)人世界，美女讓萊昂不得不與其進(jìn)行正面沖突，美女而唯一的辦法便是運用自己最為熟悉的方式——暴力。最后，萊昂和斯坦的同歸于盡使內外矛盾歸于平息，一切又都回歸正常，并完成了萊昂這個(gè)人物最為瘋狂和偏執的舉動(dòng)。作為第一主人公，直播卓版創(chuàng )作者給予了萊昂更多的維面，直播卓版讓溫情與冷酷的雙面性共存于他的身上。開(kāi)場(chǎng)20多個(gè)鏡頭里，萊昂的面部總是以大特寫(xiě)示人，給足了懸念 。接下來(lái)的第一場(chǎng)動(dòng)作戲里，萊昂的不凡身手以神出鬼沒(méi)的影象效果，鮮明地呈現于觀(guān)眾面前。這一場(chǎng)戲對于萊昂的表現是出神入化的 ，是任何特效都無(wú)法達到的。然后，我們看到了萊昂的另一面 ：冷漠但不乏熱心地給瑪蒂達以教誨，洗澡、燙衣服、為植物澆水……這些生活片段，表

現了他作為普通人的另一面，晚上把上一場(chǎng)戲里的那個(gè)神人“降格”為了現在的凡人。之后萊昂癡癡地獨自看電影等段落更是傳達出萊昂對平靜生活的向往。而當他收留瑪蒂達時(shí)的猶豫變成了對一個(gè)可憐女孩的無(wú)私關(guān)愛(ài)時(shí)，晚上他的這一形象便成功地樹(shù)立起來(lái)了。萊昂的形象可謂是一次絕妙的創(chuàng )造 ，他沒(méi)有了以往電影中殺手的冷硬、美女梗直，美女甚至是木魚(yú)似的形象，貝松加進(jìn)了許多獨特的 、具有法蘭西風(fēng)味的浪漫元素，讓萊昂這個(gè)人集嚴肅、利落、殘酷與同情心、熱愛(ài)生活的兩種對立特質(zhì)于一身，并把這些完美地融在一塊兒，既讓這個(gè)人的形象豐滿(mǎn)，又使影片的觀(guān)賞性大增?，數龠_的欲望構成則比較單純，她的初始動(dòng)機也是明確的 ，就是要殺了斯坦為弟弟報仇。顯然 ，她的欲望動(dòng)因是引導全

片結構線(xiàn)索的重要環(huán)節。由于瑪蒂達的年齡限制，直播卓版不可能有象成年人那樣具有豐富的情感，直播卓版但編導還是準確把握住了一個(gè)花季少女的心路歷程，并讓這一切看起來(lái)都真實(shí)可信。天真是瑪蒂達身上一直貫穿的主題。她的出場(chǎng)是極具說(shuō)服性的。只見(jiàn)她悠閑地坐在長(cháng)廊上，嘴里叼著(zhù)香煙，當萊昂走過(guò)來(lái)時(shí)，她舒展開(kāi)身體，擺出嫵媚的姿勢，用一種笨拙的眼光望著(zhù)萊昂。萊昂卻不為所動(dòng) ，還潑了她一通冷水?，數龠_身上的孩童氣與

萊昂的成熟世故立即顯現出來(lái)。在此后的敘事里 ，晚上我們看到，晚上瑪蒂達總是想擺脫掉自己身上的“幼稚” ，她必須像個(gè)大人一樣讓萊昂看得起她。于是她總是倔強地進(jìn)行著(zhù)拙劣的模仿?？伤吘故莻€(gè)孩童 ，再怎么做也僅僅是孩子的行為，她讓我們看到了一顆成長(cháng)中驛動(dòng)的心，而這也是編導們的精妙設計 ，讓我們從放大了的事物中看到她的成長(cháng)軌跡。與天真相反的是一幅魔鬼般的面孔，這正是這個(gè)世界制造出的產(chǎn)物 ，是他們制造了這個(gè)天使般的魔鬼，又是他們要清除她 ，結果引火上身?，數龠_由于，美女萊昂也同樣是完成了一次“救贖”。他和瑪蒂達相依為命的過(guò)程，美女淡化了他作為殺手的殘忍職業(yè)屬性 ，也讓他暫時(shí)脫離了對那冷酷社會(huì )的追求，轉而投向情感的懷抱。他最后的死亦是具有鮮明象征性質(zhì)的。他以一個(gè)殺手的身份得到了死亡的結局 ，這一結局也徹底洗清了他的“殺手”身份，使他重新以一個(gè)普通人的形象留在觀(guān)眾腦海里 。他也永遠的與這他所追求的冰冷世界（負面）告別了，觀(guān)眾也停留在對他自身凝結出的偉大人性的懷念里。萊昂與瑪蒂達的真摯情感讓萊昂獲得了“救贖”，他也獲得了自己身份的重新定位，盡管他在片中已經(jīng)死

去，直播卓版但這只會(huì )讓他獲得“救贖”的主題更加明確?？傮w看來(lái)，直播卓版本片的結構模式是在講述，是平鋪直敘，所有重心都集中在對人物、人物心理和場(chǎng)景的雕琢上，它設置的懸念顯得并不十分明了 、突出，這也大大增加了影片的情感砝碼。但在幾場(chǎng)動(dòng)作戲上，卻是懸念十足 ，顯示出呂克·貝松對細節的精確把握（這將在后文提到）。和其它歐洲電影一樣，貝松也把更多的目光投向了他所敘述的對象所具有的深度上來(lái)。影片多以客觀(guān)的鏡頭去捕捉人物內心的深處，不時(shí)加入主觀(guān)鏡頭，增強其感染力。萊昂通過(guò)門(mén)上的貓眼看到瑪蒂達朝自己門(mén)前走來(lái)，萊昂最后的倒下均是主客觀(guān)鏡頭交替運用的典范 ，不但制造出十足的懸念，更是深入到角色心中，晚上挖掘人物內心的復雜空間。視聽(tīng)風(fēng)格《殺手萊昂》的攝影與呂克·貝松其它作品一樣，晚上保持了豐富的、甚至是光怪陸離的視覺(jué)效果，體現了貝松本人對富麗堂皇、絢麗多姿的影象世界的極度偏愛(ài)，這集中體現在“幻”與

“動(dòng)”兩個(gè)方面。所謂“幻”當然是指畫(huà)面中滲透出的夢(mèng)幻般色彩。濾色鏡的使用大大豐富了其畫(huà)面中的夢(mèng)幻色彩。全片以黃色為主基調色，美女都市的外景是中低調，美女顯示出昏黃的顏色，尤其是在后半段，以及斯坦出場(chǎng)的場(chǎng)景中特別明顯 。內景則多采取中高調，呈現出耀眼的金黃色。兩種環(huán)境產(chǎn)生了強烈的對比 ?；椟S的外景代表了外在世界的昏暗與陰冷，直播卓版金黃色的內景象征著(zhù)兩位主人公豐富的情感世界 。這兩種對比并非真實(shí)世界的本相，直播卓版而是人為著(zhù)色，顯現出了銀幕影象塑造出的幻覺(jué)魅力，并直接為影片的主題服務(wù)。廣角鏡頭的頻繁使用是本片“幻”的另一表現特征。最具標志性的運用即是開(kāi)場(chǎng)時(shí)的眾多大廣角鏡頭。廣角鏡頭本身展現的是較為狹小的空間，而在影片中，大廣角與大特寫(xiě)鏡