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《海上鋼琴師》1998導演：香蕉吉賽貝·托納多雷好像很多的歐美電影都喜歡第三人稱(chēng)回憶錄式的方式來(lái)講故事，香蕉比如《阿呆》、《巴頓本杰明》……好處應該是整個(gè)故事在講述的時(shí)候美女直播在線(xiàn)視頻，帶著(zhù)一種特別的目標性，比如找什么人、找什么回憶等等。另外就是在故事的最后能夠通過(guò)回歸現在時(shí)間線(xiàn)的方式將主題進(jìn)行再度升華。整個(gè)電影時(shí)長(cháng)兩個(gè)多小時(shí)，是通過(guò)男主角好友的視角通過(guò)給他人講故事來(lái)追述男主角1900在船上的一生。如果將其分階段，那應該是四段：被鍋爐工撫養的童年，在船上以鋼琴為生初露崢嶸，愛(ài)上一個(gè)女子，陪著(zhù)船直至死亡

旅程電影，視頻以回憶和現實(shí)交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀(guān)眾帶入1900的心靈深處 。影片采用浪漫主義風(fēng)格，視頻以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂(lè )，以及演員出色的表演，成功打造成年輕人視頻app了這部經(jīng)典影片?！逗Ｉ箱撉賻煛返念}材和視角都非常獨特。它是意大利的著(zhù)名導演朱塞佩.托納多雷的作品。在一個(gè)，成年真人打撲克視頻app豪華游輪頭等艙里，成年有一個(gè)孤兒被遺棄了，這個(gè)事發(fā)生在1900年，船上的水手把這孩子養大。由于什么信息也不知道，不知道他爸爸他媽媽是誰(shuí)，只能按他年代起名，就叫1900。1900在船上一天天長(cháng)大，展示出非凡的鋼琴天賦。后來(lái)他長(cháng)大了 ，就在船上的爵士樂(lè )隊里當鋼琴手。他把這個(gè)船當做自己唯一的家 ，他也不想從這船上走下，來(lái)到什么紐約，巴黎，這個(gè)船?？康姆比A都市。他身邊有個(gè)朋友叫麥克斯，多次勸他 ，你鋼琴彈得這么好，應該到外面的花花世界到

陸地上去。但是這個(gè)1900堅持自己的看法 ，人免不下去，人免甚至為此錯過(guò)了自己人生唯一一段愛(ài)情。后來(lái)隔了多年以后，這麥克斯早已經(jīng)從船上離開(kāi)了。他得到一個(gè)消息，說(shuō)那個(gè)游船叫佛吉尼亞號，說(shuō)最后要把它炸毀了，他才想起這1900是不是還沒(méi)下船。他再回到這個(gè)船上放起當年1900彈奏的曲子 ，這190手機av在線(xiàn)app0在一個(gè)角落里還出來(lái)，香蕉還真跟他見(jiàn)面了 ，香蕉說(shuō)我生在這條船，死也在這條船上，我不下去。后來(lái)麥克斯很無(wú)奈地離開(kāi)這條船，遠遠地看見(jiàn)這個(gè)佛吉尼亞號和1900一起被炸得粉碎沉在大海里。但凡你看過(guò)這部電影，我相信99%的人會(huì )被這個(gè)電影里頭這種情節打動(dòng)。這個(gè)片子拍攝起來(lái)既磅礴大氣，而又低沉深婉 。有好多地方通過(guò)優(yōu)美的音樂(lè )來(lái)表達人物內心的情感。這部電影在音樂(lè )史上也占有重要的地位。在電影配樂(lè )史上，它現在經(jīng)常被當做一部教材來(lái)使用 。當然在這部電影里，我們得說(shuō)里邊的主要演員扮演得非常成功 ，就是里邊演1900這個(gè)蒂姆羅斯。蒂姆羅斯在里邊展示出來(lái)的黃瓜視頻成人app破解版下載那種憂(yōu)郁爛漫，視頻天真的像孩子一樣的氣質(zhì)。在船上生，視頻在船上長(cháng) ，沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多陸地上那些世俗的污染這么一個(gè)形象。麥克斯剛上船的時(shí)候，不適應這船的顛簸，嘔吐。這時(shí)候1900走到他身邊把鋼琴的輪鎖解開(kāi) ，坐到鋼琴前彈琴。彈奏的時(shí)候，麥克斯在那看著(zhù)。結果風(fēng)浪一起，船一顛簸，整個(gè)鋼琴在宴會(huì )廳里走到這走到那，在地上滑動(dòng)，

在滑動(dòng)的過(guò)程當中，成年仿佛是在一首樂(lè )曲之下，成年大海和船，與船上的人一起跳舞。使麥克斯當時(shí)感覺(jué)也很興奮，這種感覺(jué)前所未有。一下子就沉浸在音樂(lè )給人帶來(lái)的歡樂(lè )當中。很多人看完這部電影之后覺(jué)得里面的鋼琴肯定不是蒂姆羅斯彈，認為他不可能彈得這么好 。其實(shí)蒂姆羅斯是自己用半年的時(shí)間從零開(kāi)始學(xué)的，包括電影里面的所有的特寫(xiě)都是蒂姆羅斯的。這部電影給人們帶來(lái)更深的印象更主要在與它的音樂(lè )，這部片子幾乎說(shuō)得上是一個(gè)音樂(lè )片。從頭到尾鋼琴曲，小號，還有其他舒緩的爵士樂(lè )，人免都會(huì )給我們留下深刻的印象。麥克斯當時(shí)勸這個(gè)1900。你這鋼琴彈這么好，人免你還喜歡那女孩，為什么不走下船，和她一起生活。而且你這水平到陸地上能賺好多錢(qián)。1900就聽(tīng)從他勸告 ，收拾好東西準備下船了。來(lái)到紐約 ，在下船之前跟船員們告別?？稍谒麓臅r(shí)候，看到繁華的紐約的時(shí)候他愣了。為什么?因為他有點(diǎn)害怕了。他突然發(fā)現

，香蕉這個(gè)花花世界不是自己想要的。自己真正的精神家園不在這里。如此龐大的陸地，香蕉如此光怪陸離的世界，他恐懼了，他不知道何去何從了?；仡^再看看船上，那是生他養他的家園 ，是他精神的樂(lè )園 。在這里有他的音樂(lè ) ，有他的夢(mèng)想。而這個(gè)陸地太可怕了。所以想到這1900沒(méi)有下去，把自己的禮帽拋向大海上 ，象征著(zhù)我和陸地告別了 ，我拋棄了這種欲望，就這么著(zhù)他又回到船上。這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價(jià)值

，視頻社會(huì )的一種變現。其實(shí)看了這部電影，視頻你就會(huì )有體會(huì )，象征著(zhù)我們人生過(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，就是不就追求過(guò)分的欲望。這個(gè)船象征著(zhù)我們理想當中淳樸的人生觀(guān) 。陸地象征著(zhù)無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅守著(zhù)自己的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān) ，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著(zhù)導演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)的一種基本堅守 。這個(gè)電影的最大隱喻應該是我們人生在世的時(shí)候，你可以被一些無(wú)窮的欲望所在我記憶中，成年這部片子金光閃閃不可替代，成年一個(gè)從未下船的孤獨天才 ，隨著(zhù)一艘船的炸毀，徹底從世界消失，一如他的一生，似乎本來(lái)不存在。于是，在好多年里，如果我感到孤獨，都會(huì )想到他。今晚，我重新看了一遍，準確的說(shuō)，是看了前一個(gè)半小時(shí)，看不下去了。太拖沓了。在9

012年，人免在看過(guò)了幾百上千部的預告片，人免年度最佳電影混剪，小李子最火的十部電影之后，我們看故事的習慣，被現在的媒體重新塑造了?，F在的電影，故事還是那個(gè)古老的故事 ，內核沒(méi)有變，但是講故事的方式變了。即使是你已經(jīng)接受了這個(gè)故事，你也無(wú)法再允許作者按照古老的方式來(lái)講述。所以，經(jīng)典電影的重拍，是一定的，看電影的人在一茬茬兒長(cháng)大，誰(shuí)用了最與時(shí)俱進(jìn)的方式來(lái)講述，他們就聽(tīng)誰(shuí)的，而那個(gè)古老動(dòng)人的故事，一定會(huì )有電影人來(lái)重新講述，這促進(jìn)了每個(gè)人。而如我，不齒于現在人們在追的劇，堅信我十幾年前看的電影才是最經(jīng)典最值得看的 ，今晚之后，我發(fā)現，我就是抱殘守缺本人。在節奏這么快的現代社會(huì )，香蕉在隨便一個(gè)視頻都是1.5倍速朝上觀(guān)看的時(shí)代，香蕉我終于看了這部三小時(shí)的經(jīng)典。不得不說(shuō)一開(kāi)始覺(jué)得節奏太慢太不習慣，但是當大量鋼琴的戲份出現的時(shí)候，我開(kāi)始單純地享受了起來(lái)。我喜愛(ài)各種音樂(lè )電影，從《愛(ài)樂(lè )之城》到《冰雪奇緣》甚至是《白皮書(shū)》 ，能同時(shí)結合看電影

和聽(tīng)音樂(lè )兩大愛(ài)好的事情實(shí)在是太享受了。1900擅長(cháng)即興創(chuàng )作，視頻即使從未踏出那艘Virginian，視頻也能從來(lái)來(lái)往往的人的神態(tài)、談吐、甚至是眼神，感知到陸地上形形色色的一切，任何一個(gè)微妙的氣氛都能化成他指尖的音符。他能在腦海中看到新奧爾良的迷霧，卻更好奇從陸地上聽(tīng)到的大海的呼喊聲。他對一位年輕的女孩動(dòng)了心 ，成年但直到輪船被報廢炸毀的那一刻也不能克服對陸地上“thereisnoendofthecity“的恐懼。在他為自己創(chuàng )造的世界里，成年真正infinite的東西是他的創(chuàng )作本身，他不為環(huán)境所左右，環(huán)境（琴鍵）是有限的，而他能選擇的生活方式/態(tài)度（創(chuàng )作的曲子）才是無(wú)限的。當他站在船舷上看到高樓林立的紐約 ，是那樣的一望無(wú)際，他仿佛已經(jīng)看到踏上這片土地的他是多么的不知所措，要怎樣在這無(wú)限的城市中找到