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少婦原諒自己愛(ài)搞女人\r故事的好壞一直跟視聽(tīng)有強大的關(guān)系\r在這部我完全感覺(jué)不到故事跟視聽(tīng)的關(guān)爽好舒服寶貝添奶吻戲系\r非常流水的拍完了\r諾蘭早期的片子剪輯非常厲害不知道從什么時(shí)候開(kāi)始喜歡這種神神叨叨的敘事完全沒(méi)有一點(diǎn)含量\r3個(gè)小時(shí)片子2個(gè)小時(shí)以上都在叭叭叭講個(gè)不停再加上長(cháng)段長(cháng)段的音樂(lè )

是統治階級陰陽(yáng)不協(xié)，真人做爰世界無(wú)法達到平衡狀態(tài) ，真人做爰災難多很正常。只不過(guò)是無(wú)上我的一個(gè)顯現而已，看看人家德國科學(xué)家，想摸魚(yú)就摸魚(yú)，那才是道法自然。-要論普信，任何學(xué)者都比不上孔老二 。人家孔老二說(shuō)“朝聞道 ，夕死可矣”。我自己知道了，獲得了巨大的滿(mǎn)足，精產(chǎn)國品一二三產(chǎn)區區別麻豆那就行了。我就可以安心的去死了。我要不要告訴人民群眾呢 ？這是我的自由，特黃不是我的責任。人民群眾會(huì )不會(huì )自己發(fā)現“道”呢？發(fā)現了又有什么后果呢？關(guān)我屁事。這特么才是終極教育家。奧本海默算個(gè)der~-整個(gè)電影都在又當又立，特黃像男寶慣常的行為模式那樣，毫無(wú)擔當。成品網(wǎng)站1688入口的功能介紹

強烈建議觀(guān)看前先了解奧本海默的生平和曼哈頓計劃。如果你是打算看這部電影消遣一下，大片那還是算了吧，大片三個(gè)小時(shí)看的累死日本三不卡，電影開(kāi)場(chǎng)十分鐘了我還是懵逼狀態(tài) ，開(kāi)場(chǎng)方式簡(jiǎn)單粗暴，電影內容幾乎全是枯燥的對話(huà)，沒(méi)有任何震撼式的大場(chǎng)景，整個(gè)時(shí)間線(xiàn)也是碎片式交錯的，我開(kāi)始花了好一段時(shí)間才反應過(guò)來(lái)，奧本海默混亂的生平和這種混亂的電影敘述方式，完全就是一種勸退式的電影。但是看完會(huì )覺(jué)得有種努力運動(dòng)后的暢快感，精品原本看這部電影就是沖著(zhù)諾蘭這個(gè)導演去的，精品電影的各種用實(shí)拍方式模擬出的不輸給電腦CG制作的鏡頭 ，有趣的時(shí)間和空間拍攝手法，還有這次居然還實(shí)拍了一段黑白國產(chǎn)亂碼1卡二卡3卡四卡電影，關(guān)鍵是這還是用膠片拍的！可以用于IMAX電影的黑白膠片是不存在的，黑白電影膠片早就淘汰了。但是！為了這部電影居然還發(fā)明了這種黑白膠片！所以只要愿意耐心去觀(guān)賞的話(huà)，這其實(shí)是一部非常非常有意思的電影。寫(xiě)了兩篇《奧本海默》的影評，少婦都在關(guān)注一些小細節。其實(shí)網(wǎng)評實(shí)在太多了，少婦能說(shuō)的幾乎都已經(jīng)說(shuō)完了，但最后還是來(lái)寫(xiě)寫(xiě)對主體劇情的幾點(diǎn)觀(guān)后感吧，讓人印象深刻的地方。雙線(xiàn)敘事的運用諾蘭生怕觀(guān)眾看不懂，將雙線(xiàn)敘事標注的清楚清楚 ，明明白白 。彩色的裂變部分和黑白的聚變部分 ，我很想用理想主義和現實(shí)主義來(lái)區分，但其實(shí)并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。也許可以說(shuō)科學(xué)家屬于“理想主義”，而政客屬于“現實(shí)主義”。得益于之前對于奧本海默和曼哈頓計劃只有非常膚淺的認識，在看影片的前大半時(shí)，我都并沒(méi)有意識到斯特勞斯是個(gè)反派。出于對鋼鐵俠的熱愛(ài)，前面我拒絕相信小羅伯特這次飾演了這樣一個(gè)自大狡詐卑劣的人物。

但影片過(guò)半時(shí)，真人做爰已經(jīng)不得不承認，真人做爰諾蘭這種兩分法暗示太明顯，和霸道總裁一般出場(chǎng)的格羅夫斯先抑后揚形成鮮明對比，斯特勞斯的低調出場(chǎng) ，毫無(wú)懸念的指向他的先揚后抑?？茖W(xué)家和政客其實(shí)并不是理想主義和現實(shí)主義的區別，奧本海默和斯特勞斯的重要差異其實(shí)用“彩色”對“黑白”更能說(shuō)明問(wèn)題。也許世界就是可以這樣分成兩類(lèi)人 ：有一類(lèi)人世界觀(guān)如此簡(jiǎn)單，世界只圍繞自己為中心，只有黑白兩種顏色，特黃代表對自己有利還是有害。斯特勞斯確實(shí)也太把自己當一回事了，特黃“總有刁民想害朕”，說(shuō)的就是他吧。同樣也有那個(gè)聲稱(chēng)，“沒(méi)人在乎是誰(shuí)造了原子彈，只在乎是誰(shuí)丟的原子彈”的杜魯門(mén)，歷史證明 ，到底誰(shuí)記得杜魯門(mén)干了什么。而另一類(lèi)人是復雜的，比如奧本海默。于是他的段落是彩色的，他也是開(kāi)放的，包容的，反

思的現代人。這樣的人物，大片很難用簡(jiǎn)單的評語(yǔ)去評論，大片甚至可能需要漫長(cháng)的時(shí)間，才能去客觀(guān)的評價(jià)他的功過(guò) 。喜歡諾蘭的雙線(xiàn)敘事，除了使用色彩對比，也詳略分明，簡(jiǎn)單的人物略寫(xiě) ，復雜的人物賦予足夠了的寬度，這種裁量的手法，真的值得敬佩。震耳欲聾的沉默看完電影的觀(guān)眾，應該沒(méi)有人不會(huì )對“三位一體（Trinity）”原子彈試爆那段“震耳欲聾的沉默”記憶猶新的吧。最近越來(lái)越能體會(huì )到導演運用“禁聲”的力量，不僅僅是因為符合物理學(xué)原理，那段聲音的空白，讓觀(guān)眾仿佛置身現場(chǎng)，和那眾多物理學(xué)家，工作人員一起屏息凝神，經(jīng)歷人類(lèi)歷史中

里程碑的時(shí)刻 。這就是“大音希聲”吧。并且，精品非常驚喜的是，精品在這一段，諾蘭拍了費曼。就像前面提到的，之前對于曼哈頓計劃只有非常潦草的了解，這部分了解來(lái)自費曼的自傳《別逗了，費曼先生》。和奧本海默完全不同，用他自己的話(huà)說(shuō)，因為馮·諾伊曼的啟發(fā) ，他形成了“對社會(huì )強烈的不負責任感”。當年在洛斯阿拉莫斯的時(shí)候，他還是一個(gè)默默無(wú)聞的物理學(xué)家（這是他在自傳里關(guān)于這里的章節叫做“從低處看洛斯阿拉莫斯”的原因）銜接出現了嚴重的情緒斷層。作為一部非線(xiàn)性敘事的作品，少婦諾蘭對這兩場(chǎng)高潮戲卻選擇了線(xiàn)性的方式來(lái)呈現，少婦這點(diǎn)在我看來(lái)顯得很不可思議。審判會(huì )里的檢察官反復追問(wèn)奧本海默是什么時(shí)候才產(chǎn)生的道德困境，這場(chǎng)戲其實(shí)非常適合采用交叉剪輯和小講堂演講放一起來(lái)呈現，不僅能讓敘事邏輯更加連貫，也能很好的達成情緒遞進(jìn)的效果。而此處成片的處理讓情緒有些沒(méi)跟上來(lái)，使得審判會(huì )最后的收尾并未達到預期的效果。除了前面提到過(guò)的問(wèn)題，奧本海默其實(shí)也存在諾蘭自盜夢(mèng)空間以來(lái)的一個(gè)通病，也就是信息過(guò)滿(mǎn)。這個(gè)情況不僅來(lái)自密集的臺詞，還有剪輯和配樂(lè )等很多方面，各個(gè)環(huán)節的信息轟炸

都會(huì )讓人產(chǎn)生非常強的疲勞感和挫敗感，真人做爰只要一不留神就容易跟不上節奏 ，真人做爰跟不上節奏就會(huì )使得注意力更難集中，從而形成一個(gè)惡性循環(huán)，3個(gè)小時(shí)的奧本海默更是放大了這個(gè)毛病。但相對教好的地方在于 ，奧本海默是一部歷史題材的傳記片而不是虛構的科幻片，觀(guān)眾并不需要絞盡腦汁的去理解和代入到諾蘭原創(chuàng )的世界觀(guān)里去 ，雖然信息過(guò)滿(mǎn)但至少看起來(lái)不會(huì )存在很大的門(mén)檻。同為歷史題材的作品，敦刻爾克可以用一氣呵成來(lái)形容，而奧本海默相比之下會(huì )差口氣。但是這次諾蘭依舊給觀(guān)眾帶來(lái)不一樣的觀(guān)影體驗，而且從觀(guān)影的友好度和通俗性上來(lái)講也有所進(jìn)步。信條的不盡人意并未造成影響，我們依舊可以看到諾蘭的高水準發(fā)揮，這就足夠了 。蓮妃實(shí)在太美麗，特黃他對理論的布道讓他性感 ，特黃他的多情讓他立體，他的破碎感讓人生憐我以為主動(dòng)拒絕的瓊會(huì )是一個(gè)堅強自我的人，卻沒(méi)想到她反而這么容易陷入絕望我以為產(chǎn)后抑郁的凱蒂會(huì )是陰晴不定，卻沒(méi)想到她才是勇敢反擊的勇士前半段原子彈的制作過(guò)程心潮澎湃又悲憫憂(yōu)愁，于強烈的節奏和擊打中和主角共振，尤其原子彈真的試炸成功的時(shí)候，漫天的火光在寂靜中沖天，這一刻物理學(xué)回響了普羅米修斯盜取火種帶給人間的神性，科學(xué)的盡頭是否是神學(xué)，有這樣疑問(wèn)的科學(xué)家是看到了小小原子所能帶來(lái)的不受人類(lèi)決定的影響而產(chǎn)生對未來(lái)失控的恐懼。幾秒過(guò)后爆炸聲音傳來(lái)，嚇一跳的同時(shí)心里也冒出光的速度快于聲音這樣的想法，更感合情合理后半段兩場(chǎng)辯護一場(chǎng)陰

謀，大片一場(chǎng)陽(yáng)謀對稱(chēng)又奇妙，大片“不是定罪只要否認”這個(gè)方法真是殺人誅心，物理學(xué)家的謀略贏(yíng)過(guò)了政治家簡(jiǎn)直是一段大快人心的童話(huà)——這么說(shuō)其實(shí)不準確 ，實(shí)際上單純的兩場(chǎng)辯護都沒(méi)有勝利者，只是最終結果上來(lái)看是奧本海默拿到了愛(ài)因斯坦口中的果實(shí)，但實(shí)際頭發(fā)花白的狀態(tài)明顯不是此時(shí)此刻 ，其中的故事和辛酸導演春秋筆法僅作暗示略去沒(méi)講。值得一提，針對奧本海默的聽(tīng)證會(huì )凱蒂的表演真是讓人忍俊不禁，她聰慧，隱忍，勇敢，強悍，她看穿了所有人包括奧本海默 。不過(guò)這樣的優(yōu)秀也會(huì )產(chǎn)后抑郁，可想而知，產(chǎn)后抑郁是真的可怕前面寫(xiě)到《奧本海默》中畢加索的畫(huà)作時(shí)，精品心生一點(diǎn)疑惑：精品諾蘭在運用另外兩件現代標簽時(shí)，都是非常精準的，使用了藝術(shù)家最適合表現現代性的作品，艾略特的《荒原》和斯特拉文斯基的《春之祭》；那為什么畢加索沒(méi)有用《格爾尼卡》，既有立體主義的隱喻，又有反戰的意義？不使用立體主義開(kāi)創(chuàng )性的作品《亞威農少女》，可能是因為這一副名作創(chuàng )作于1907年 ，和奧本海默的經(jīng)歷不見(jiàn)得能符合；那和《交叉雙臂坐