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很多的情節新海誠避免了直接的描繪 ，香港作為一種留白起到了非常好的效果。但當他不得不敘事時(shí)，香港缺點(diǎn)便很明顯了?！蹲分鸱毙堑暮⒆印肥且粋€(gè)宮崎駿式的奇幻冒險故采摘香蕉視頻APP事，導演作必須牢牢掌握講故事的主動(dòng)權，以便向觀(guān)眾傳遞足夠的信息。很明顯《追》是部失敗之作。故事結構太散，缺乏統一的調度；敘事技巧平庸 ，套路太老經(jīng)常莫名其妙的出戲。以往片子的經(jīng)驗表明，新海誠很善于短篇故事的精巧布局，而對于長(cháng)篇則力不從心。4、\t本片用歌曲分成了四個(gè)部分：交換、尋找、救災、重

平淡的人生。就讓我心無(wú)旁騖，明星正常工作，明星戀愛(ài) ，乘坐電車(chē)，買(mǎi)花，仰望星空 ，看日升日落看黃昏朝霞……電影：愛(ài)在日落黃昏時(shí)有個(gè)詞語(yǔ)叫“南柯一夢(mèng)”。說(shuō)的是古時(shí)候一個(gè)人上山樵采，在一棵樹(shù)下睡去，夢(mèng)中有兩人在下棋，他覺(jué)得有趣便在旁觀(guān)棋。待到兩人下棋以畢，他從夢(mèng)中醒來(lái)，下山后才驚訝地發(fā)現今夕已非昨了 。18xxxx禁香蕉視頻tv他已從一個(gè)年輕少年郎變成一個(gè)垂垂老矣的老者…… 觀(guān)棋的那段時(shí)間，大香他幾乎錯過(guò)了他的一生。他最美好的年華全都在那場(chǎng)棋局中耗盡。人世間的悲歡喜樂(lè )離合憂(yōu)愁，大香他都生生錯日批香蕉視頻TV過(guò) 。 可是，我舍不得讓我的一生在一場(chǎng)奇遇中被改變。我舍不得讓時(shí)光盡流，而我，還沒(méi)有體驗過(guò)屬于我的人生呀。四、 電影的最后，兩人終于相遇。不再少年。

上映之前就已在網(wǎng)上火熱，蕉視看完后名符其實(shí)，蕉視可謂是新海誠的巔峰之作。在大熒幕上看他香蕉軟件視頻下載觀(guān)看免費的作品，畫(huà)面已不能用言語(yǔ)來(lái)形容，各種細節處理、構圖、新海誠專(zhuān)屬的星空、大量的鳥(niǎo)瞰景色在大熒幕上異常震撼。BGM配合得恰到好處，第一次看到慧星 ，音樂(lè )在其掉落前戛然而止，這一幕牽動(dòng)人心 ，OP好聽(tīng)到爆，看的時(shí)候已經(jīng)預定手機鈴聲。劇情上突破了新海誠以往的單調、平淡，雖說(shuō)故事不是很新穎，但整體上毫無(wú)尿點(diǎn)，兩個(gè)時(shí)空間的剪輯平順自然，兩種思維不斷切換的也順利，并沒(méi)出現難懂的地方。后半段一直追尋著(zhù)“名字”這一線(xiàn)索，香港將故事推向最終的高潮?？赡苁窍抻跁r(shí)長(cháng)，香港兩人間從陌生到好奇再到產(chǎn)生愛(ài)意這一過(guò)程可以再詳細一點(diǎn)，畢竟這一份感覺(jué)支撐了男主5年女蘋(píng)果版香蕉視頻高清主8年 。結尾有點(diǎn)《秒速五厘米》的韻味，難能可貴的是這次不再已悲劇收尾，時(shí)間也不再是那么殘酷，在相遇的那一刻那份感情依然還在，祝福瀧和三葉。震撼心靈 ，明星如風(fēng)吹動(dòng)了樹(shù)木一般，明星內心深處沙沙作響。人總是在尋找某個(gè)人，人總是在等待某個(gè)人，命運總是令人焦急。不過(guò)最后回首是你，就好。 故事用繩結作意向，象征著(zhù)時(shí)空的交錯、復原、融合、扭曲。隔著(zhù)三年的時(shí)間，與城市與鄉村的距離，兩個(gè)人靠靈魂交換獲得了命中注定的愛(ài)情。瀧想打破時(shí)間的界限去尋找三葉，卻發(fā)現她

已經(jīng)在三年前去世了。喜入悲再到喜，大香這個(gè)過(guò)程有時(shí)候讓我們分不清回憶、大香現實(shí)、與夢(mèng)境。它們互相交織，纏繞，碰撞。瀧和三葉的緣分似乎帶著(zhù)神秘的色彩 ，費勁很多周折，瀧來(lái)到了三葉曾經(jīng)供奉的神像前，隔著(zhù)時(shí)空的相遇而不能見(jiàn)，那隱喻了時(shí)間的力量。我們總是記得一些人，然后又忘記。你會(huì )為了一個(gè)注定的人尋找、蕉視等待多久呢 ？其實(shí)我們不怕傷心，蕉視不怕難過(guò)，卻實(shí)實(shí)在在的怕遺忘 。 夢(mèng)里相逢人不見(jiàn)，若知是夢(mèng)何須醒?？v然夢(mèng)里常幽會(huì )，怎比真如見(jiàn)一回。 有時(shí)能記住一個(gè)人或被人記住是很簡(jiǎn)單的事，我們不會(huì )有故事里那種超越時(shí)間空間的力量。不同維度，時(shí)間線(xiàn)不重合，卻能相見(jiàn)。是一種對美好的追求，我們現實(shí)中不去奢求莫名的奇妙，只求不遺忘，只求記得。 過(guò)了青春年少，少了小打小鬧。我們終會(huì )長(cháng)大，匆匆歲月里，經(jīng)歷了形形色色的人，無(wú)論他們扮演了什么樣的角色 ，隨著(zhù)時(shí)間的推移，我們記得下的也就寥寥幾個(gè)?；蛟S是你面目可憎的教導主任，是給你布置好多作業(yè)的老師，是

你暗懷情愫的同桌，香港是你一起被罰站的小兄弟，香港是......說(shuō)不多 ，但說(shuō)起來(lái) ，又好像有這么多，是的，你也許還能說(shuō)出這些事情，但，他們的名字你還記得嗎 ，他們現在又在哪里呢 ？ “醒來(lái)的時(shí)候，不知道自己為什么哭，時(shí)常會(huì )有的事情，做過(guò)的夢(mèng)總是回想不起。只是，一種有什么消失的喪失感 ?！蔽覀兲幵谶z忘的旅程上，

走得越遠越快，明星我們忘記得越多越頻繁。我們不知道自己為什么會(huì )忘記，明星卻把責任歸結于時(shí)間的迷離。也許我們應該適時(shí)地停下那不知疲倦的腳步，嘗試著(zhù)去想起，那些昨日的東西。 城市的廣角、雨天的足球場(chǎng)、殘破的郵筒、荒蕪草地里掉落的牙膏皮 、晚霞里天空中飛機帶過(guò)的長(cháng)長(cháng)云線(xiàn)、暴風(fēng)雪里的車(chē)站明滅閃爍的信號燈、倒視鏡里漸漸退去的夕陽(yáng)。故事里的場(chǎng)景也許是我們未來(lái)生活的縮影，不知會(huì )身處何地，也不知他們會(huì )在哪里。但是只要我們還記得，只要一面我們就能想起 。 至少在黃昏之時(shí)，我還記得你的名字。年來(lái)，大香電影大勢所熱衷討論的話(huà)題，大香而反觀(guān)十幾年前 ，十一區電影人就已對此類(lèi)影視類(lèi)型風(fēng)格玩的駕輕就熟。如我這般，抱著(zhù)如此期待來(lái)看這部電影的觀(guān)眾，怕是錯會(huì )了作品本身，未免多多少少會(huì )帶著(zhù)幾分失望 。影片的內核，依然

是新海誠在《秒速五厘米》中便反復探討的主題，蕉視人生的境遇之變、蕉視錯過(guò)的愛(ài)情、美好而又惆悵的青春 ，只是這一次，因時(shí)空主題的嵌入，使影片的節奏感有了明顯的增強，劇情更為飽滿(mǎn)、精彩。較為明亮的是，《秒速五厘米》最終擦肩而過(guò)的遺憾，在該作中得以補償性地圓滿(mǎn)，而框架的突出，卻也在一定程度上弱化了真實(shí)的刺痛感，反而使新海誠以往所擅長(cháng)的歲月、孤獨心境等刻畫(huà)有所減弱，在主題上鋪地面很大，卻淺嘗輒止，略顯曖昧。作為一部循規蹈矩的商業(yè)片來(lái)看，該片的跌宕精彩遠邁于前作，然而以之為代價(jià)的，是角色的塑造，情感的渲染，主題的討論，甚至是故事的邏輯性的犧牲：香港三葉與瀧模糊化的日常脈絡(luò ) ，香港被消解在好看劇情中的人物性格與命運，無(wú)解釋的身體互換，無(wú)鋪墊的愛(ài)情，無(wú)來(lái)由的毀滅與救贖。觀(guān)影時(shí) ，總有一種的感覺(jué)：每觸發(fā)新的劇情點(diǎn)，你剛提起幾分興致，等著(zhù)他深入進(jìn)去展開(kāi)劇情，這條線(xiàn)便斷了，然后火急火燎地再觸發(fā)下一個(gè)劇情點(diǎn)，生怕菜品少了，這頓宴席就湊不齊。然而

，明星挖下的坑，明星種種邏輯問(wèn)題，也自然而然地選擇性忽略，如三葉與瀧是如何悄無(wú)聲息地進(jìn)入彼此的生活，再如二人身體互換了那么久 ，卻沒(méi)發(fā)現彼此并不處于一個(gè)時(shí)代等等。這也正是我看完電影后的第一感覺(jué)——影片以劇情的豐富程度代替了敘事的扎實(shí)程度，把那么多可以伸展開(kāi)、做成面的線(xiàn)，做成了一個(gè)個(gè)符號化的點(diǎn)，講著(zhù)講著(zhù)就淡化了，你以為處處是伏筆，看到最后卻發(fā)現，無(wú)一回應。對于劇作而言 ，影片既然勝在結構 ，那么結構的設計性一定是影片敘事的重中之重，一直所期待的能把之前撒的各處的碎片撿起來(lái)、拼湊在一起 ，直到看完才發(fā)現，圓沒(méi)有畫(huà)好，打成了一個(gè)一個(gè)的結。以上大多是關(guān)于影片的遺憾 ，大香再說(shuō)一說(shuō)自己以為的癥結所在。眾所都知，大香一個(gè)好電影最起碼的要講一個(gè)好故事，風(fēng)格需統一，而該作拼拼湊湊的感覺(jué)太強——《觸不到的戀人》加《彗星來(lái)的那一夜》再加N多靈魂互換老梗亂燉，卻因主線(xiàn)不夠清晰 ，從后半部分開(kāi)始，節奏似乎變得忽快忽慢，有斷裂感。從彗星撞擊開(kāi)始，編劇似乎無(wú)法合攏之前拋出的線(xiàn)球，又需放一個(gè)大招來(lái)形成高潮段落。于是，作為一部打著(zhù)時(shí)空旅行幌子的影片，影片的后半部卻看不到任何精致的設計感——并以預言先知的老套手法刻意創(chuàng )作了所謂高潮，以此來(lái)完成劇本完成度的不足、編劇設計的短板。說(shuō)來(lái)也是好