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默，香蕉小視給演員的妝也化的很好，香蕉小視讓吳京扮演20歲出頭的小伙子違和感不強烈，劉德華一個(gè)60多歲的人演30歲的工程師也很自然?？赡苁请娪凹糨嫷暮軈柡Φ脑?，從2044年一下子就過(guò)渡到了2058年秀色平臺直播精品軟件 ，劇情有些跳躍，韓朵朵也突然染上了輻射病，讓人猝不及防，但即便如此，韓朵朵臨終前這段劇情也相當打動(dòng)我，可能是因為我感同身受的原因，當至親之人即將遠去，或者直面死亡的威脅時(shí)，那種痛苦，那種無(wú)助，那種掙扎 ，真的是會(huì )如潮水般涌來(lái)，無(wú)法抵擋。劇情的走向雖然急促但很穩 ，看到后面才知道原來(lái)《流浪地球2》是《流浪地球1》的前傳，在影片里還看見(jiàn)了AI人臉的吳孟達，雖然表情有些呆滯但

病的吳京線(xiàn)的劇情，頻下我也看到了劉培強從「地球不美好」到「地球很美好」的轉變，頻下zz直播間app下載高清從一個(gè)風(fēng)馳電掣飛行時(shí)師父張鵬都害怕的年輕小伙變得逐步穩重連開(kāi)飛機都被笑成「騎自行車(chē)」的中年人……如果對生命本身有足夠的尊重，很容易感受到這種內在的轉變來(lái)自于哪里。更不要說(shuō)圖恒宇的那條線(xiàn)，他完成的不僅僅是對女兒的拯救，更是自我救贖?！读骼说厍?》構建的是一種電影藝術(shù)中的新式英雄觀(guān)，載入它絕不是夜間美女直播appAPPAPP簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的「集體主義」，載入也并不是簡(jiǎn)單的「個(gè)人的復數疊加」。這種敘述方式的難度、深度、真實(shí)性都要高于常見(jiàn)的個(gè)人英雄主義影片。張鵬、劉培強、周喆直、馬兆、諾夫、圖恒宇……它不僅展示了個(gè)體層面的人性光輝，也展示了這些人是如何被組織到一起的，還告知了群像英雄們的力量來(lái)源和信仰來(lái)源。

這使得影片的敘述組成了一張網(wǎng)，香蕉小視而不是一條線(xiàn)。它是借由不同的個(gè)人、香蕉小視不同的組織、不同的國家、不同的民族展現出來(lái)的一張網(wǎng)。有些人離得太遠，沒(méi)有少婦真人做爰特黃大片在線(xiàn)播放最新版看到網(wǎng)，只在遠遠看到一個(gè)小點(diǎn)，便冠以「集體主義」的概念進(jìn)行批判。這種批判過(guò)于概念化，也過(guò)于急切了。對于生命足夠尊重的人，對歷史足夠敬畏的人，才能夠看到這張網(wǎng)?！就耆煌膬r(jià)值觀(guān)敘述邏輯】《流浪地球2》不再是《星際穿越》《2012》那種一神論宗教下的末世拯救結構、也不是《環(huán)太平洋》《明日戰記》這類(lèi)失業(yè)離異酗酒的白人中年男性拯救世界的個(gè)人英雄主義故事、頻下更不是《長(cháng)江七號》《瘋狂外星人》《獨行月球》這樣披了科學(xué)幻想外殼的諷刺喜劇。這些app直播真人秀最新版軟件故事在中國沒(méi)有根基。對于中國人來(lái)說(shuō)，頻下它僅僅是一個(gè)故事，幾乎與現實(shí)無(wú)關(guān) ?！读骼说厍?》的價(jià)值觀(guān)是建立在幾千年的中國歷史基礎上的，并對中國歷史的內核精神進(jìn)行了現代化 、未來(lái)化表達。我舉一個(gè)例子：《流浪地球2》對「傳承」這個(gè)概念的詮釋，是幾乎所有科幻電影都罕見(jiàn)的。你很難在其他電影中看到這種有意識或者無(wú)意識的對文明、生物基因和文化基因的延續。流浪地球整個(gè)故事結構，載入建立在2500年，載入傳承100代人的框架上。電影中的每一位有名有姓的人物，都在體現這種傳承：馬兆說(shuō)：沒(méi)有人類(lèi)的文明毫無(wú)意義，講的是文明的傳承形式。馬兆對圖恒宇 ，是一種技術(shù)上的傳承 。圖恒宇對丫丫的生命延續，是一種生命形式上傳承。張鵬對劉培強 ，是一種師徒關(guān)系與父子關(guān)系的傳承。劉培強和韓朵朵對兒子劉啟，又體現了血緣上的傳承 。周喆直對郝曉希，郝曉希對新的男性官員，是一種政治和師徒關(guān)系上的傳承。包括影片最后部分的老航天員們對新航天員們對生命囑托，更是一種以生命影響生命，以生命保護生命的傳承。這樣的不同

的價(jià)值觀(guān)詮釋在影片中比比皆是。這樣的巨大的價(jià)值觀(guān)差異，香蕉小視僅僅用「集體主義」「自我犧牲」「家國情懷」來(lái)概括，香蕉小視顯得膚淺又狹隘?！读骼说厍?》的之所以會(huì )在各種批評越發(fā)閃耀 ，在未來(lái)會(huì )評價(jià)越來(lái)越高，是因為它的根基不在科幻上，而在幾千年中國的精神內核上 。只要這樣的精神內核不倒 ，《流浪地球2》就能立得住?！读骼说厍?》的敘述結構是「未來(lái)史詩(shī)」，不是簡(jiǎn)單的科幻故事。上述罕見(jiàn)的優(yōu)勢構建了《流浪地球2》的獨特性 。因此，用常規商業(yè)電影的標準去評價(jià)它，反而會(huì )顯得奇怪，不是《流浪地球2》達不到這樣的標準 ，而是它恰恰超越了當下我們對商業(yè)電影的標準。如果我們對電影的評估只能用陳舊的范式作為標準，那么我們對真正卓越的電影就沒(méi)有鑒別能力。三《流浪地球2》的超越性《流浪地球2》在電影藝術(shù)里的超越性是很罕見(jiàn)的。如果有機會(huì )一定要去院線(xiàn)?！栋⒎策_》《星際穿越》這樣的影片，頻下在電影藝術(shù)上有創(chuàng )新，頻下我雖然很喜歡它們，它們也非常優(yōu)秀，但是它們沒(méi)有帶給我那種超越性的感覺(jué)。對我來(lái)說(shuō)，它們是世界頂尖的科幻電影。但也只是電影而已了 ?！读骼说厍?》有些不同，無(wú)論是它高密度的信息量、群像英雄、還是不同的價(jià)值觀(guān)的敘述邏輯

，載入都帶來(lái)了了一種科幻影片中的新范式，載入同時(shí)又有精神上的超越性。上一帶次給我這種超越性覺(jué)感的是李安的《比利林恩的場(chǎng)中戰事》。它既在電影中有超越性，更新了電影的范式，但又超越了電影本身。這也是一部被大大低估的電影。這樣的電影在院線(xiàn)中是非常少的。近年來(lái)，我看的院線(xiàn)電影中 ，還有兩部科幻類(lèi)電影也有這種潛力，一部是諾蘭的《信條》，一步是他的《黑暗騎士》 。但很可惜諾，蘭的《信條》做出了超越性的架框，沒(méi)有超性越的精神核內。這使得它在電影層面非常好看，但也止步在電影層面了。而《黑暗騎士》與之相反，它在精神內核上有超越性，但它沒(méi)有超越性的框架。我目前看

到的網(wǎng)絡(luò )評價(jià)，香蕉小視無(wú)論是夸贊還是批評的人 ，香蕉小視幾乎都低估了《流浪地球2》的價(jià)值 。贊揚的人僅贊揚了它在科幻電影品類(lèi)里的優(yōu)點(diǎn)。但這樣的褒獎太局限了。這讓褒獎顯得過(guò)于簡(jiǎn)單。我們對它的褒獎視角不應該只停在科幻電影 ，應該擴展到電影工業(yè)，甚至電影之外。這是整個(gè)中國幾千年生生不息民族精神內核的現代化表達，也是200年中國近代史的未來(lái)延續。它在人類(lèi)共同體層面的想象也構建得非常真實(shí)。批評的人，因為看不懂它的超越性，對它的超越性指相的、頻下“五大洲四大洋各個(gè)角落”的組接，頻下來(lái)暗示危難之際的天下大同，但里面牽頭的、堅持到底的、接下最困難挑戰的、扛擔子的那個(gè)，總是本國，于是，直到無(wú)數種語(yǔ)言先后喊出的“我去”與“五十歲以上全體集合”，也以中文作為引線(xiàn)和開(kāi)端?！拔覀兊娜艘欢芡瓿扇蝿?wù)”回應“這些中國人到底在搞

什么”&“當初為啥要把基站建在北京”，載入這構成了電影最大的政治正確性，載入擬態(tài)傳輸著(zhù)一系列本屬于《新聞聯(lián)播》的話(huà)語(yǔ)表達：國際責任或者“大國擔當”。兩部《流浪地球》，都選擇了春節上映。春節意味著(zhù)什么 ？“國泰民安、山河無(wú)恙”也是春節，“萬(wàn)家團圓、一桌好菜”也是春節。兩者結合成完整的文化層次：人間煙火的微觀(guān)敘事，背后的家國天下的宏觀(guān)敘事。那么好，重溫本文所概括的兩個(gè)支點(diǎn)：“人類(lèi)性”與“人性”，呼應（收割）的是微觀(guān)敘事；“中國性”與“世界性” ，收割的是“宏觀(guān)敘事”。最后說(shuō)一句，對于我這種中年人來(lái)講，最打到心里的一個(gè)點(diǎn)反而是 ：劉培強和韓朵朵深夜駕機回上海 ，香蕉小視被妻子揶揄“在騎自行車(chē)”的他，香蕉小視是否還記得那個(gè)總要讓師父敲打“開(kāi)慢點(diǎn)兒”的、天不怕地不怕的自己。作者信息：微信公眾號：邵邵的私人書(shū)齋新浪微博：@聆雨子豆瓣&知乎ID：聆雨子

前提介紹 ，頻下我是學(xué)影視后期的 ，頻下在電影觀(guān)感方面對特效的質(zhì)量要求比劇情要大一些。阿凡達兩部都看，流浪地球兩部都看。特效方面，阿凡達2發(fā)揮非常穩定，畫(huà)面很美 ，身臨其境。海底世界，比第一部顯得更美。（除了美，想不出別的詞了）流浪地球，畫(huà)面宏大，進(jìn)步巨大，流浪地球偶1只是覺(jué)得還可以，但是流浪地球2從畫(huà)面上真的驚艷到我了 。純屬個(gè)人拙見(jiàn)：有人說(shuō)技術(shù)超過(guò)了阿凡達2，我個(gè)人覺(jué)得有些過(guò)，但距離已經(jīng)大幅度拉近，對于特效合成來(lái)說(shuō)，科技機械板塊確實(shí)比生物特效占便宜一些。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)流浪地球2大部分都是煙霧火焰生成，動(dòng)力學(xué)模擬可以直接做，與人的交互也是直接合成更多一些，而車(chē)輛、太空站都是精細建模貼圖，工作量很大，但……應該是沒(méi)有阿凡達2大（我學(xué)過(guò)機械動(dòng)畫(huà)沒(méi)有多難，載入就是k幀工作量大。沒(méi)學(xué)過(guò)大場(chǎng)面草木交互，載入感覺(jué)很難）。阿凡達2，水流，草地，人物面部動(dòng)作肢體動(dòng)作，在技術(shù)方面應該是會(huì )更費勁一些。對了，達叔的出現，我個(gè)人覺(jué)得是致敬，僅代表我個(gè)人。（此片紀念吳孟達先生）從故事性來(lái)看，流浪地球2遠超阿凡達2 ，沒(méi)錯，就是遠超。阿凡達2是可以隨時(shí)離開(kāi)去廁所的，有個(gè)三五分鐘的斷檔基本對觀(guān)影沒(méi)有什么影響。但流浪地球2，真的是三小時(shí)全程不敢去廁所，進(jìn)行到第二小時(shí)的時(shí)候就有這種主觀(guān)意識了。高潮一個(gè)接一個(gè)，仿佛沒(méi)有氣口一般，一