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，可看高一切都是實(shí)體拍攝，可看高好像回到了上個(gè)世紀?？諘绲挠钪?，沒(méi)有一點(diǎn)聲音，只有永不熄滅的恒嬌小承受不起巨大蹂躪星之光 ，而我的下巴在太空場(chǎng)景就沒(méi)有合攏過(guò)。即使沒(méi)有3D眼鏡，也像是身處在太空漫游。這樣的技術(shù)含量，在我看來(lái)，比用3D技術(shù)帶來(lái)的虛擬現實(shí)感受更勝一籌?？纯苹眯≌f(shuō)是

層遞歸的方式把故事變得既復雜又合乎邏輯，大秀使人看完整部電影后只覺(jué)得故事嚴謹但張紫妍曾被迫跟4男做5p未必理解的足夠清晰，大秀但重復觀(guān)看幾次就可以輕易地解決這個(gè)問(wèn)題，畢竟沒(méi)有幾個(gè)人能第一次就可以很輕松的從別人精心設計好的迷宮走出去。電影細節故事固然重要但最重要的肯定還是電影的主題，諾蘭雖然常用理工男的方式講故事，但心底里還是個(gè)文藝青年，直播在他所有的故事里，直播科學(xué)、科技、科幻都只是包在外面的一層層硬殼，里面包含過(guò)的還是人類(lèi)最本真的情感與人性（“科技外殼包裹文藝內心”）。就拿《星際穿越》而言 ，導演真正目倫理片97影視網(wǎng)的不是要給你科普多么復雜的理論物理學(xué)知識，恰恰相反，他是想用這些復雜而又冰冷的理論公式告訴你 ：“愛(ài)可以穿越時(shí)空，拯救我們自己。。?！彼?、答疑解惑（解答一些電影中的BUG）⑴這樣

的枯萎病有可能產(chǎn)生嗎 ？答：可看高專(zhuān)家們表示，可看高雖然目前地球上不存在這種可以滅絕整個(gè)植物界的枯萎病，但是假如有某種病原體專(zhuān)門(mén)欺負葉綠體的話(huà)，那還是可能秋霞倫理電影電影網(wǎng)的?？偠灾?，這種枯萎病造成大量糧食減產(chǎn)和地表荒漠化，也就帶來(lái)了片中地球上無(wú)處不在的沙塵暴。 ⑵無(wú)人飛機、拖拉機的導航故障是什么原因？答：值得一提的是，影片中出現的導航故障（軍方無(wú)人機，庫珀家的無(wú)人收割機）并不一定是磁場(chǎng)紊亂的結果 ，倒更像是引力異常的直接效應：GPS衛星為了保證精度在計算導航數據時(shí)必須考慮地球引力對時(shí)空的影響，大秀如果引力異常 ，大秀原先的算法自然無(wú)法保證導航的正常工作了。令人類(lèi)勇敢踏上外星之旅的，就是NASA觀(guān)測到的引力異常。這種引力異常使布蘭德教授相信引力是可以被操縱的。只要他能從理論上解決這個(gè)問(wèn)題，人類(lèi)最終可以通過(guò)操縱引力大規模離開(kāi)地球，去新的宜居星球定居。⑶為何主角們在蟲(chóng)洞里只能接收信息，從未向地球發(fā)送信息 ？答：蟲(chóng)洞作為愛(ài)因斯坦的廣義相對論框架下時(shí)空的一個(gè)可能解，早在上個(gè)世紀初就被從理論上給出過(guò)。只是當時(shí)沒(méi)人在意，直到1930年代被愛(ài)因極品性放蕩小說(shuō)斯坦和羅森再次“發(fā)現”（他們也不知道之前就有人解出來(lái)過(guò)）。這種可以在三維空間里制造“時(shí)空跳躍”的結構，直播被稱(chēng)為“愛(ài)因斯坦-羅森橋”。但是根據廣義相對論，直播如果沒(méi)有特殊手段維持蟲(chóng)洞，蟲(chóng)洞的壽命幾乎是0——剛剛形成的超時(shí)空連接會(huì )在瞬間斷開(kāi)，這個(gè)瞬間短到哪怕光也來(lái)不及穿越。⑷電影里對黑洞的表現如何？答：近乎完美，超越了目前最卓越的科研成果。⑸米勒星球的巨浪是怎么形成的？答：是受黑洞的潮汐力影響產(chǎn)生的，并且可能有海嘯的成分。⑹什么是“引力彈弓效應（gravitationalslingshot）”？答：影片高潮階段，庫珀幫助艾米利亞（安妮·海瑟薇飾）逃離

黑洞也很值得一說(shuō) 。經(jīng)過(guò)坑爹的曼恩博士（馬特·達蒙飾）一折騰，可看高母船Endurance早已沒(méi)有足以回到地球的燃料，可看高甚至單靠自身動(dòng)力也沒(méi)法到達第三顆星球。庫珀決定手動(dòng)操作飛船Endurance環(huán)繞黑洞旋轉，進(jìn)行一次引力彈弓效應：大秀借助引力彈弓效應，大秀讓飛船Endurance獲得更高的速度飛到第三顆星球?！耙椆庇悬c(diǎn)類(lèi)似大車(chē)撞小車(chē) ，如果小車(chē)比大車(chē)輕很多的話(huà)，大車(chē)只會(huì )損失一點(diǎn)點(diǎn)速度，而小車(chē)會(huì )以大車(chē)速度的差不多兩倍飛出去。這里引力就起到了“撞擊”的作用：把黑洞動(dòng)量的一小部分給Endu

rance，直播讓它獲得更多的動(dòng)能。⑺庫珀落入黑洞的過(guò)程是怎樣的？他為什么沒(méi)被撕碎？答：直播稍微知道一點(diǎn)黑洞的觀(guān)眾可能知道，黑洞附近會(huì )有非常強的潮汐力，基本在你進(jìn)入視界之前就被潮汐力撕碎，只是這一論斷是基于恒星級黑洞的：譬如太陽(yáng)如果坍縮成黑洞的話(huà)（其實(shí)太陽(yáng)最終會(huì )變成地球大小的白矮星），半徑只有不到3km，這時(shí)候視界表面和表面1m處單位質(zhì)量（1

千克）受到的引力差可以達到10的9次方牛頓，可看高足以撕碎任何物體。但是本片里的超大質(zhì)量黑洞，可看高視界半徑差不多達到了地球的軌道半徑（1AU），在同樣位置的潮汐力（引力差）不到十萬(wàn)分之一牛頓，這點(diǎn)潮汐力，庫珀可能根本感覺(jué)不到。對于庫珀落入黑洞的過(guò)程，他自己是意識不到穿越視界的，因為從他的參照系看，視界并沒(méi)什么特別，甚至依然可以接收到艾米利亞的信號。但是從艾米利亞的角度看，由于引力造成的時(shí)間膨脹，庫珀到達視界大的不足就是形式大于了內涵，大秀這里的“形式”指的是諾蘭電影的敘事技巧，大秀這種形式大于內涵的典型代表是《致命魔術(shù)》?！吨旅g(shù)》是我最不喜歡的一部諾蘭電影，這部電影只有對故事情節與其敘事技巧的赤裸裸的炫耀，但剝開(kāi)表皮一看，內里空無(wú)一物。電影當然是要講故事，沒(méi)錯，但僅僅是講故事還不夠，故事之下，還應該有更多的東西。我一直認為最好的電影應該是能夠讓“淺者得其淺，深者得其深”的電影，既能讓外行看熱鬧，又能讓內行看門(mén)道（這并非是

否定單純的商業(yè)電影和藝術(shù)電影，直播有非常多制造“熱鬧”和拒絕“熱鬧”的電影同樣相當優(yōu)秀，直播但我以為電影畢竟還是應該既有觀(guān)眾的維度也有作者的維度），要做到既叫座又叫好，向來(lái)不易，但諾蘭卻是兩手抓兩手硬的高手。我最喜歡的諾蘭電影是《黑暗騎士》，《黑暗騎士》并沒(méi)有炫耀敘事技巧，完全是依靠對情節的掌控、對人物形象的塑造以及對“正義” 、“英雄”等價(jià)值標準的剖析徹底顛覆了以往的動(dòng)漫英雄電影，強力地介入了現實(shí)維度，真實(shí)感強烈（這里插一句，我最欣賞的動(dòng)漫英雄電影一部是《黑暗騎士》，另一部是扎克施耐德的《守望者》 ，可看高此二者都是動(dòng)漫英雄電影中的“異類(lèi)”，可看高不過(guò)在漫威和DC的血拼之下，這種“異類(lèi)”可能難再出現）?；氐健缎请H穿越》，劇情方面沒(méi)得說(shuō)，前面一大段令人丈二和尚的敘述都是在為最后結局的反轉進(jìn)行鋪墊，這也是諾蘭常用的手法 ，而對父女感情的詳盡敘述，也使最后將“愛(ài)”作為中心主題這一設定有了血肉的支撐。 而在主題方面，我想說(shuō)的是，諾蘭還可以挖掘得更多 。 我首先想把《星際穿越》和《2001太空漫游》進(jìn)行下簡(jiǎn)單比較。以進(jìn)入黑洞那段劇情表現為例，同樣是對宇宙的想象，庫布里克和諾蘭是完全不同的。庫布里克的想象要光怪陸離令人眼花繚亂得多，當然也

要玄虛得多，大秀這也是老庫被很多人罵裝神弄鬼的重要原因，大秀而諾蘭則表現得更節制更尊重科學(xué)視野 。究其原因，老庫的電影是上世紀60年代拍的，其時(shí)的技術(shù)條件、對宇宙的研究都遠遠不如今天，展現自然不一樣 ，但我覺(jué)得這并不是重點(diǎn)，直播重點(diǎn)在于兩位導演的構想本身。老庫的電影改編自阿瑟?克拉克的《2001太空漫游》 ，直播這一系列一共有四本，除“2001”之外，后面還有《2010太空漫游》、《3001太空漫游》等，劇情架構完整 ，而老庫只拍了其中一部，并且也沒(méi)有拍接下來(lái)幾部的打算。實(shí)際上 ，看過(guò)庫布里克電影的人