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恭 ，播視而無(wú)調性則是自命為先知者的游戲 ，播視痛苦、局促、神經(jīng)質(zhì)，折磨自己，也折磨聽(tīng)眾。人們腦內的刻板印象，大抵如此。然而，1900的音樂(lè )，正如樂(lè )器店老板所說(shuō)，難以用哪一種風(fēng)格來(lái)形容。他不僅演繹不同風(fēng)格 ，更把不同風(fēng)格融為一爐。他可以在沒(méi)心沒(méi)肺的爵士樂(lè )里加入浪漫樂(lè )句，也可以在最香蕉草莓視頻在線(xiàn)下載app優(yōu)美的旋律里加入不和諧的音符。一切標簽，頻頻一切邊界，頻頻在他這里都模糊化香蕉視頻搞逼免費在線(xiàn)。因為他壓根就不是在演繹風(fēng)格，甚至不是在演繹音樂(lè )，他在演奏他自己?；蛟S他不彈琴的時(shí)候，他的世界也是樂(lè )音不輟。不是他的世界需要音樂(lè )，而是他的世界就是音樂(lè )。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，他倒是浪漫派理想的化身。一般的音匠，演奏的時(shí)候才有了樂(lè )手這一身份。他們完成作品。浪漫主義的音樂(lè )家會(huì )

說(shuō)：線(xiàn)播音樂(lè )是我生命的表達。但對于1900，線(xiàn)播他根本分不清音樂(lè )是生命的表達 ，抑或生命是音樂(lè )的體現。當他在留聲機里聽(tīng)到自己剛剛彈過(guò)的曲子，他草莓視頻香蕉視頻絲瓜視頻絲瓜視頻下載ios安裝嚇得茫然四顧，特別是回頭看了幾遍女孩是不是還在那里（演員的神來(lái)之筆）。那是他所不能理解的 ：為什么音樂(lè )能脫離我、我的演奏，脫離時(shí)間和情境而存在？為什么單單被抽出來(lái)、被復制下來(lái)的只有聲音 ？他不能接受這樣的黑科技，把唱片沒(méi)收了?！拔业囊魳?lè )不能跑到?jīng)]有我的地方?！痹跊](méi)有唱片和留聲機的時(shí)代，放視要復制一段音樂(lè )，放視只有通過(guò)琴師，或是通過(guò)長(cháng)時(shí)間練習掌握其演奏技術(shù)。音樂(lè )是要通過(guò)活生生的人來(lái)復制的。在這個(gè)過(guò)程中，演奏者對音樂(lè )的理解 、演奏www.香蕉視頻網(wǎng)站軟件者自己的人生就附著(zhù)在了音樂(lè )上面。然而20世紀是一個(gè)“機械復制藝術(shù)作品的時(shí)代”。復制音樂(lè )不再是技術(shù)活 ，或至少不是音樂(lè )上的技術(shù)活。復制音樂(lè )，不必通過(guò)懂音樂(lè )的人，聽(tīng)眾更不必知道復制音樂(lè )的人是誰(shuí)。在20世紀，浪漫派音樂(lè )家或1900這樣的人并不比一些出類(lèi)拔萃的音匠來(lái)得強。大多數聽(tīng)眾只知欣賞可復制的樂(lè )音，卻不知樂(lè )音背后那不可復制的琴藝、美女人格和世界觀(guān)。那張黑膠唱片如果沒(méi)有配上摯友Max關(guān)于琴師本人的故事，美女它將什么都不是——至少從19世紀的角度來(lái)說(shuō)，它什么都不是。4我們不知道弗吉尼亞號在世界大戰中經(jīng)歷了什么 ?，F在，它已經(jīng)是一艘銹跡斑駁、狼藉一片、令人毛骨悚然的廢船。諷刺的是 ，戰爭并沒(méi)有毀滅它，倒是和平年代渴望進(jìn)步、渴望繁榮的人們要給它最后一擊?，F在它渾身都是炸藥，只等一聲巨響把它送進(jìn)歷史。Max知道1900一定還在船上，他非得把1900弄下船不可 。一連幾天，Max都在船上找他，直到要炸船的那天才把他找到。他躲藏在黑暗中，炸船的工人

都沒(méi)發(fā)現他。已經(jīng)把小號當掉了的Max騙他說(shuō)還想東山再起，播視邀他下船組建樂(lè )團。1900并不回應，播視只是悠悠地說(shuō)起了自己當年沒(méi)有上岸的原因。當年他舷梯走了一半停住了 。他望著(zhù)眼前的紐約市：眼前的高樓鱗次櫛比，燒煤的煙霧沖向天際，道路向遠方無(wú)限延伸……紐約，這個(gè)人類(lèi)現代文明的集大成者，敏銳如1900者 ，看到它的天際線(xiàn)，就知道了它的整個(gè)邏輯是什么樣的。他也許回想起了當時(shí)，在三等艙女生宿舍的成百上千張床位中險些錯過(guò)自己愛(ài)人的經(jīng)歷。1900說(shuō)，陸地對他來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太美麗的女人，太長(cháng)的旅程，太濃烈的香水。陸地是一架擁有成千上萬(wàn)琴鍵的鋼琴，他不知如何彈奏。在成千上萬(wàn)的街道中，在成千上萬(wàn)的女人中，頻頻他不知如何選擇一個(gè)。甚至也不知選擇怎樣一種死法?，F代文明的問(wèn)題不在于它今天發(fā)展得太復雜了，頻頻而是它僭越了人類(lèi)的度，坐在了上帝的鋼琴前。人類(lèi)的妙處，就是用有限的88個(gè)琴鍵 ，演奏出無(wú)窮的音樂(lè )。只有上帝才有能力用無(wú)窮的琴鍵演奏。但是現代人追求的正是工具的無(wú)窮，而非用有限的工具演奏無(wú)限的樂(lè )章。就像不斷擴張的大城市一樣，更高 、更快 、更強 ，這一切沒(méi)有盡頭。所

謂的永恒的進(jìn)步，線(xiàn)播不過(guò)是對一切欲望的更大滿(mǎn)足，線(xiàn)播以及更大欲望的產(chǎn)生。為了保證這欲望的再生產(chǎn) ，現代文明還有配套的制度。1900說(shuō)，在船上，世界從我身邊流過(guò)，每次兩千人。但是在陸地上的我們時(shí)時(shí)感到，我們只是世界的匆匆過(guò)客。我們不是世界的主人，我們只是迷失在其中，被偉大的永恒進(jìn)步綁架著(zhù)走，根本停不下來(lái)。真相太殘酷。在紅塵世界里滾了一輩子的Max聽(tīng)得老淚縱橫。也許是為了讓Max離開(kāi)時(shí)的心情不那么沉重，1900講了一個(gè)笑話(huà)：他炸死后，來(lái)到天堂門(mén)口，少了條左胳膊。天堂的守門(mén)人說(shuō)，他們這里多出來(lái)的也只有右胳膊。如果你不介意的話(huà) ，安一條

右胳膊上去？好呀，放視有總比沒(méi)有好 。這是一個(gè)再明顯不過(guò)的政治比喻：放視左和右，兩者都有才能彈好鋼琴；然而現在右的太多，而沒(méi)有左 。就連天堂也不例外。剛剛搬出上帝來(lái)講道理，就尋天堂的開(kāi)心 ，也許1900并不很確信自己剛剛說(shuō)的一切 ？除了他的生活本身就是音樂(lè )這一點(diǎn)以外，他從來(lái)都不是一個(gè)徹底的人。至少，他給自己的人生畫(huà)了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號。最后，他在空氣中彈了一首曲子，正是他8歲第一次坐上鋼琴時(shí)彈的那首。你們看呀美女etheendtoit.Theend?Please?Youpleasejustshowmewhereitends?Itwasallveryfineonthatgangway.AndIwasgrandtoo,inmyovercoat.Icutquiteafigure.AndIwasgettingoff.Guaranteed.Therewasnoproblem.Itwasn'twhatIsawthatstoppedme,Max.ItwaswhatIdidn'tsee.Youunderstandthat?WhatIdidn'tsee.Inallthatsprawlingcity

therewaseverythingexceptanend.Therewasnoend.WhatIdidnotseewaswherethewholethingcametoanend.Theendoftheworld...”30、播視“鍵盤(pán)有始有終，頻頻你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，頻頻錯不了。它并不是無(wú)限的，而音樂(lè )，才是無(wú)限的。你能在鍵盤(pán)上表現的音樂(lè )是無(wú)限的 ，我喜歡這樣，我能輕松應對 。!”“Takeapiano.Thekeysbegin,thekeysend.Youknowthereareeightyeightofthem,nobodycantelly

ouanydifferent.Theyarenotinfinite.Youareinfinite.Andonthesekeysthemusicthatyoucanmakeisinfinite.Ilikethat.ThatIcanliveby.”31、線(xiàn)播“你把我推到舷梯上然后扔給我一架有百萬(wàn)琴鍵的鋼琴，線(xiàn)播百萬(wàn)千萬(wàn)的沒(méi)有盡頭的琴鍵，那是事實(shí)，max，它們沒(méi)有盡頭。那鍵盤(pán)是無(wú)限延伸的。然而如果琴鍵是無(wú)限的，放視那么在那架琴上就沒(méi)有你能彈奏的音樂(lè )，放視你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴?！薄癥ougetmeuponthatgangwayandyou'rerollingoutinfrontofmeakeyboardofmillionsofkeys,millionsandbillionsofkeysthatneverend,andthat'sthetruth,Max.Thattheyneverend.Thatkeyboardisinfinite.Andifthatkeyboardisinfinite,thenont