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來(lái)，直播「你的名字」里，直播外婆和三葉編繩時(shí)打扣的方法和真田紐似乎有點(diǎn)像，真田家的居城上田城就在長(cháng)野縣。而「你的名字」里，系守鎮的原型在長(cháng)野縣，隕石坑是在長(cháng)野的諏訪(fǎng)湖取景的，新海誠本人也是長(cháng)野縣出身。不知這些巧合之間有沒(méi)有關(guān)聯(lián) 。最后，在設計狗天天自嘲“跟我念桃花直播網(wǎng)真人視頻——學(xué)設計死路一條”的今天，視頻主角從女鞋設計師到建筑設計師，視頻新海誠在無(wú)聲地給我們莫大的鼓勵和安慰啊。下一部的主角沒(méi)準是交互設計師呢（呵呵呵想得美）。希望那時(shí)，欠共鳴感的電影票也能一并還上。嗯，果然還是努力搬磚去吧：）伊人直播3真人視頻

夢(mèng)醒來(lái)，免費記住的是某個(gè)人要我去尋找，免費記不住的是你的名字。 很久沒(méi)有看一個(gè)電影看得心如此糾結，連寫(xiě)些矯情的文字都這么糾結?？粗?zhù)后半段男女生不?；Q不停記起來(lái)又忘記彼此，真的害怕從此以后對方就只是淡淡的記憶。然而對一個(gè)愛(ài)虐的人而言 ，其實(shí)再也不見(jiàn)像秒速五厘米一樣桃花視頻在線(xiàn)觀(guān)看直播真人視頻仿佛才更像最真實(shí)的結局。 你的名字對我而言是那么重要的一件事么？記得名字和記得樣子對于我們而言那一件事更為重要。作為確認互換靈魂這個(gè)事實(shí)的標志——名字，代表的也許就是打開(kāi)過(guò)往與現在的關(guān)于你的所有記憶的鑰匙。但是你看就算我不記得你的名字了，我依然記得有個(gè)東西需要一把鑰匙去打開(kāi) 。 你是誰(shuí)？對我而言不重要，午夜我只想要的是名字代表伊人色直播真人視頻的本你，午夜不管是三葉、四葉、五葉 ，要的是那個(gè)提前來(lái)找我 ，留給我結繩的你。剛看完回到家，直播是遲到5分鐘進(jìn)場(chǎng)的，直播當時(shí)正在播片頭曲吧，不知道之前有沒(méi)有情節。剛開(kāi)始是輕松幽默的，后來(lái)情節逐漸緊湊，再后來(lái)緊張得甚至來(lái)不及思考，不敢呼吸。愛(ài)情就是那么莫名其妙，牽著(zhù)你不顧一切地尋找Ta。在彗星再次要撞向小鎮，三葉跑得實(shí)在太慢，路太艱難，心

太煎熬。好在結局是美好的，視頻愛(ài)情是美滿(mǎn)的 ，視頻滿(mǎn)足了觀(guān)眾們的一切期望。當最后兩人淚眼相望，不禁想要感嘆 ，找到相愛(ài)的人是多么不容易。。。終于找到你，還好我沒(méi)放棄。。。幸好找到了你 。。。動(dòng)畫(huà)片版的不能說(shuō)的秘密，題材一樣，只是愛(ài)情主題的表達方式不太一樣，結局不一樣。Happyending很治愈，很喜歡～??是否有過(guò)這樣的感覺(jué)：免費遇見(jiàn)某些人就有種親切或者舒心的感覺(jué)，免費仿佛原本就相識；類(lèi)似地看見(jiàn)一些人即使第一次見(jiàn)面就不喜歡卻也道不明原因。是否有過(guò)這樣的疑慮：祈禱真的有用嗎，那些尊敬神明或者有信仰的人堅守的信念、保持的傳統可能會(huì )被別人嘲笑、遺忘 ，真的會(huì )有一種強大的力量幫助我們嗎，又或許這種力量其實(shí)來(lái)源于我們自身。 生命中的每一次相遇都有著(zhù)因果關(guān)系，如果不看前面的輾轉，只看影片最后男女主相遇的情景，是會(huì )在現實(shí)生活中存在的被放大了的一見(jiàn)

鐘情，午夜并不神奇 。但當作者帶領(lǐng)觀(guān)眾看到這相遇背后的因緣關(guān)系時(shí)，午夜我們都為之感動(dòng)，被之震撼。女主外婆家族一直堅守著(zhù)的信仰和傳統明顯拯救了鎮上的人，而且應該不只一次，因為外婆說(shuō)自己年輕的時(shí)候也做過(guò)奇怪的夢(mèng)，但后來(lái)就忘記了，女主媽媽也是。他們家族對神靈的尊敬，對傳統的繼承被人們不解 ，被認為是奇怪的人。即使神靈一直在眷顧著(zhù)人們，大家也不會(huì )相

信，直播因為連當事人自己在事后也會(huì )失去這段記憶，直播只有感覺(jué)還在。人們并不知道自己有多么幸運。在現實(shí)生活中我們或許也有很多幸運是自己不知道的，卻反而還在為許多小事抱怨。 看完影片就感覺(jué)作者肯定是對命運、人生、時(shí)空有很多思考的人。因為靈魂穿越、愛(ài)情雖然是很多作者的老梗，但不同于其他故事。剛才看了作者來(lái)中國宣傳的采訪(fǎng)被問(wèn)及是否相信命運，回答的一段話(huà)說(shuō)的也是耐人尋味的。說(shuō)不是很相信命運 ，后面又說(shuō)“但是我們去理解現實(shí)、理解這個(gè)世界，我們實(shí)際上是用編故事的形和瀧了解了對方，視頻從日常到性格甚至暗戀和被暗戀的對象。就以上兩方面而言，視頻與其說(shuō)男女主角是彼此相愛(ài)，不如說(shuō)他們愛(ài)的是自我的鏡像，那個(gè)最理想化的主體 。弗洛伊德認為，對鏡像的愛(ài)源于“母親的遺棄”和欲望的產(chǎn)生。人類(lèi)最初認識的自我 ，是一種“母子同體”的形象 ，鏡中的自我在母親的懷里建立起最初的身份認同 。但成年后，“母親的遺棄”造成認同的匱乏，我們對鏡像的愛(ài)實(shí)際上

是對填補匱乏的欲望的滿(mǎn)足。在影片中，免費三葉年少喪母，免費“母親的遺棄”更進(jìn)一步化為母愛(ài)的缺失，這加劇了三葉對鏡像的依賴(lài)，因為對她而言，只有通過(guò)鏡像才有望回到母親的懷抱，除此之外別無(wú)他法。她的填補匱乏的欲望只有在追求鏡像的過(guò)程中才能實(shí)現。實(shí)際上，盡管影片對瀧的家庭組成著(zhù)墨不多，午夜但也可看出他的生活中缺少母親的在場(chǎng)?；蛟S正是因為男女主角都是在母愛(ài)缺失的環(huán)境中成長(cháng)，午夜他們對彼此的認同才能如此迅速地建立。在這里，拉康的觀(guān)點(diǎn)更加實(shí)用：我們對鏡像的愛(ài)是追求理想自我的過(guò)程，因此它造成的結果是自戀或自卑。如果我們無(wú)法抵達理想自我，就會(huì )產(chǎn)生自卑，因此不得不將欲望轉移到他者，在他者身上獲得理想自我的再現。三葉想成為瀧，通過(guò)

獨立生活克服對母親缺場(chǎng)的恐慌；瀧想成為三葉，直播在簡(jiǎn)單閑適的生活中減輕追逐欲望的焦慮（或許因為瀧在三葉的生活中找到了母親的替身）。戴錦華說(shuō)：直播“忘我的他戀，同時(shí)是強烈的自戀”。在精神分析的視野中，自戀即是追逐理想自我/鏡像的過(guò)程?！熬妥詰俣?，沒(méi)有比戀人的目光更好的鏡子了 ?！边@是對三葉和瀧的情感的最好總結。凝視“凝視”的概念同樣來(lái)自拉康 。拉康認為，“凝視”是脫離象征秩序的方式 。觀(guān)眾在影院觀(guān)影即是一個(gè)“凝視”的過(guò)程，影院作為封閉空間，以象征秩序為界割裂出兩個(gè)獨立的場(chǎng)所。在影院空間內，視頻觀(guān)眾的“凝視”帶來(lái)超越象征秩序的體驗，視頻因此其情緒會(huì )隨著(zhù)影片情節發(fā)展產(chǎn)生波動(dòng)。當“凝視”令我們逃離象征秩序進(jìn)入想象情境——“鏡之情境”，那便是“幻想”所在。拉康的“幻想”指涉得是欲望的滿(mǎn)足?！澳暋迸c鏡像是密不可分的兩個(gè)概念。因為只有在“凝視”中，鏡像方能生成。而鏡像又可視為“幻想