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我又疑惑了。不是說(shuō)到了迷失域醒來(lái)的人會(huì )忘記這些記憶嗎？不然第一層時(shí)，香蕉齊藤受傷了，香蕉男主干嘛那么激動(dòng)說(shuō)不能讓他死，因為他會(huì )被困在迷失域里，忘了關(guān)于這一切的事，甚至關(guān)于91香蕉視頻綜合下載網(wǎng)站他們的交易。（我反復看了那段話(huà)，想要理解關(guān)于失憶的意思，結果感覺(jué)男主的意思就是當齊藤從迷失域醒來(lái)時(shí)，他會(huì )分不清現實(shí)跟夢(mèng)境。隱含。） 然后一路回家，還是記憶中的畫(huà)面，穿著(zhù)一紅一棕格子的孩子們在庭院里背對著(zhù)他玩耍，然后聽(tīng)到他回來(lái)了，終于轉過(guò)臉頭（此前他的夢(mèng)里都是背著(zhù)的）。男主高興的與孩子們抱在了一起，陀螺還在轉著(zhù)....

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悠長(cháng)夢(mèng)境：連接《盜夢(mèng)空間》被稱(chēng)為是一部“發(fā)生在意香蕉圈視頻app免費識結構內的當代動(dòng)作科幻片”?！耙庾R結構”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，連接它在影片中指的無(wú)非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠非先行者?！侗I夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng )意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，香蕉例如《盜夢(mèng)偵國產(chǎn)香蕉視頻網(wǎng)址高清探》中的夢(mèng)境聯(lián)結 ，香蕉甚至鄭淵潔《第3180號專(zhuān)利》中對夢(mèng)境的沉迷和對現實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng )意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀(guān)上跟現實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒(méi)有盡頭 、視頻空間上肆意馳騁的悠長(cháng)夢(mèng)境，視頻也由此營(yíng)造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣 ，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng )意也非原創(chuàng )，但他卻一定有辦法把故事說(shuō)得高潮迭起 。 思想植入：片名“inception”一詞，在片中指的是通過(guò)夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想 。以往在某些有超現實(shí)元素的懸疑作品

里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫?huà)甚至一個(gè)眼神就把人催眠，備用然后指使他做任何事。實(shí)際上在現實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理?yè)碛泻軓姷姆烙鶛C制，備用心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說(shuō)讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了 。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識狀態(tài)中，連接夢(mèng)境是防御機制降到最低的一種狀態(tài)，連接只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造 。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類(lèi)題材的作品很大的區別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專(zhuān)家們用了一整部影片的篇幅去試

圖完成。是諾蘭舍近求遠 ？其實(shí)是前人異想天開(kāi)罷了。 缸中之腦：香蕉哲學(xué)中有“缸中之腦”的命題，香蕉是說(shuō)如果把我們的腦部放入一個(gè)有營(yíng)養液的缸里，用計算機向大腦傳遞各種信息，大腦所體驗到的世界其實(shí)是計算機制造的幻覺(jué)，那么大腦該如何驗證感知到的世界是否真實(shí)存在？夢(mèng)境也是一種缸中之腦的情形，當陷入夢(mèng)境太深時(shí)，我們如何區分夢(mèng)境和現實(shí)的區別？這時(shí)要想從夢(mèng)中醒來(lái)，是需要莫大的勇氣的，這就片中反

復說(shuō)到的“信仰的飛躍”?！侗I夢(mèng)空間》中的那些陷入深層夢(mèng)境的夢(mèng)者就像剛剛進(jìn)入Matrix受訓的Neo，視頻站在摩天大樓之巔 ，視頻跳還是不跳 ？這是一個(gè)問(wèn)題。 蒸汽龐克：若非以某種惡趣味來(lái)欣賞的話(huà) ，《盜夢(mèng)空間》是一部bug遍地三人先后從雪山堡下去的那一層。這里的房子是Cobb和Mal建的，備用在這一層里面是不會(huì )陷入混沌導致記憶喪失 。但是這里也不是夢(mèng)境，備用這里相當于limbo的邊境。算是limbo，但不完全是limbo。pre-limboworld和共享夢(mèng)境一樣，是一個(gè)疊加態(tài)。由于整個(gè)隊伍中只有Cobb一個(gè)人來(lái)過(guò)，所以自然這里體現的是Cobb建造的城市。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，Cobb和Mal算得上是先驅者，因為他們探索得最遠。所以他們對夢(mèng)境的識別能力也遠遠高于其他任何人 。除了天賦異稟的Ariadne，Cobb的老丈人，Nolan影片醬油黨MichaelCaine親口說(shuō)的，比Cobb更優(yōu)秀 。當然他老人家也有偏心，

不過(guò)至少和Cobb一樣強，連接就是經(jīng)驗不夠。所有深層夢(mèng)境死亡都會(huì )去limbo，連接不是某些人所說(shuō)的突然死亡和逐漸死亡的關(guān)系。這張圖也很好，極其清晰，連基本要素都標出來(lái)了。但是沒(méi)有分開(kāi)pre-limboworld和limbo讓我很惆悵，畢竟Cobb親口說(shuō)從limbo自殺是唯一回到現實(shí)之道，香蕉而那倆人的確跳樓了就回去了。。。不過(guò)Cobb也有一點(diǎn)說(shuō)話(huà)留一手的毛病。很多東西強調別人不能做，香蕉自己卻做個(gè)不停。比如說(shuō)用熟悉的地點(diǎn)造夢(mèng)。所以我們先姑且分為兩個(gè)部分，方便理解。不過(guò)我以為的確是只有limbo一層的，一個(gè)邊界算不上太過(guò)重要。 每個(gè)人心中都有一個(gè)limbo。當Aria

dne和Fischer離開(kāi)之后，視頻為什么大樓都開(kāi)始坍塌了呢？因為Cobb作為建造者的情緒和心境都無(wú)法保持穩定，視頻這種穩定是建立在Mal的陰影影響之下的。當Cobb徹底拋棄了Mal的陰影之后，他的世界也不再存在。這里是屬于Cobb和Mal兩個(gè)人50年的limbo，但是現在不再需要存在了。再拋出一個(gè)問(wèn)題：兩人臥軌自殺是年輕時(shí)候的事情，但是還有年老的場(chǎng)景，這是說(shuō)明Cobb一直處在夢(mèng)中嗎？答：備用兩人臥軌自殺其實(shí)是年老的事情 。注意觀(guān)察便會(huì )發(fā)現，備用年老的幾個(gè)鏡頭中有一個(gè)是兩人雙手緊握，給了一個(gè)特寫(xiě)。這個(gè)鏡頭和之前兩人年輕時(shí)臥軌自殺的場(chǎng)景中一個(gè)鏡頭完全一樣。這暗示了，臥軌自殺是發(fā)生在老年，為什么一開(kāi)始會(huì )有年輕時(shí)候的樣子呢 ？回憶一下便可以得出結果。當Cobb敘述臥軌的時(shí)候，說(shuō)話(huà)的對象是Ariadne，這小妮子聽(tīng)到的話(huà)把它變成畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言便是我們看到的場(chǎng)景。那么Cobb在這段敘事中提到兩人臥軌時(shí)的年齡了嗎？沒(méi)有。也就是說(shuō)，作為觀(guān)眾，我們只知道他們臥軌自殺了 ，但年齡是根據Ariadne的推斷得出來(lái)的，這是刻意的引導 。Cobb給Ma