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他對“外部因素進(jìn)入并影響家庭”的感受，日本其視覺(jué)感官已經(jīng)調到了社會(huì )性的一方。兒子拒絕與母親說(shuō)話(huà) ，日本要求與女工作人員獨處在家中，也是同樣的表達。他已經(jīng)意識到了社會(huì )因素對這個(gè)家的涉入，日本香蕉視頻在線(xiàn)觀(guān)看而排斥已經(jīng)不再是純粹親情對象而是“殺人嫌疑者”的母親 ，是他暫時(shí)抗拒真相，卻馬上被狗的昏睡而推翻，實(shí)際上抗拒本身也是對母親的不再信任。此刻火焰劈啪作響，與“熱水”具有相似的反冰雪效果，卻已經(jīng)無(wú)濟于事，母子關(guān)系早已冰冷，冰雪在暗中已經(jīng)不可抗拒地籠罩了所有人，“火焰”與“有人的房間”都只是掩蓋。此后 ，他就完全接受了女工作人員為代表的“社會(huì )因素影響”之破

表述了自己也感知到父親想要自殺輕生的念頭。最終法庭宣判女主?無(wú)罪 。影片運用了大量的語(yǔ)言對話(huà)和演員的情緒語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言 ，香蕉整個(gè)影片的基調與開(kāi)場(chǎng)的雪景相互印襯，香蕉冰冷且與世隔絕。在情節敘述和場(chǎng)景 、配樂(lè )方面都做的非常好。我一直覺(jué)得審判是一個(gè)非常殘酷的行為，所謂的一件事情的發(fā)生要追溯前因過(guò)往，仔細剖析和演算事情的發(fā)生，而是否關(guān)聯(lián)性有著(zhù)非常香蕉妹視頻在線(xiàn)觀(guān)看大的推導和臆想空間。行為夾雜著(zhù)激情，視頻緣由則必是幽?復雜的。而家庭關(guān)系必然是沒(méi)有絕對黃瓜香蕉視頻下載免費相同地位關(guān)系的，視頻所謂的雙方關(guān)系或者說(shuō)是多方關(guān)系是流動(dòng)的，在不平衡流動(dòng)中尋找暫時(shí)的穩固點(diǎn)，然而卻容易崩塌。我一直覺(jué)得電影最絕妙的地方不是構造了一個(gè)完美的故事，而是剖析社會(huì )，闡述簡(jiǎn)單卻普遍的生活哲學(xué) ?！秹嫎撬劳龅钠饰觥泛芎玫慕o觀(guān)眾提供了一個(gè)審判者的視?，跟著(zhù)情節一起剖析這場(chǎng)事故的真相，然而真相也許并非真相，剖析并非剖析逝者，剖析

的是女主?、日本剖蘋(píng)果91香蕉視頻下載網(wǎng)站析的是過(guò)往、剖析的是堆積而成的分歧與矛盾、心靈上的創(chuàng )傷與沖突。今年金棕櫚的得主，香蕉也是我期待了半年的影片，香蕉看完之后的心情異常的沉重。近幾年關(guān)于兩性家庭陸陸續續看了幾部尤其是關(guān)于矛盾分歧和愛(ài)恨糾纏的，夫妻的香蕉視頻.apk.1高清爭吵是常態(tài)，隱藏在平靜背后的不滿(mǎn)也是多數，但這部是我覺(jué)得更殘酷的一部。矛盾雙方中的一方的離去缺席徹底打破了婚姻天平的平衡，將對方推向了輿論和矛盾的另一端，在沒(méi)有任何證據和見(jiàn)證者的墜樓事件的審理調查中，一切開(kāi)始向前找，找動(dòng)機找理由，不是尖刀剖開(kāi)的鮮血淋漓的婚姻，而是鈍刀子割人的磨人的揭露 。得獎實(shí)至名歸的地方在于故事的設定和內核的反差，以及非常清晰的結構 。以為的兇殺懸疑謊言精神分析，最后落在了甚至每個(gè)中年受傷的家庭都可能發(fā)生的崩潰爭執上，視頻我們從一個(gè)案子的兇手是誰(shuí)的探索逐漸轉移到了關(guān)注一對夫婦真正的相處和如何在爭執發(fā)生的情況下證明我們是相愛(ài)的，視頻情感和關(guān)系的復雜性成了故事的主題，也將這個(gè)本該過(guò)童年的孩子推到了法庭上成了制勝的關(guān)鍵 。實(shí)現如此的主題專(zhuān)業(yè)，引導觀(guān)眾不要在挖掘那些細節去探索真相，而去傾聽(tīng)這些關(guān)于情感的爭辯就需要創(chuàng )作者格外的在結構上進(jìn)行思考 ，而當我順從，接受這樣的思考時(shí)我就知道，它成功了，劇作層面實(shí)現了最大的成功。音樂(lè )絕佳，從開(kāi)場(chǎng)所謂的驅趕音樂(lè ) ，到后面幾次兒子的演奏，烘托氛圍推動(dòng)劇情包括在視聽(tīng)上都貢獻了極佳的記憶點(diǎn)，是非常突出的音樂(lè )效果。拍攝

技巧有一種窺探感，日本這是非常符合設定的，日本觀(guān)眾本身就在窺探一對夫妻的生活，而本身如果不是事件的發(fā)生和妻子的嫌疑，誰(shuí)又有資格去質(zhì)疑一對一起生活一起撫養孩子的夫妻的真是生活情況呢？庭審畫(huà)面多次有兒子視角下的母親 ，眼神交流中不難看出孩子對母親的重要，而這一場(chǎng)揭露何嘗不是對孩子的傷害呢 ？父母為了孩子的童年和童真能更久一點(diǎn)所做出的隱瞞和隱忍被無(wú)情的掀開(kāi)，逐字逐句的審判，強推著(zhù)男孩成長(cháng)，也給了他最后力挽狂瀾的機會(huì )。案子被審判了，真想不再重要，夫妻的種種都成了或好或不好的回憶 ，兒子的童年生活也戛然而止 。關(guān)于事件的剖析是文本化的，但生活又怎能用文本就剖析的了呢？攝影流暢且氣質(zhì)冷靜，香蕉將觀(guān)眾也置身于旁聽(tīng)席，香蕉但不帶批判 ，視角中立客觀(guān)。音樂(lè )亦是如此，鋼琴的點(diǎn)狀節奏一絲不茍，略帶低沉的情緒，但沒(méi)有暗示性 。整部片子下來(lái)廢鏡頭很少，偶爾幾個(gè)看起來(lái)沒(méi)有意義的空鏡足夠簡(jiǎn)短且起過(guò)渡作用。整個(gè)故事不是簡(jiǎn)單的你對我錯你死我亡 ，而是人與人之間明明相愛(ài)卻無(wú)法相處，我們某些時(shí)刻會(huì )在親密關(guān)系中成為怪物用最要命的利刃傷害對方。夫妻明明靈魂

契合 ，視頻卻始終要彼此妥協(xié) ，視頻直到一方不再被愛(ài)意遮蔽雙眼，開(kāi)始計較付出和自己的時(shí)間空間，開(kāi)始想要脫離家庭找到自我，等等。孩子在這個(gè)故事里起到的作用也非常大，這個(gè)安排巧妙得我嘆為觀(guān)止。孩子既是這個(gè)家庭 、整個(gè)法庭乃至社會(huì )保護的

對象，日本卻也是這個(gè)故事最終的推手和譜寫(xiě)者。個(gè)體與集體，日本家庭和自我，乃至人自身內部，始終是沖突對立的，問(wèn)題在于我們是否能夠在生活的鋼索上把握著(zhù)平衡。不論這個(gè)妻子是好壞對錯，私德是否有愧，言行是否暴力，等等，她只是“被”成為了怪物，那是她在一個(gè)跟她保持距離的人群面前可以隱藏掩蓋起來(lái)的東西，她自己也不愿意提起的東西。不論這個(gè)故事的結果是她是否有罪 ，這個(gè)家史學(xué)家不會(huì )被那個(gè)情境的所有“當下”而“淹沒(méi)” ，香蕉也無(wú)法真正置身于其中。時(shí)空的距離可能賦予歷史學(xué)家某種客觀(guān)性，香蕉也可能摧毀所有發(fā)現“真相”的可能。情感有時(shí)是“真相”本身，但歷史學(xué)家不得不懷抱克制地去理解情感。在法庭上面對Samuel的心理醫生 ，Sandra:I’msor

視頻rytointerrupt.I’msorry.But,Idon’tknow.Youcomehere,ok,withyour,maybeyouropinion,andyoutellmewhoSamuelwasandwhatweweregoingthrough.Butwhatyousayisjust,itisjustalittlepartofth日本ewholesituation,youknow.Imean,sometimes,sometimesacouple…iskindofachaos,andeverybodyislost.Andsometimeswefighttogether,sometimeswefightalone,andsometimeswefightagainsteachother,thathappens

.AndIthinkit’spossiblethatSamuelneededtoseethingsthewayyoudescribethem,but…IfI’dbeenseeingatherapist,hecouldstandheretooandsayveryuglythingsaboutSamuel.Butwouldthosethingsbetrue?毋庸置疑，香蕉Sandra所說(shuō)也不過(guò)只是她自己的敘事 ，香蕉但是 ，歷史學(xué)家又何來(lái)自信能夠看清事情的“全貌”（thewholesituation）？如果歷史的“被告”能夠出庭陳述，視頻或許他/她也會(huì )對歷史學(xué)家的論斷嗤之以鼻。因此，視頻我們要謹慎行事，盡管我們并沒(méi)有在進(jìn)行一場(chǎng)“審判”，但我們同樣負有責任。要謹記這樣的提醒：Vincent:Infact,thisviolentflightis…phantasmal.Itexistsonlyasfantasy.Youfloattheidea,theprosecutorfloatsit,overoraroundthefacts,makingitomnipres