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人公LEON在這座城市中發(fā)生的無(wú)限可能。增強和奠基了片子的整體基調。提了開(kāi)頭就不得不提一提結尾,載下載入女主人公馬蒂達把LEON死后留下的蘭花埋入土壤中,載下載入將其塵歸塵土歸土。是他漂泊的心從此落定 。而后,鏡頭轉向植物并給它一個(gè)特寫(xiě),以蘭花為中點(diǎn)逐漸地向外拉伸。就此 ,蘭花背后的城市全貌在后面逐一呈現。這樣一個(gè)意味深長(cháng)的鏡頭即很好地與影片的開(kāi)頭呼應,又完整地喻示著(zhù)殺手LEON的命運終究是與這個(gè)被浮華和虛榮所架空的城市無(wú)關(guān)的。他一直以來(lái)都在等待一個(gè)人來(lái)將他救贖與拯救 。后來(lái)他等到了。那個(gè)人把他的血肉與自由一同埋入土壤之中永遠歸于大地。這個(gè)人就是馬蒂達。另外,香蕉就LEON這個(gè)角色單個(gè)而言,香蕉鏡頭賦予了他太多的復雜性與可能性。從影片開(kāi)始,導演就一直在極力的刻畫(huà)LEON殺手這個(gè)角色的神秘感與冷酷感。開(kāi)頭導演運用大量的局部器官的描寫(xiě),為L(cháng)EON這個(gè)殺手平添幾分無(wú)可預知的意味。而后,隨著(zhù)故事的發(fā)展,導演這個(gè)頑童再把LEON這個(gè)殺手的殺手面刻畫(huà)地淋漓盡致之后,鏡頭一轉,佐以浪漫舒緩的背景音樂(lè ),玩兒一般地將LE

ON殺手生活化、視頻簡(jiǎn)單隨性化的一面直觀(guān)的展現在我們眼前。這樣顛覆性的在LEON本人身上轉換的來(lái)去自如。而我們觀(guān)眾對于殺手這一概念又有了新的認識。至少殺手這個(gè)詞聽(tīng)上去也不是那么的冷酷無(wú)情了。對吧?另外,視頻導演在對于馬蒂達這個(gè)人物的鏡頭前形象地塑造也很值得我們深入的分析。與LEON的外冷內熱不同的是,馬蒂達的堅強隱忍使我們印象深刻。在家里被滅門(mén)后,孤身一人的馬蒂達拼命敲LEON嘉的門(mén)希望得到他的援救。然而 ,正當門(mén)被打開(kāi)之際,一道光溢滿(mǎn)馬蒂達的全身,污下一個(gè)鏡頭的特寫(xiě),污下將原本的近景推向臉部,一種滿(mǎn)是痛楚與長(cháng)吁以口氣的表情躍然眼底。這樣一個(gè)開(kāi)放式的構圖“一箭雙雕”地在鏡頭塑造女孩內心世界的同時(shí)。亦是側面反映出在這樣一個(gè)既偶然又必然的大環(huán)境下,LEON的出現顯得如此的及時(shí) ,天神下凡一般講馬蒂達拯救。同時(shí),亦是使這本來(lái)無(wú)關(guān)的兩人有機的交織結合。為下文做好鋪墊 ,埋下伏筆。在影片的下半段 ,導演為馬蒂達設置了一場(chǎng)異常精彩的對壘戲。在廁所里,反派STAN舉起槍作勢要殺掉馬蒂達 ,然而鏡頭一個(gè)切換,STAN靠近馬蒂達。導演在這里用了一

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