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，分享一系列核技術(shù)的誕生，分享將人類(lèi)帶向不確定的未來(lái)。而第三個(gè)后果會(huì )存在，又恰恰是因為奧本海默和施特勞斯這兩種人的存在。正如諾蘭所說(shuō)：“《奧本海默》是一部關(guān)于后果的電影?！薄?】結語(yǔ)：“已經(jīng)毀滅”全片有一個(gè)美女直播間平臺高清TV貫穿始終的懸念，就是在1947年的普林斯頓，奧本海默與愛(ài)因斯坦談?wù)摿耸裁?。電影在片尾揭示了答案，作為點(diǎn)題。當然，這段對話(huà)是虛構的，目的就是為了點(diǎn)題。他們首先談?wù)摿藢W本海默的歷史評價(jià)，此處還與奧本海默在60年代被平反的鏡頭進(jìn)行了交叉剪輯。愛(ài)因斯坦大意是說(shuō)：“他們把你打造成神 ，讓你備受煎熬，然后諒解你，不是為了你而是為了他們自己?！睈?ài)因斯坦這段話(huà)揭示了奧本海默作為英雄的悲劇性：英雄是一個(gè)工具，

雖然知道國內會(huì )引進(jìn)，碼香但依然忍不住專(zhuān)門(mén)跑去香港提前看了35mm膠片版的《戀人秀直播app免費全集奧本海默》，碼香看完后忍不住寫(xiě)下了這篇影評，所有影片內容基于一刷的回憶，可能會(huì )有錯漏，待二刷國內版后再來(lái)修訂。以下內容涉及完全劇透，請慎重觀(guān)看。在香港圓方百老匯影院2號廳放映的35mm膠片版《奧本海默》很喜歡諾蘭的電影，蕉視但覺(jué)得他從《敦刻爾克》和《信條》開(kāi)始，蕉視包括這部《奧本海美女直播在線(xiàn)視頻觀(guān)看觀(guān)看觀(guān)看默》，技術(shù)依然很牛，卻不是很能講好故事了。電影用了彩色和黑白兩種畫(huà)面，可以理解為彩色畫(huà)面是正面看待奧本海默的人的視角，黑白畫(huà)面是站在奧本海默對立面的人的視角。諾蘭依然用了他最擅長(cháng)的打亂時(shí)間線(xiàn)的敘事方式，可惜跟《敦刻爾克》一樣，并沒(méi)有呈現得很清晰。電影

《敦刻爾克》電影一開(kāi)頭以彩色時(shí)間線(xiàn)從奧本海默1954年的聽(tīng)證會(huì )開(kāi)始，下載根據律師的盤(pán)問(wèn)，下載他開(kāi)始回憶自己在歐洲求學(xué)的故事。在這條彩色的時(shí)間線(xiàn)上，諾蘭所有美好的回憶都一一呈美女秀色直播app國產(chǎn)APP現，在歐洲遇到良師的驚喜，在荷蘭和加州教學(xué)的意氣風(fēng)發(fā)，遇到初戀女友（后來(lái)的情人）的心動(dòng)，組建實(shí)驗室尋找隊友時(shí)的熱切，核爆前夜的緊張，成功后的喜悅……全都與黑白畫(huà)面交織穿插出現這條線(xiàn)上。奧本海默在1954年聽(tīng)證會(huì )上，分享身后是妻子凱瑟琳在黑白的時(shí)間線(xiàn)上，分享主要講了小美女主播直播野外愛(ài)愛(ài)的視頻網(wǎng)站最新版羅伯特唐尼飾演的“反派”斯特勞斯的故事，從他推薦奧本海默到普林斯頓研究院開(kāi)始，到中間關(guān)于是否發(fā)展氫彈的爭論，到他對奧本海默聽(tīng)證會(huì )的幕后操控，以及最后他落選商務(wù)部長(cháng)前的掙扎。1959年競選美國商務(wù)部長(cháng)前的斯特勞斯諾蘭這次時(shí)間線(xiàn)的混亂不在于復雜的穿插，而在于沒(méi)有給觀(guān)眾交代一個(gè)明確的展開(kāi)穿插的起點(diǎn)和終點(diǎn)。因為電影里并沒(méi)有交代每件重要事件的時(shí)間（當然，碼香也沒(méi)必要，碼香直接在字幕上年份太沒(méi)技術(shù)含量），所以跟觀(guān)眾交代清楚回憶穿插的起點(diǎn)和終點(diǎn)是很有必要的 。我猜測，按照諾蘭的本意，電影會(huì )從這兩條時(shí)間線(xiàn)的起點(diǎn)開(kāi)始，也就是以?shī)W本海默聽(tīng)證會(huì )（1954年）為彩色時(shí)間線(xiàn)起點(diǎn)，以斯特勞斯競選美國商務(wù)部長(cháng)前夕（1959年）為黑白時(shí)間線(xiàn)為起點(diǎn)，然后采用

彩色和黑白的角度交織回溯過(guò)往的時(shí)間，蕉視到聽(tīng)證會(huì )結束后（1954年），蕉視奧本海默故事的巔峰已過(guò)，彩色和黑白不再交織，而是單獨沿著(zhù)斯特勞斯的時(shí)間線(xiàn)往前推進(jìn)，直到1959年他在競選美國商務(wù)部長(cháng)時(shí)，因為受到聽(tīng)證會(huì )事件的反噬而落敗，電影以揭露讓他一直耿耿于懷的奧本海默與愛(ài)因斯坦的談話(huà)真相而結束。如果這是諾蘭的本意，那他在電影的剪輯上并沒(méi)有很好地做到這一點(diǎn)。對于不是十分熟悉奧本海默和斯特勞斯生平的人來(lái)說(shuō)（絕大部分觀(guān)眾都是這樣的人），都不會(huì )知道黑白時(shí)間線(xiàn)的起點(diǎn)是哪一年，那其實(shí)是1947年，擔任美國原子能委員會(huì )(AEC)委員的斯特勞斯邀請奧本海默來(lái)普林斯頓擔任研究院院長(cháng)。那時(shí)候離原子彈爆炸已經(jīng)過(guò)去兩年，下載二戰已經(jīng)結束，下載奧本海默也已經(jīng)離開(kāi)了曼哈頓計劃，回到加州理工學(xué)院，教學(xué)不順利，所以才愿意“跳槽”到新澤西的普林斯頓。斯特勞斯完全沒(méi)有參與過(guò)曼哈頓計劃，他跟奧本海默的真正接觸是從1947年的普林

斯頓才正式開(kāi)始（實(shí)際上 ，分享奧本海默是普林斯頓研究院院長(cháng)的第一候選人，分享斯特勞斯是第五候選人）。斯特勞斯與奧本海默1947年的初次見(jiàn)面，普林斯頓高等研究院門(mén)口在這條黑白時(shí)間線(xiàn)的開(kāi)端，原本懷著(zhù)好意的斯特勞斯一見(jiàn)面就單方面跟奧本海默結下了梁子——奧本海默對斯特勞斯賣(mài)鞋生涯進(jìn)行了嘲笑，以及跟愛(ài)因斯坦談話(huà)后，后者對斯特勞斯變得冷若冰霜。這兩個(gè)橋段很符合電影語(yǔ)言，唯一的缺點(diǎn)是大多數觀(guān)眾并不知道事件的發(fā)生時(shí)間。尤其是電影講到在伯克利大學(xué)任教期間，奧本海默曾拿著(zhù)一張手寫(xiě)的計算公式，專(zhuān)程去普林斯頓請教愛(ài)因斯坦，這是愛(ài)因斯坦在電影里的第二次出場(chǎng) ，很容易讓人誤以為那是在開(kāi)頭（1947年）之后的會(huì )面，

而實(shí)際上，碼香這次會(huì )面發(fā)生在1933-1942年之間（愛(ài)因斯坦從1933年開(kāi)始就待在普林斯頓研究院，碼香直到逝世）。1947年與奧本海默在普林斯頓研究院見(jiàn)面的愛(ài)因斯坦，彩色時(shí)間線(xiàn)視角再說(shuō)說(shuō)很多人關(guān)心的在國內院線(xiàn)版會(huì )被“技術(shù)打碼”的裸戲 。全片三處的裸戲都是由奧本海默的初戀女友珍·塔特洛克（后來(lái)的情人）貢獻的 ，奧本海默也奉獻了全裸的戲份 ，不過(guò)是以錯位的角度呈現的（類(lèi)似日本的喜劇演員的這種），并不會(huì )看到他的原子彈。日本喜劇演員Tonikaku在英國達人秀上的表演（其實(shí)穿著(zhù)三角褲）實(shí)際上，這三處裸戲并沒(méi)有很大必要，穿著(zhù)衣服也是可以完成的（所以國內院線(xiàn)蘭的實(shí)拍似乎并沒(méi)有做到這一點(diǎn)？當然，蕉視這些全部可以無(wú)視，蕉視全部可以說(shuō)這是上世紀4，50年代的事情，看事情的眼光和我們不一樣，但哪怕是就其故事本身，我依然是失望的。諾蘭完全把握不住多線(xiàn)敘事的節奏和雙重視角的

展開(kāi)，下載看似出場(chǎng)角色很多，下載但每次都是敢死隊那樣節奏極快 ，甚至沒(méi)有留下什么印象就匆匆趕往下一個(gè)鏡頭，最能留下印象的，在我這里就是奧圣，情婦，妻子 ，將軍和那個(gè)搞氫彈的泰勒 ，其他人物的印象那就是只有在節奏稍微舒緩的情況下才能記住的杜魯門(mén)，其他的都不過(guò)是一張張陌生的臉。諾蘭這種非線(xiàn)性的敘事如果成功無(wú)疑會(huì )添色許多，分享可實(shí)際上他卻是將敘事搞得一團糟，分享三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(cháng)，不知道為什么可以搞得如此臃腫，以至于最后的30分鐘是那么的無(wú)聊。最后就是攝影技術(shù)的問(wèn)題 ，我并非電影理論家，但是諾蘭的那種無(wú)聲，閃光，速切和特寫(xiě)等一系列鏡頭，這是諾蘭的拿手好戲，可是也并沒(méi)有發(fā)揮得有多好，因為觀(guān)眾根本來(lái)不及與角色共情

不同于橫空出世，碼香但是很難不想到橫空出世。特別是看到曼哈頓計劃的奢華條件，碼香想到大漠戈壁風(fēng)餐露宿的解放軍戰士和知識分子們的時(shí)候。諾蘭拍場(chǎng)面什么的我都沒(méi)擔心，從敦刻爾克我擔心諾蘭的歷史態(tài)度。他更多關(guān)注的是他的藝術(shù)表達，但我更關(guān)心歷史如何呈現 。好吧讓好萊塢電影反思麥卡錫主義已經(jīng)進(jìn)步很多了，但是把一個(gè)歷史政治背景弱化為個(gè)人之間的矛盾我覺(jué)得還是有避重就輕之嫌。諾蘭的電影一直給我一種過(guò)度炫技言無(wú)其實(shí)的毛病，蕉視這里也不意外。我根本不關(guān)心奧本海默的私人恩怨，蕉視他是不是冒犯了施特勞斯，檢察院聽(tīng)證會(huì )的扯皮，但是這無(wú)聊的恩怨居然是電影的大頭。奧本海默的反思不是日本人變態(tài)圣