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觀(guān)眾揪心。第二個(gè)則是1900在長(cháng)梯扔帽子并且回頭的場(chǎng)面，歐美這也是電影為人詬病的一點(diǎn) ，歐美多數人會(huì )以此反駁電影立意，論點(diǎn)在于難道電影是要告訴我們要做一個(gè)怯懦的人嗎等等。我覺(jué)春雨直播免費看真人直播得需要反駁的首先有兩點(diǎn)，一點(diǎn)可能是國內電影真的過(guò)于強調立意，就算普通人也要立好強大出發(fā)點(diǎn)的人設譬如母愛(ài)/友情/頑強/敬業(yè)，固然值得歌頌但是缺少深入了解的夸贊過(guò)程有時(shí)候真的乏善可陳還培養了觀(guān)眾的固定思維。另一方面則是返回的鏡頭拉得很遠，天地廣闊風(fēng)平浪靜且1900本人站得筆挺，并非以一個(gè)佝僂退縮的姿態(tài)出現，結合后篇的炸船和船艙

到可惜？雖然我并不認為陸地對他來(lái)說(shuō)是好的歸宿，大香甚至我認為如果他到了陸地上可能并不會(huì )有他在船上才華橫溢，大香但是還是有些惋惜吧。很難過(guò) ，感覺(jué)這個(gè)世界那么大 ，沒(méi)有一處是他的歸宿，他的家從始至終只有船上，他的全世界也是在船上，而音樂(lè )就是他的全部。從前我并不理解孤獨 ，感覺(jué)這個(gè)世界上所有的人，不管怎樣，都會(huì )有人可以寄托。但是當我看到1900，他是現實(shí)意義上的孤獨，因為畢竟他是真的孤身一人。但是在他身上，我真的感受到了孤視頻app免費大全獨。當他演奏樂(lè )曲時(shí)，蕉視他的世視頻免費大全app界只有他自己 ，蕉視可能朋友到最后也沒(méi)有完全理解他，所以從某種意義上，他是真的孤獨，他的伯樂(lè )永遠只有音樂(lè )！

在船上出生，頻動(dòng)片在船上死亡，頻動(dòng)片他是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有存在過(guò)的人。但音樂(lè )可以是一張通往世界任何真人讀書(shū)app角落的船票，也可以是任意一段未曾了解的生活。而承載它的只是一只有限范圍的船只和有限數量的琴鍵，在無(wú)限的陸地世界里，人類(lèi)無(wú)限的創(chuàng )造力還能否發(fā)揮出作用呢。一只舊小號的故事 ，漫圖一張破唱片的故事，漫圖一個(gè)落魄小號手的故事，組成了一段關(guān)于1900的故事?！逗Ｉ箱撉賻煛纷罾寺哪^(guò)于在海上轉著(zhù)圈圈彈鋼琴。最精彩的莫過(guò)于和黑人高手切磋琴藝。1900這位在郵輪上度過(guò)一生的天才鋼琴家，人生中唯一一次有下船的沖動(dòng)是因為遇見(jiàn)一個(gè)女孩，但最后也沒(méi)有下船，是因為他無(wú)法接受和自己腦海里已有的世界的另外一個(gè)不同的世界。個(gè)人理解是無(wú)法走出他的舒適圈，一旦走出來(lái)，他可能就沒(méi)法繼續彈琴，所以他寧愿毀滅自己，也不想讓他的精神世界崩塌。因為未知，所以拒絕改變 ，一生不改變，這也是一個(gè)壯舉 。就如人 ，生而孤獨，這就是世界。一個(gè)人的悲喜，從來(lái)都取決于麻豆視頻色版app配樂(lè )總能使我們回憶起那已經(jīng)模糊的電影碎片，歐美熟悉的陌生感，歐美嘈雜的環(huán)境，周?chē)娜?，當時(shí)的你(你自己)進(jìn)而想到現在的你……為什么我們總是期待從電影中獲得某種意義呢？電影制作者們將其意義構筑成電影，然而我們并不總能成功接收這一意義。于是我們后悔，“看了有什么用呢 ？你能收獲什么呢？這有

什么意義呢？”。但這樣一來(lái)，大香我們不過(guò)是希望獲得某個(gè)已經(jīng)確定但不屬于我們的意義。所以為什么不自己構建意義呢？比如，大香就像上面所說(shuō)的配樂(lè )，它既是電影的一部分，又是我們自身的一部分。它指引我們走向記憶深處，重新發(fā)現早已被時(shí)間磨平的過(guò)去?；蛘呖梢哉f(shuō)，意義于過(guò)程中誕生，而非目的本身，每一段旅程都為下個(gè)終點(diǎn)埋下線(xiàn)索。城市是座迷宮，雖不至于迷路，但終究找不到出口，于是我們始終處于徘徊、前進(jìn)、徘徊、前進(jìn)中，直到出口找到我們。與在出生前就已經(jīng)與“陸地”社會(huì )產(chǎn)生聯(lián)系的我們不同，蕉視1900在女孩父親給他播下種子之前一直是旁觀(guān)者，蕉視而在女孩出現時(shí)這顆種子已經(jīng)成長(cháng)。他感到與陸地的某種聯(lián)系，決定下船。但這種聯(lián)系在龐大的城市機器面前實(shí)在弱小，而經(jīng)過(guò)城市機器的加工，這一聯(lián)系會(huì )發(fā)展出什么，我們也不得而知。1900最終還是選擇留在迷宮外面，但是迷宮之外又何嘗不是另一個(gè)迷宮呢？最終另一個(gè)出口找到了1900。我們可以將

游輪簡(jiǎn)化為三層結構，頻動(dòng)片而這三層結構也象征著(zhù)1900復雜的自我 。每當陸地想要重新納入他時(shí)，頻動(dòng)片1900便蜷縮于最底層，或許這最底層源于多年以前其父親的一番關(guān)于陸地的話(huà)，最底層以空間的形式表明對陸地的排斥 。會(huì )不會(huì )這種排斥也創(chuàng )造了對陸地的向往呢？在最上層1900演奏著(zhù)既屬于他人也屬于自己的音樂(lè )，這里他可以?huà)仐壍魧ν饨绲乃伎?，純粹地追求音樂(lè )。也就是說(shuō)，底層排斥著(zhù)陸地，上層追求著(zhù)音樂(lè )，而中層，也即唯一一個(gè)擁有鋼琴的二/三等艙，是前兩層的交界地，是理性與非理性的交

匯地 。我們只有在這里才能瞥見(jiàn)真正的1900？也是在這里發(fā)酵著(zhù)對陸地的向往。通過(guò)音樂(lè )這一媒介 ，漫圖1900重新發(fā)現了與陸地的聯(lián)系……他的成長(cháng)?；貞浭呛苊篮玫臇|西，歐美不管是初遇的奇妙，歐美還是重逢的感動(dòng)，都會(huì )在我們心中留下溫暖的力量，所以導演喜歡把他的故事放在第三者的回憶當中，使觀(guān)眾懷著(zhù)好奇與傾聽(tīng)的心態(tài)平靜地感受敘事者的真誠與故事主角的靈魂，故電影色彩往往平淡、中性，這是我很喜歡的一種電影手法。而我覺(jué)得導演Giuseppe把這種回憶與現實(shí)的交織手法用得十分嫻熟、到位?；貞浀那楣澥譁嘏骄?，到了回憶應該停止的時(shí)候，導演就會(huì )用最自然的銜接回到現實(shí) ，繼續第三者對主角回憶的場(chǎng)景，從他的表情、語(yǔ)氣中感受他的心情，引發(fā)我們的思考 。最典型的一段是《天堂電影院》的開(kāi)頭：窗外的風(fēng)鈴，Toto幫神

父想起禱告詞的鈴鐺，大香牧師禁止電影中“色情鏡頭”的鈴鐺，大香喚醒整個(gè)小鎮的大鐘，再到小鎮上人們的日常生活 ，一切都是多么地平緩自然 ，正像我們回憶時(shí)的那種邏輯，那種節奏 。 讓平淡的故事凸顯濃郁的浪漫主義色彩 ，是這部電影的出色之處。我向來(lái)不崇拜驚天動(dòng)地的史詩(shī)式故事，蕉視曲折離奇邏輯混亂的情節，蕉視過(guò)分個(gè)人英雄主義的虛偽，以及過(guò)分空洞無(wú)聊 、故作深沉的電影 ?！逗Ｉ箱撉賻煛罚ɑ蛘哒f(shuō)“回到”三部曲）滿(mǎn)足了我的最苛刻的要求，平靜舒緩的故事情節，淡淡的浪漫主義色彩，值得思考、回想的深度。 能這么出色

地運用這種手法 ，頻動(dòng)片歸結起來(lái)應該有以下幾點(diǎn)。一是EnnioMorricone的配樂(lè )；優(yōu)美舒暢的鋼琴爵士樂(lè )，頻動(dòng)片還有鋼琴與管弦的完美結合 ，誰(shuí)都會(huì )被他的音樂(lè )深深打動(dòng)。Ennio自由地運用心中的音符抒發(fā)情感 ，渲染故事氣氛 ，推動(dòng)故事情節的發(fā)展，《美國往事》《無(wú)恥混蛋》也是Ennio的杰作，值得一看，值得一聽(tīng)。1900與Max的初遇，在大廳里隨鋼琴漂移一直是我很喜歡的一段。Max暈船的狼狽，漫圖1900的優(yōu)雅，漫圖海上憤怒的波浪，大廳里優(yōu)美的鋼琴聲，還有忽閃忽現的雷電 ，與鋼琴的節奏配合得天衣無(wú)縫的鏡頭切換，營(yíng)造著(zhù)夢(mèng)境一樣的邂逅，為故事增添了幾分浪漫主義色彩。 1900不是個(gè)善于表達的人，從他對那個(gè)女生朦朧的情感就可以看出。他被她的氣質(zhì)深深吸引、打動(dòng)，為她譜出下醉人的音符，卻經(jīng)過(guò)多次的演練還是沒(méi)有勇氣送出他手中小小的CD