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代觀(guān)眾，視頻這個(gè)故事的核心橋段實(shí)在過(guò)于似曾相識：視頻所有和空間站機器人香蕉視頻app你懂的軟件莫斯相關(guān)的故事都是對《2001太空漫游》空間站機器人HAL的致敬，圓形鏡頭的外觀(guān)、對流浪地球計劃的“叛變”、將俄羅斯宇航員甩出空間站、中國宇航員依靠一己之力進(jìn)入莫斯的中控室，甚至莫斯被關(guān)閉時(shí)講話(huà)語(yǔ)調變得粗糲而不清晰，香蕉都讓我覺(jué)得在看一部中國版的《2001太空漫游》。俄羅斯宇航員面罩破裂 、香蕉與中國宇航員解扣的場(chǎng)景很難不讓我污版91香蕉視頻視頻網(wǎng)站想到《地心引力》；地表白雪皚皚的場(chǎng)景似乎和《2012》等其他災難片有所聯(lián)系；父子二人時(shí)空相隔心靈相通的設定似乎受到《星際穿越》的強烈影響

；還有郭帆自己承認對《終結者》的致敬...比我更資深的影香蕉國產(chǎn)綜合視頻在線(xiàn)觀(guān)看迷一定能說(shuō)出更多的似曾相識的場(chǎng)面。這部電影僅有的需要提防的評論壓力可能來(lái)自于故事拼接的精細程度：視頻他究竟是郭帆的《流浪地球》，視頻還是一鍋眾多歐美電影的大雜燴？故事結尾非常通俗 ，絕大多數觀(guān)眾都能接收到中國宇航員做出的犧牲所能產(chǎn)生的強烈情感 ，然后被他的所為打動(dòng)?！读骼说厍颉肪邆渥層^(guān)眾帶著(zhù)共情走出影院的完美結尾，香蕉這是院線(xiàn)片意欲憑借良好口碑獲得長(cháng)線(xiàn)收益的要素之一?？苹每蚣芟碌娜宋年P(guān)懷《2001太空漫游》和英國導演雷德利·斯科特于1982年上映的《銀翼殺手》被認為是科幻電影一正一邪的代表作免費視頻香蕉視頻app。前者形式高雅空靈 ，香蕉古典音樂(lè )貫穿始終，美術(shù)設計寬敞宏大，被尊稱(chēng)為“太空歌劇”；后者形式鬼魅淫邪，電子音樂(lè )塑造氣氛，美術(shù)設計逼仄壓抑。論形式如何對立，兩部電影的故事所傳達的主題都顯得神秘而悲觀(guān)，看不到希望，視頻郭帆評價(jià)《2001太空漫游》時(shí)將其形容為“一黑到底”。長(cháng)期以來(lái)，視頻科幻故事以展現人類(lèi)科技偉大成就或浩瀚宇宙壯麗神秘作為唯一主題。那個(gè)階段的我們還處在發(fā)展先進(jìn)技術(shù)、探索宇宙空間的蜜月期，僅是一望無(wú)垠的宇宙、能力超群的機器人就足夠令我們興奮；我們剛開(kāi)始直觀(guān)而強烈地感受到自身的渺小，幾億光年以外的黑處有什么，先進(jìn)的科技是否會(huì )毀滅我們自身…這些是科幻故事關(guān)注的中心話(huà)題。自儒勒·凡爾納以降一個(gè)多世紀之后 ，我們已經(jīng)在情感上 、以后會(huì )逐漸在技術(shù)上習得與未知和科技和平共存。最

近的科幻故事順應主流意識形態(tài)的發(fā)展，香蕉開(kāi)始在科幻架構中表達人文關(guān)懷，香蕉以科幻為基礎回歸人性，探索架空設定下人類(lèi)最純粹的情感。由特德·姜原著(zhù)、德尼·維勒訥夫導演的科幻電影《降臨》（原著(zhù)《你一生的故事》）憑借深情而超越本我的人文關(guān)懷感動(dòng)無(wú)數觀(guān)眾，外星人降臨僅僅是故事發(fā)展的基礎，為故事提供了“語(yǔ)言和思維的聯(lián)系”這一科幻設定；實(shí)現對觀(guān)眾情感最后一擊的情節是女主角習得外星語(yǔ)言之后，即便洞悉了未來(lái)的苦痛，仍然出于對家人深沉的愛(ài)而堅定選擇繼續自己的人生。與之類(lèi)似，電影《流浪地球》前半部分花費大量筆墨勾畫(huà)人類(lèi)末世宏大逃跑計劃的場(chǎng)景。后半部分科幻設定迅速退后 ，視頻把故事的聚光燈讓給人物的奉獻精神、視頻堅定信念和情感羈絆，贊頌人文主義的偉大。這些影片沒(méi)有一黑到底 ，而是走向勇敢和光明，本質(zhì)上他們是披著(zhù)科幻外衣的家庭電影和勵志電影。災難故事里的孤膽英雄包括《流浪地球》在內的很多文藝作品都能激發(fā)觀(guān)眾對故事和人物的敬畏心和同情心。這種審美類(lèi)型可能發(fā)軔于十八、十九世紀的浪漫時(shí)期，那個(gè)年代的作家很喜歡在寫(xiě)故事的過(guò)程中按下暫停鍵，站在自己的立場(chǎng)用情感豐沛的詞句直接表達他們對故事和人物的敬畏和同情。他們筆下的人物往往具備不同程度的悲劇色彩，其中相當情況下的悲劇來(lái)源于人物的獨特性 ，他們不被別人理解的身世、性格和人生道路選擇所帶來(lái)的不同程度的孤獨感。劉慈

欣在《流浪地球》里所表現出的濃烈詩(shī)意，香蕉與他對地球和人類(lèi)命運的敬畏心具有直接聯(lián)系 。原著(zhù)開(kāi)篇提到：香蕉“這是人類(lèi)歷史上最后一次日落，太陽(yáng)落得很慢，仿佛在地平線(xiàn)上停住了，用了三天三夜才落下去?！苯Y尾提到：“50億年的壯麗生涯已成為飄逝的夢(mèng)幻，太陽(yáng)死了?！眻?chǎng)景描繪的

詩(shī)意噴薄而出！視頻太陽(yáng)系已成千古絕唱 ，視頻地球和人類(lèi)將離開(kāi)長(cháng)期賦予我們光和熱的太陽(yáng)，孤獨地遨游于宇宙長(cháng)達2500年，地球作為人類(lèi)的家園，他的唯一性無(wú)可替代，他在劉慈欣筆下是人類(lèi)的生命之源。劉慈欣筆下的地球、人類(lèi)、流浪地球計劃都是孤獨而沉靜的，這是原著(zhù)豐沛情感的直接來(lái)源。電影《流浪地球》在采用原著(zhù)科幻設定的同時(shí)，大篇幅略去了劉地下城內部的紅藍調顯得更具市井氣息。冷藍調下環(huán)境的壓抑將紅調之下低俗的娛樂(lè )方式顯得更有“家”的溫暖氣息。在劉啟帶著(zhù)韓朵朵逃走時(shí)在車(chē)上緊張的氛圍卻被駕車(chē)時(shí)的語(yǔ)音提示加了幾分喜劇效果，香蕉拘留所中韓子昂播放的抖音神曲也將中國極具代表性的元素展現出來(lái) 。在宏大的災難之下，香蕉細節的刻畫(huà)不僅將中國的傳統元素塑造出來(lái)，也將冷酷的科幻片多了些許溫暖?？苹脼碾y類(lèi)型片下對希望的傳遞，集體主義精神以及家國情懷的弘揚是影片的主題表達。導演以劉培強與劉啟二人的父子關(guān)系及情感變化為主線(xiàn)，在二人情感的碰撞下賦予了這份情感的沉重，以中國的視角敘述同為地球災難中人物所傳遞的英雄主義 ，在

恢宏的地球災難面前，視頻比二人的冰釋前嫌更為重要的是對地球作出英雄化的貢獻，視頻中國的勇氣與堅毅在不斷傳遞。而影片中大量中國元素以及地球推離時(shí)中國領(lǐng)前的聲音，導演塑造出強烈的國家形象 ，災難中所有人集體為希望而努力的精神是中國傳統愚公精神的表現。導演在宏大科幻事件中改變了常規的超能力神化英雄人物塑造，香蕉重點(diǎn)展示平民英雄。少年的劉啟，香蕉中年的劉培強，老年的韓子昂，這是關(guān)于三代人的故事，這也是由“家”到“國”情感升華，三代人在災難中成長(cháng)蛻變，繼承責任和彰顯家國同構。一個(gè)世界性的災難難題 ，導演并沒(méi)有用一種恢宏大氣的手法去展示，而是用了一個(gè)家庭的故事，傳達出的是一種現代愚公的精神。從個(gè)體轉到集體，從家庭轉到國家，這種以小見(jiàn)大的手法在影片中更加凸顯出平凡人群在災難中的個(gè)體貢獻。

說(shuō)中國科幻這次終于“硬了”，視頻這個(gè)說(shuō)法是立得住的。比起大部分時(shí)候，視頻國產(chǎn)片包裝著(zhù)一個(gè)未來(lái)世界的高概念講一個(gè)通俗的英雄拯救瑪麗蘇的愛(ài)情故事套路 ，《流浪地球》真正做到基于物理科學(xué)構建了一套世界觀(guān) 。團隊用了八個(gè)月構建世界觀(guān)，寫(xiě)了100年編年史 ，連電影里1秒閃過(guò)的道具教科書(shū)都編了。同時(shí)在特效畫(huà)面上也真正做到一部科幻片應有的體量和質(zhì)量?！读骼说厍颉返男≌f(shuō)是一部編年史，香蕉幾乎是十分均衡地描繪整個(gè)流浪地球計劃的前半段。鋪就一個(gè)比較完整的時(shí)間段落，香蕉就仿佛拉開(kāi)了人和當下所處時(shí)代的距離，帶著(zhù)一種陌生的審視感。電影并沒(méi)有在最初