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部長(cháng)、歐美安娜、歐美尤布魯塞夫、穆謝柯恩等等，仍無(wú)法超越人性的桎梏 ，是沉溺於理想、權力與性的另一種麻痺，以2017在線(xiàn)看日本三級,日韓精品ほろ酔いスレンダーなまいちゃんとイ【烈火情人】中之部長(cháng)為例，因為他迷戀與未來(lái)兒媳婦的婚外情，導致兒子的意外死亡，家破人亡，但他卻無(wú)法歸咎任何人，只好默默地承擔這一切，雖然是安娜引誘他，然而卻是他一而在，再而三地自願選擇進(jìn)入迷惘中，

看完電影了，老熟我為他落淚，老熟沉浸許久都沒(méi)有出來(lái)。有一句話(huà)無(wú)欲則剛 ，說(shuō)的應該就是1900吧。在他身上，我看到了善良，天真與純凈，少婦BBBBBB水水多,B水多多上海年輕少婦!啊啊啊寶貝快點(diǎn)快點(diǎn),受不了啦不要射在BB里這讓我的嘴角不自覺(jué)的就會(huì )往上揚，他一直都是生活在規則之外的人 ，但他卻一直旁觀(guān)規則里面的人，在他的心里，每一個(gè)人都會(huì )有自己的主題曲，奔放的、憂(yōu)郁的、緊張的，這些都可以用鋼琴來(lái)表達。在規則之外，用有限的琴鍵，譜寫(xiě)無(wú)限的音樂(lè )，并不是為了藝術(shù)，而是為了自己 ，為了自由 。生命誠可貴，愛(ài)情價(jià)更高，若為自由故，兩者皆可拋。希望上帝給他的兩個(gè)右胳膊，無(wú)論在哪都能伴他一生自由 。1900出生在船上，女香長(cháng)大在船上，女香船就是他的家鄉，遇到陸地的未知，他選擇了和船上度過(guò)一生，和他的家同生共死。落地生根，也許每個(gè)人都有自己的歸屬地。無(wú)論我們漂泊在哪里，我們始終會(huì )想起自己的故鄉 ，有{$title}的人選擇闖蕩扎根在新的地方，是勇氣和決心，有的人選擇回到熟悉的故鄉 ，是淡然和自恰。能說(shuō)誰(shuí)更高級嗎？不能，無(wú)非都是生活方式的選擇，1900船上同一部鋼琴成就了偉大，很多人也在自己的故鄉闖出事業(yè)。

之前聽(tīng)了蔡怡佳老師講的“人文臨床的陰性書(shū)寫(xiě)”，蕉視深受日韓豐滿(mǎn)少婦無(wú)嗎視頻激情內射,小肚子凸起無(wú)套內射視頻感動(dòng)，蕉視很多次都幾乎感動(dòng)到流淚 。蔡老師分享了好幾個(gè)浪漫、感人而又溫情的小故事 ，也分享了其母親臨走前的那一段時(shí)光的經(jīng)歷，動(dòng)情之處蔡老師也留下眼淚。整個(gè)講座有感觸的地方太多，但今天想要落筆的 ，則是關(guān)于“有限與可能”。蔡老師在講這一部份的時(shí)候，我第一反應就是我非常喜歡的一部電影《海上鋼琴師》，頻免這部電影我看了好多遍，頻免后來(lái)在國內上映的時(shí)候我好小好緊H有婦之夫,【日韓精選】微乳少婦被操的嗯嗯叫,小穴感覺(jué)很緊在線(xiàn)還跑去電影院看了。但即使看了如此多遍，很多地方還是會(huì )深深觸動(dòng)我的內心 。1900至死也沒(méi)有離開(kāi)那艘有限的船，他也曾想過(guò)要離開(kāi)這艘船，奔向愛(ài)情，但是面對沒(méi)有盡頭的世界，他退縮了。他深?lèi)?ài)的鋼琴，琴鍵的數量是有限的，他長(cháng)大的這艘船 ，有頭有尾也是有限的，歐美正如我們的身體，歐美也都是有限的。他在有限中創(chuàng )作出沒(méi)有邊界的樂(lè )曲，就像我們每個(gè)個(gè)體要局限于身體有限的力量，以身體的脆弱，“與生命的創(chuàng )造力量相遇、連接，與和解”（引自講座的講義中）就像蔡老師分享的繪本故事《我說(shuō)話(huà)像河流》那樣，在帶有先天不足的講話(huà)的能力中，與河流有了共鳴。還有《W

henYouBreathe》，老熟在生命走向現世的終點(diǎn)時(shí) ，老熟習以為常的氣息成為了一種饋贈。正因為生命脆弱，才能感受到宇宙中不可說(shuō)的能量 ，也許也正因為如此，死亡來(lái)臨的時(shí)刻 ，正是我們最接近真實(shí)的時(shí)刻。一刷的時(shí)候沒(méi)有看太明白，女香二刷結束時(shí)發(fā)現自己淚流不止那種無(wú)奈悲涼感久久不去，女香同時(shí)又為1900感到高興，他選擇了他所選擇的，他希望著(zhù)他所希望的天才總是孤獨的，全影片除了知名度較高的幾段名場(chǎng)面，最吸引我的還有1900目送好友下船，最終鏡頭給到他，把他放的那么小，同時(shí)，他又那么偉大。有人問(wèn)他為什么不下船，為什么不走出自己的舒適區 ，為什么不去找那個(gè)女孩子？哪有這么多為什么，他生在船上 ，死在船上，他已經(jīng)是這條船的一部分……在船上他是孤獨的天才 ，孤獨的靈魂 ，回到陸上他就是個(gè)俗人了……好電影，值得n刷

縱觀(guān)影片，蕉視1900選擇用對鋼琴的熱愛(ài)，蕉視對弗吉尼亞號的堅守，對生命的淡然來(lái)踐行自我的準則。莎士比亞說(shuō):“即使身處果殼之中，我仍自認為是無(wú)限空間之王?！蔽蚁脒@是對1900人生準則最貼切的概括。但與哈姆雷特的自信不同的是，1900清楚地明白，他的準則只能存在于弗吉尼亞號這艘飄蕩于大西洋的游輪上，離開(kāi)了游輪，離開(kāi)了熟悉的大海 ，他的人生會(huì )更加廣袤，相對的，也會(huì )更加無(wú)從掌控，就如同

他自己所說(shuō):“在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，頻免什么東西都有，頻免可惟獨沒(méi)有盡頭 。根本就沒(méi)有盡頭 。我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭 ，世界的盡頭 ?！彼麩o(wú)法像對把握88個(gè)琴鍵一樣把握自己的命運，無(wú)法像對只存在于船頭到船尾的夢(mèng)想一般遠眺不可預測的未來(lái)。即使曾有歷盡風(fēng)霜的老人描繪從未聽(tīng)聞的大海之聲，即使有心意相通的女孩給予從未感受的愛(ài)情之花，這些都曾使他向往陸地?？墒? ，他的人生從始至今都緊緊依附于航行這個(gè)有規律的過(guò)程，對游客來(lái)說(shuō)這900在這艘船上的生活經(jīng)歷是無(wú)價(jià)的，歐美換了就不再熟悉，歐美同樣的，不熟悉就會(huì )帶來(lái)恐懼??，這和下船是一樣結果，所以他選擇與它一起毀滅，這樣才可以保留他心中的自由之地。

有限的琴鍵有限的船??才會(huì )擁有無(wú)限的遐想無(wú)限的音符??你的才華在海上才會(huì )耀眼你不屑名利不困于情只求不負于心雖然陸地不會(huì )記得你過(guò)往匆匆行人會(huì )忘記你但你為這人間添了濃墨重彩的一筆也許在天堂的你有兩肢右臂的你一樣能彈奏出絕美的樂(lè )章敬你敬無(wú)畏的勇氣敬滿(mǎn)溢的才華！老熟????認識一個(gè)人的時(shí)間真的有那么要緊嗎？我以前在各種書(shū)里讀到的答案讓我相信這也許是對的。當看完這部電影我卻發(fā)現，女香其實(shí)這無(wú)關(guān)緊要。我是先看了LIETOME才認識TimRoth的，女香時(shí)隔半年才去看thelegendof1900,但他其實(shí)沒(méi)什么改變，你無(wú)法從他的眼睛里看到他在想些什么 ，只能知道你離他很遠很遠。其實(shí)，這樣的例證破綻太多，只能在某種條件下成立，比如，首先，電影這樣的影像媒體本來(lái)就有忠實(shí)記錄下人相貌體型的功能，其次，TIMROTH是個(gè)很頑固的演員，他崇拜并且追求那種深邃而迷惘的角色，他和他的角色中讓人如同置身一篇多霧的湖泊 ，冰涼而疏遠。因此，在時(shí)光的催眠下，那個(gè)孤獨而遺世

獨立的傳說(shuō)，蕉視只是換了布景。波濤洶涌的大海 ，蕉視新來(lái)的小號演奏者max（1900總叫他Conne,因為他吹的是康恩號的小號）不習慣船只的顛簸，徹底暈船了，在一片不穩定的左搖右晃中，柜子椅子如同跳起了華爾茲，從左邊迅速滑動(dòng)到右邊又從右邊滑動(dòng)在左邊，世界天旋地轉，頻免好不容易撈到一個(gè)盆盂狂吐不止的Max看到一個(gè)人穩穩地瀟灑地走近，頻免仿佛完全不受這樣的搖晃說(shuō)影響 ，對他說(shuō)：”haveyoulostyoursealeg,thereisonlyonecure.”于是帶著(zhù)Max優(yōu)雅地坐在鋼琴邊，解開(kāi)了鋼琴固定閘，然后彈起了如浪濤一樣的歌曲。鋼琴不知是隨著(zhù)波濤還是隨著(zhù)音樂(lè )，在舞廳中游