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惡魔，直載美他偷走了每個(gè)人的心思。他也有過(guò)喜歡的女孩 ，直載美也曾想過(guò)上岸，但是，那些東西永遠不會(huì )影響他與他的音樂(lè )與他的船融為一體。 不av資源共享室,女子生をナンパして個(gè)室ビデオで一緒にAV観會(huì )為了什么人，不會(huì )為了什么原因，雖然會(huì )難過(guò) ，他還是會(huì )獨守寂寞。畢竟，從他失去Danny的那一刻起，他便懂得了寂寞。音樂(lè )，船，陪伴著(zhù)他度過(guò)了他的一生 ，他是個(gè)享受寂寞的人，我不知這樣說(shuō)是否恰當，我從他彈奏88個(gè)琴鍵創(chuàng )造旋律的神態(tài)里，從他每一個(gè)眼神中看到了這些。

自己的寬解，播下播將人生的被動(dòng)變成了主動(dòng)。但是，播下播假如可以事事完美，我想，牧場(chǎng)主是不會(huì )選擇逃離故鄉的。而牧場(chǎng)主這種通過(guò)自我救贖、自我修飾甜性澀愛(ài)百度影音,性感女孩非常熱愛(ài)性愛(ài)第1集而將人生的被動(dòng)轉換為主動(dòng)的作法，其實(shí)也是一種人生悲劇。因為當遇到悲慘的事情，我們不能與更好境況相較以希冀求得更好，而只能以更差的境況作為參照或選擇華美的修辭來(lái)寬慰自己，這多少是有些類(lèi)似于阿Q精神的。只有境遇不安的人，才會(huì )不斷地尋找與努力地逃離。但1900的人生境況幾乎是完美的，至少在一戰開(kāi)始之前是這樣的。他無(wú)心于富貴，卻衣食無(wú)憂(yōu)，他無(wú)心于名譽(yù) ，但名聞遐邇。他在維吉尼亞號上有著(zhù)他最好的朋友，女直做著(zhù)他最喜愛(ài)的事情，女直擁有著(zhù)最好的觀(guān)眾。所以 ，至少在一戰開(kāi)始之前，他始終不存在逃離的問(wèn)題。但在電影中 ，導演為了凸顯1900的逃離與否的選擇困境，曾以愛(ài)情這樣象征著(zhù)美好 、犧牲的元素作為籌碼來(lái)吸引1900的出走。此時(shí)的1900將沒(méi)有愛(ài)情的維吉尼亞號與船下的境況做了一次衡量。在1正在播放重口老熟女露臉,高顏值露臉大奶熟女,屁股很俏身材保養得還不900看來(lái) ：“陸地？陸地對我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船 ，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(cháng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì )創(chuàng )作的音樂(lè )?！薄岸悻F在讓我走過(guò)跳板，走到城市里，等著(zhù)我的是一個(gè)沒(méi)有盡頭的鍵盤(pán)，我又怎能在這樣的鍵盤(pán)上彈奏呢?那是上帝的鍵盤(pán)啊!”這段獨白中所表露出來(lái)的選擇恐懼，并不是190

0不離開(kāi)船的理由，直載美真正的原因在于，直載美何以1年輕的朋友6完整版觀(guān)看中字,年輕的朋友媽媽(2019)YoungFriend900會(huì )害怕進(jìn)行選擇?，F實(shí)中，無(wú)窮無(wú)盡的選擇并不可怕，可怕的是每種選擇所指向的結果，因為不同的選擇都可能會(huì )指向偏離于理想的地方。在無(wú)限的城市中、無(wú)盡的街道間找到屬于1900的空間，完美地找到他在維吉尼亞號上所思所想的那份愛(ài)情，播下播或者在漫無(wú)邊際的世界中，播下播重新復制這樣一個(gè)2017在線(xiàn)看日本三級,【中字】日本三級片《年輕的表妹們》第1集音樂(lè )表達的理想居所 ，所有的人都知道，這都是不可能的。這樣，站在1900的角度來(lái)看他的選擇，一切就會(huì )覺(jué)得合理起來(lái)，而不是簡(jiǎn)單地將這種選擇歸納于一個(gè)人的膽怯。但這樣衡量的角度來(lái)解釋1900的選擇，也會(huì )產(chǎn)生一種誤解，便是誤以為1900是為了更好的存在而進(jìn)行選擇的人。為了打消我們這樣的誤解，女直導演朱賽普就安排了1900的第二次是否要逃離的選擇。此時(shí)的維吉尼亞號已是一艘廢棄無(wú)用的老船，女直并隨時(shí)會(huì )被炸毀 ，1900也已經(jīng)失去了他的鋼琴，如果不選擇逃離這個(gè)困境，他就會(huì )喪失他的生命，應該說(shuō)，此時(shí)的1900才真正面臨是否要逃離，是否要為了生存而選擇離開(kāi)。但1900并沒(méi)有因為恐懼生命的喪失而走下船來(lái)，這也就意味著(zhù)他不是那個(gè)將自我的更好存在作為生命終極價(jià)值的人，那么1900又為何而生呢 ？他知道每個(gè)人

經(jīng)歷，直載美理解每個(gè)人的痛苦，直載美透過(guò)音樂(lè ) ，他也可以想象與感受到每個(gè)地方的風(fēng)土人情 ，即便他從來(lái)沒(méi)有從船上下來(lái)過(guò) 。他熱愛(ài)音樂(lè )，熱愛(ài)透過(guò)音樂(lè )對世界進(jìn)行表達，他也熱愛(ài)為他的觀(guān)眾進(jìn)行表達。所以他為顛沛流離的人演奏，為一戰中的傷員們演奏，也為舞廳中狂歡的人演奏，播下播當然，播下播就某種意義而言，這也是為他自己演奏。因而，維吉尼亞號還擁有最后一個(gè)乘客之前，1900就可以在他對音樂(lè )的熱愛(ài)與對他人經(jīng)歷的悲憫之中，找到表達與存在的意義。而當他失去了可以借以表達的鋼琴 ，并且，維吉尼亞號也只剩下他一個(gè)人時(shí)，1900才真正意義上了失去了一切。因而，1900在自殺前如是和Max說(shuō)道：“我永遠無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命。反正沒(méi)人記得我存在過(guò)，而你是例外，max，你是唯一一個(gè)知道我在這里的人。你是唯一一個(gè)，而且你最好習慣

如此?！边@也呼應前了面所說(shuō)的：女直“如果你還有一個(gè)好故事和一個(gè)好觀(guān)眾，女直你就沒(méi)有完蛋?！?900是一個(gè)理想的化身，虛無(wú)的化身。他來(lái)到這個(gè)世界就不為何故，沒(méi)有親人，沒(méi)有相依為命的戀人，不戀名譽(yù)，也不曾為任何復雜的人際關(guān)系所拘束，生來(lái)便可以盡情地表達著(zhù)自己的天性。這樣的理想化身，是不能觸碰任何現實(shí)的，一旦觸碰現實(shí)，便會(huì )化為烏有。當看到如此美好的事務(wù)被撕碎在我們的面前，我們當然會(huì )希望他可以像牧場(chǎng)主一樣，將人生被動(dòng)轉為主動(dòng) 。但實(shí)際上，導演也并沒(méi)有再去交代牧場(chǎng)主的最終結局，牧場(chǎng)主的故事發(fā)展會(huì )真的如他自己所想的一樣么？我們不得而知。不過(guò)，走下船

Max告訴了我們，直載美生活的落魄一直都在。所以 ，直載美你我都是Max,而不是1900。既然生活總是如此的失望，又無(wú)處可逃，是否持“虛無(wú)主義”的態(tài)度，就能生活地更好一些呢？在我看來(lái)，在無(wú)法做到離群索居之前，虛無(wú)主義是沒(méi)有意義的，表面上看淡某一事物，而不能做到整體地放棄所有，這并不是真正地看到世界的虛無(wú)，而是自我屏蔽、自我愉悅 。所以，當我們在學(xué)習工作疲憊之時(shí)，心之所寄遙遙無(wú)期，卻無(wú)法逃離，又無(wú)法排遣之時(shí)，不妨學(xué)習一下牧場(chǎng)主的精神，為自己編織一個(gè)正義的神話(huà) ，告訴自己：“人生無(wú)限，你聽(tīng)，夢(mèng)想又在召喚我們了”相信徐皓峰是看過(guò)《1900》的，播下播在他的《刺客柳白猿》有類(lèi)似的描述：播下播“他已經(jīng)五十三歲了，就快有小孫子了，他給小孫子預備下最好的故事，那是爺爺在今天激勵了一位義士”。男人最大的恐慌是什么，大約就是在七老八十的時(shí)候，背靠著(zhù)火爐，膝頭坐著(zhù)充滿(mǎn)敬仰眼

神的小孫子，女直搜腸刮肚講不出一點(diǎn)昔日的.威風(fēng)來(lái)。幾百年前，女直莎士比亞在亨利五世中寫(xiě)道：“那個(gè)故事，那位好老人家會(huì )細細講給他兒子聽(tīng)；從今天直到世界末日，永遠不會(huì )隨便過(guò)去?！丙溈怂乖?933年經(jīng)濟大蕭條的時(shí)候下船，經(jīng)過(guò)了漫長(cháng)的第二次世界大戰，直到1954年，窮困潦倒之際發(fā)現了當年藏在鋼琴里的唱片，記憶的閘門(mén)一旦打開(kāi)，往日的美好如潮水般涌來(lái)，直載美勢不可擋。對生活和未來(lái)完全失望的麥克斯，直載美突然有了一個(gè)希望，就是向人們講述1900的故事，去尋找1900。一輩子都生活在一條船上天才鋼琴家，幾乎是不可能的，隨著(zhù)麥克斯的講述中，1900的形象一點(diǎn)點(diǎn)豐滿(mǎn)。

這部電影直到馬克斯在廢棄船艙里找到1900之前滿(mǎn)分十分我可以給到9.5分。但1900那張臉在鏡頭前出現了。我第一反應是他是馬克斯的幻覺(jué)嗎？——那個(gè)人穿著(zhù)竟是一如既往地整潔優(yōu)雅，播下播他憑什么不臟？我還沒(méi)忘記前面的鏡頭給的一大堆銹跡灰塵和蜘蛛網(wǎng)呢。他沒(méi)有理由不臟。何況這樣的一個(gè)廢棄船艙不太可能住人，播下播更不可住著(zhù)一個(gè)不下船的人，他吃什么呢？所以我便認為他是幻覺(jué)了。遺憾的是，導演似乎并不這么認為，女直就臺詞和表情來(lái)看都沒(méi)有暗示我這是幻覺(jué)，女直更何況，他還引入了1900的回憶，幻覺(jué)不可能有回憶不是嗎？然后我突然想起來(lái)這里是馬克斯給樂(lè )器行的老人在講故事，那——就是他在編故事了？那哪些內容是編的？我開(kāi)始推理，說(shuō)實(shí)話(huà)到這里這片就在我這里爛了，就那張黑膠